音樂劇人物塑造
——以音樂劇《芝加哥》歌曲部分為例分析

王一帆

（河南大學(xué)，河南 開封 475001）

一、音樂劇背景

音樂劇《芝加哥》創(chuàng)作于20世紀(jì)70年代，是百老匯著名的音樂劇。創(chuàng)作背景源于1924年發(fā)生于美國(guó)芝加哥的兩起真實(shí)謀殺案件，案件中犯有故意謀殺人罪的兩位婦女，最后都被無罪釋放。《芝加哥論壇報(bào)》的記者沃特金斯以此為背景創(chuàng)作了劇本。

二、人物塑造

（一）劇情與人物簡(jiǎn)介

兩個(gè)女人，有著相似的經(jīng)歷，為求成名而展開爭(zhēng)奪戰(zhàn)。維爾瑪是一個(gè)夜總會(huì)舞女，名氣不大，卻因?yàn)橐慌聵寶⒘顺鲕壛俗约河H妹妹的丈夫和妹妹兩人而被關(guān)進(jìn)大牢。比利是當(dāng)?shù)匾粋€(gè)靠打謀殺案官司而提升知名度的律師，他受理了這樁案件，心中有著自己的盤算。他借助媒體炒作維爾瑪?shù)陌缸樱环矫婢S爾瑪瞬間成為紅人，而他自己也聲名大振。然而洛克茜的案件卻讓比利轉(zhuǎn)移了注意力。夢(mèng)想成為歌星的洛克茜是因?yàn)闅⒘艘宰屗擅垓_她感情的情人，而身負(fù)罪名。

（二）歌曲及演唱

第一首《All that jazz》維爾瑪?shù)难莩跉⒘巳酥筮€淡定的上臺(tái)唱歌，反襯了她毫無罪惡感。鬼魅的聲音，妖嬈的爵士曲。第二首《Funny Honey》洛克茜的演唱，因沖動(dòng)下殺了情夫接受警察審問時(shí)被丈夫信任和保護(hù)而開心不已，表達(dá)著對(duì)他的愛，聲音性感溫柔迷人的演唱。第三首《When you’re good to mama》監(jiān)獄掌管者莫頓獨(dú)唱，低沉性感的聲音和音色，預(yù)示著她的地位和不好惹。第四首《Cell block tango》監(jiān)獄六位殺人犯女囚的故事，幾位女囚輪流講述自己的殺人故事，每個(gè)人都慷慨激昂表達(dá)自己的不滿，襯托出女囚們認(rèn)為自己做的沒錯(cuò)。第五首《All i care about》律師比利出場(chǎng)，唱的內(nèi)容反襯了他唯利是圖，運(yùn)用迷人的聲音散發(fā)著自己的魅力。第六首《We both reached for the gun》律師和洛克茜在接受采訪，被比喻為木偶戲，洛克茜和記者媒體都是比利的木偶，被比利變向操控。因此除了比利的聲音，其余人的聲音都表現(xiàn)的像木偶一樣生硬。第七首《Roxie》洛克茜獨(dú)白，在媒體報(bào)道下炙熱的名氣令她驕傲。聲音是興奮的充滿對(duì)未來的期待。第八首《I can’t do it alone》維爾瑪?shù)膾暝莩穆曇糁型嘎┲鼻泻涂隙ǎ仲u力的渴望能說服洛克茜與她成為一個(gè)組合。第九首《Mister Cellophane》洛克茜丈夫的獨(dú)白，說自己是個(gè)透明先生，無人在意的存在。聲音是沉穩(wěn)中帶有無奈和無法改變現(xiàn)狀的失落。第十首《Razzle dazzle》法庭上比利帶洛克茜的辯護(hù)，混亂陪審和證人。這首歌的演唱是十分自信的聲音感覺，仿佛這個(gè)審判對(duì)他而言是一場(chǎng)雜耍一般。第十一首《Nowadays》審判無罪后被新鮮新聞取代而失落，毫不滿足已經(jīng)被無罪釋放。哀怨的聲音演唱著這首歌。第十二首《Nowadays/Hot honey rag》維爾瑪和洛克茜組成組合一起同臺(tái)演出，兩人都十分的興奮且賣力的演唱和舞蹈，最后成功出名。

（三）舞美設(shè)計(jì)

整個(gè)畫面色彩主要采用冷暖不同的燈光色調(diào)去反襯整個(gè)情緒走向。演員歌唱時(shí)的服裝及舞蹈織體也與歌曲情緒匹配，有時(shí)還搭配一些小道具來進(jìn)行更為形象的輔助表演。

第一首《All that jazz》采用藍(lán)色為主調(diào)，冷色，推動(dòng)并預(yù)示了接下來的冷酷殺人劇情的出現(xiàn)。維爾瑪?shù)姆b是全黑色的性感舞裙，舞蹈動(dòng)作也在快結(jié)束時(shí)速度加快富有力量，直到最后警察的出現(xiàn)剛好結(jié)束歌曲。第二首《Funny Honey》洛克茜表達(dá)愛意的歌曲整個(gè)舞臺(tái)燈光色彩是桃粉色的，演員也穿著性感的粉色絲綢睡裙。劇情反轉(zhuǎn)后舞臺(tái)燈光變成一粉一藍(lán)分別打在兩人身上隨著音樂表達(dá)兩人的沖突和爭(zhēng)吵。第三首《When you’re good to mama》獄長(zhǎng)的亮相，華麗的服飾奠定了她搜刮罪犯的貪婪，紅色的燈光妖艷的舞蹈在旁襯托她的惡性。第四首《Cell block tango》在獄中的唱段，講述的是女囚殺人的故事，因而整個(gè)燈光主調(diào)是藍(lán)配黑的昏暗陰冷風(fēng)格，中間穿插了紅色的代表血的燈光色彩，配上了一個(gè)鮮艷紅色的絲巾配合舞蹈代表了人物的鮮血和死亡。每個(gè)女囚都穿著黑色且暴露的衣服，代表了她們殘酷和性感并存的女性特點(diǎn)。第五首《All i care about》律師比利出場(chǎng)，以昏暗的暖色紅光做背景色彩，充滿誘惑意味，一群女郎伴舞，透露著欲望和貪婪，更反襯了他的唯利是圖和虛偽。第六首《We both reached for the gun》，所有演員在舞臺(tái)上規(guī)矩的坐在板凳上每個(gè)人都被一根紅線所控制，體現(xiàn)了木偶的狀態(tài)，舞蹈的肢體也是模仿木偶的僵硬和擺動(dòng)，為了表現(xiàn)出媒體被比利控制方向和言行。第七首《Roxie》洛克茜的獨(dú)唱，黑色的背景只給她一個(gè)白色燈光，周圍的鏡子里全是她自己的影子，穿著銀色閃亮的舞裙。襯托出她這個(gè)階段的驕傲和目中無人，認(rèn)為自己將成為耀眼的明星。第八首《I can’t do it alone》維爾瑪身著紅紫色的裙子，配合著偏紅色的光線，像一個(gè)小丑一樣賣力的表演和舞蹈，肢體力度十足，透漏著自己的急切心情。第九首《Mister Cellophane》阿莫斯的獨(dú)白，黑色的背影下只有一束簡(jiǎn)單不太亮的白光，體現(xiàn)了他的不重要。小丑一樣的妝容，搭配了臟臟的西服，跳著憨態(tài)的舞蹈，都反襯了他在這部劇中不重要、無人問津的位置。第十首《Razzle dazzle》比利帶洛克茜上法庭，將審判比喻成一場(chǎng)雜耍演出，紅色的燈光背景下，比利穿著閃亮的西服站在人群的中央，指揮操控著一切。表示了他對(duì)審判的不屑和自己可以蒙騙所有人的自信。第十一首《Nowadays》洛克茜的失意。黑色背景，一個(gè)柔和的燈光，身穿黑色長(zhǎng)裙，襯托她事件過后被媒體遺忘的孤獨(dú)失落。第十二首《Nowadays/Hot honey rag》在舞臺(tái)上兩人美麗雍容華麗的服飾。歌曲中出現(xiàn)的舞蹈也是之前維爾瑪在監(jiān)獄為洛克茜所表演過的，反襯了二人之前不愿妥協(xié)想獨(dú)自閃光的驕傲還是要被現(xiàn)實(shí)所擊敗。