舒曼的浪漫主義情懷
——以《蝴蝶》為例

梁 青

（廣西藝術學院，廣西 南寧 530022）

一、舒曼的生平

舒曼十九世紀誕生于德國的一個小城，父親是一位書商，母親則是一個醫(yī)生的女兒，在這樣的家庭，使得舒曼也有很深厚的文學素養(yǎng)和母親一樣那種自帶的浪漫氣質。舒曼從7歲開始便開始學習音樂，學著開始創(chuàng)作曲目。后與克拉拉相戀，他對感情特別重視。1843年，他建立了萊比錫音樂學院，創(chuàng)立了很多的專業(yè)。1854年，他得了精神病。1856年，因病去世，終年46歲。他的一生創(chuàng)作了許多聲樂曲、交響樂、室內樂等。

二、舒曼的音樂風格

舒曼處于浪漫主義時期，19世紀當稱為浪漫主義時期，它相比較于十八世紀下半葉到十九世紀初的古典主義時期，是有很大的突破性的，比如在音樂上，更加的具有優(yōu)美的旋律以及有了更多的音樂題材，比如有了無詞歌、前奏曲、敘事曲等。使得音樂更加的豐富多彩。古典主義時期有貝多芬、莫扎特、海頓等著名作曲家鋼琴家，這個時期注重的是交響曲，管弦樂，奏鳴曲的形式的曲目，更注重的是理性的音樂。而在以肖邦，李斯特、舒曼等為代表的浪漫主義時期更注重的是個人主義情感的抒發(fā)。這兩個時期是有很大的不同的，從宮廷樂轉向浪漫樂的轉變，從音樂的聽覺就有很大不同。

三、舒曼的《蝴蝶》

《蝴蝶》是一首標題性很強的套曲，完成與1831年，由一個引子和十二個標題小品組成。是以假面舞會為契機，每一個套曲代表的有人的性格、舞會的進程來創(chuàng)作，很有特點，在彈奏時也需要通過演奏出每一個套曲所要表達的感情。每個小品就像是一個故事，在練習時要了解故事再去彈奏。這首作品所展現(xiàn)的是假面舞會的舞會場景和不同人的性格變化。

四、《蝴蝶》的音樂表現(xiàn)及彈奏淺析

引子是由1-6小節(jié)組成，簡潔的長度，是從最低音向上行走的琶音一氣呵成，后又來重復了一次，給舞會的開始創(chuàng)造了很多的好奇，使得聽眾想繼續(xù)往下聽的欲望，而且第二次重復的小片段是運用了p這種弱音，就像是回音。讓人意猶未盡。在彈奏這段時手腕要保持輕松靈活的狀態(tài)，是音符聽起來順暢不僵硬。

第一個小品《化妝舞會》，就像是舞會開始時所響起的音樂，音樂優(yōu)美，由八度連續(xù)的向上彈奏，要保持手腕靈活，將主旋律輕松的彈奏，旋律是一直向上而下的進行，后又進行，直接向上至最高音。左手的織體是以3/4的強弱規(guī)律進行。在這個小品結束時，又來了一次主題，上升至最高音直至結束。

第二個小品《巴爾特》，正如主題，這個小品是描寫人物—男主角之一，從音樂的進行能看出這個人物的性格，剛開頭是以快速的琶音進行，從上到下，又有小附點，可以看出巴爾特是一個靈活的舞者，舞姿優(yōu)美，令無數(shù)女人傾慕的對象的一種意境。可以在腦海中構建人物的形象，將它彈奏出來，在彈奏時，將附點彈奏準確，手指靈活。

第三個小品《布爾特》是描寫的男主角之二，開始是以左手低音的八度進行，沒有連音，而是以每個音加有重音記號的形式進行，可以感受到，布爾特是一個忠誠老實憨厚的人。左手八度完，又換右手的八度進行，整個小品都是八度的進行，在彈奏八度時放松手腕最重要。

第四個小品《假面》，描述了這個舞會大家都是帶著面具來的，這個小品是以急板開始，表現(xiàn)了舞會的活躍氣氛。

第五個小品《維娜》，講的是女主角出場，這個小品是由三個聲部構建，是要將每個聲部的音樂分開進行練習，最高音是旋律的主要走向。從曲目可以看出維娜曼妙的身姿，和所有人投來欣賞的目光。

第六個小品《布爾特之舞》很笨重的舞者，沒有舞蹈的天賦，但在竭盡全力的跳著舞蹈，布爾特之舞所呈現(xiàn)的是不協(xié)調的身體，因為在這個小品中，開頭是不協(xié)和音的進行，又想向大家展示自己的舞蹈。在這個小品中，注意在sf和pp的轉換，強弱對比要強烈。

第七個小品《交換假面》，音樂是特別緩慢的，流動性特別強，單純的，淳樸的音樂，需要分開手單獨練習，將音樂歌唱。

第八個小品《招供》以一個四分音符132的速度，很快的速度，在彈奏過程中，踏板要換干凈。

第九個小品《憤怒》這個速度是很快的，到了第二行，雙手的進行就像是爭吵，兩個手指一起進行，以pp的力度進行，體現(xiàn)緊密的憤怒。

第十個小品《卸裝》是充滿生機，充滿活力的，在彈奏時，前面三行主要是八度的進行，從第四行開始，是溫柔的旋律進行。在彈奏時，將音樂表達要彈奏清楚。

第十一個小品《急忙》正如主題，這個速度是很快的，而且力度也是從強到更強，就像是在奔跑，到了32個小節(jié)，速度放慢，從高到低的走向，使音樂更慢。

第十二個小品《終場與踏上歸途的兄弟們》又回到了第一個小品的旋律，踏上歸途的兄弟這個題目特別有意境，就像是蝴蝶飛向了遠方，到最后結束。在彈奏時也是一樣的，音樂漸行漸遠，直至結束，在這時，可以使用弱音踏板，是音樂更加的安靜。

五、結語

舒曼的《蝴蝶》他的每一個標題都是將音樂聯(lián)系在一起，是非常有意思的。演奏時既要把握各曲的風格，又要就將各個小品之間銜接好，將作品的完整性和連貫性都要做到。舒曼的這首富有詩意幻想的曲目，每個小品都將聽眾帶入不同的情感。筆者通過淺析《蝴蝶》彈奏及背景，希望給各位演奏者帶來幫助，將舒曼的音樂表現(xiàn)的更加淋漓盡致。