淺談單三部曲各部分創(chuàng)作特征

牟 喬

（佳木斯大學(xué)音樂學(xué)院，黑龍江 佳木斯 154007）

三個部分在調(diào)式、調(diào)性、素材等各因素上均可能形成對比，有時對比十分鮮明，甚至在節(jié)拍上亦發(fā)生變化，但最后通常都有調(diào)性再現(xiàn)。

一、單三部曲式的第一部分

（一）材料：可能在第一部分展開過程中插入某些新材料片段，形成發(fā)展-對比中部的綜合或發(fā)展中部的變體。這種發(fā)展方法主要是基于從第一部分分解出來的因素可能很短，展開時可以有機地加入另外一些新的發(fā)展因素，在和聲語匯、曲調(diào)、織體、音程及節(jié)奏等方面大大的改變，或者在主調(diào)音樂中引入復(fù)調(diào)化因素，從而與第一部分形成了一定程度的對比。

（二）和聲與調(diào)性布局：和聲具有明顯的不穩(wěn)定性是單三部曲式的重要結(jié)構(gòu)特征，并常和音樂材料的分裂、模進等寫法相呼應(yīng)。如離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)、副屬和弦-副主和弦進行，甚至可能轉(zhuǎn)到較遠的關(guān)系調(diào)上。在調(diào)性布局上，常在新調(diào)上開始，并通過幾個調(diào)展開，表現(xiàn)出多樣化的靈活性。如器樂曲可能出現(xiàn)較頻繁、復(fù)雜的轉(zhuǎn)調(diào)，也可能調(diào)性對置。轉(zhuǎn)調(diào)最常轉(zhuǎn)入屬關(guān)系調(diào)上，也可能經(jīng)過下屬調(diào)回到主調(diào)上。在音樂作品的調(diào)性布局中，主調(diào)直接到下屬調(diào)的情況較少見。

（三）終止式：往往起到為再現(xiàn)部作屬準備的作用，也可能通過較長的屬準備進入再現(xiàn)部，形成一個屬準備性質(zhì)的段落。終止式可能出現(xiàn)下列幾種情況：1、一般終止于主調(diào)的屬和弦或?qū)僬{(diào)的主和弦上；2、停留在主調(diào)的屬持續(xù)音上，最常見的是屬音，但不一定是屬和弦；3、有時可能結(jié)束在同主音調(diào)的主和弦上，多數(shù)情況是結(jié)束在大調(diào)的主三；4、在一些近現(xiàn)代作品中，可能停留在bⅡ音、導(dǎo)音上。

（四）內(nèi)部結(jié)構(gòu)：一般與第一部分長度相等或略長，但有時可能比第一部分長數(shù)倍，短于第一部分的縮減情況較少見。作為較為少見的一種情況，中部可能為樂句結(jié)構(gòu)，其有別于單二部曲式之處在于再現(xiàn)部不短于開始的呈示段，此時的結(jié)構(gòu)屬于介于兩種曲式結(jié)構(gòu)之間的一種邊緣曲式。發(fā)展中部的內(nèi)部結(jié)構(gòu)因其往往是將第一部分短小因素展開，所以常常較零碎。有時形成一個完整的樂段，有時可能形成缺乏句讀，缺乏終止式，僅具有樂段規(guī)模的音樂片段。其陳述方法好像是樂段的展開部。

二、固定低音變奏

固定低音變奏又可以分為帕薩卡里亞和恰空兩種形式。從技術(shù)理論上分析，兩種形式各有特點。

帕薩卡里亞是歐洲古老的變奏曲式，來源于16、17世紀西班牙的一種舞曲，16世紀傳入意大利，后傳至歐洲各國，并演變?yōu)閹в懈爬ㄐ缘摹⒉恢匾晝?nèi)部對比的器樂曲，固定低音是其整個結(jié)構(gòu)的主題和基礎(chǔ)。變奏時復(fù)調(diào)音樂風(fēng)格占絕對優(yōu)勢，但和聲也可以改變，三拍子，速度較慢。整曲為連續(xù)的主題變奏，主題先在低音部用單聲部的形式呈示。由于主題的段落完整明確，所以變奏是一段一段進行的。除上述特征外，帕薩卡里亞還具有以下特征：1）上方聲部：第一次呈示一般是單旋律，以后的各次變奏中可以增加或減少聲部，但沒有明確規(guī)定。上方聲部典型的是復(fù)調(diào)化手法，因為固定低音變奏主要是建立在復(fù)調(diào)音樂之上，而不是建立在主調(diào)音樂的基礎(chǔ)上。2）主題：在若干變奏中可能提到高聲部或其他聲部，但絕大部分應(yīng)該在低音聲部。既要旋律化，又要有和聲的呈示性。3）結(jié)構(gòu)長度：主題結(jié)構(gòu)比較完整，通常是4-8小節(jié)的樂句或樂段。過短缺少主題感，過長則缺少變奏感。變奏時，可能插入連接，使主題再現(xiàn)有新鮮感；也可能在最后進入之前由屬準備句或?qū)贉蕚涠芜^渡。4）和聲：因為是固定低音，所以和聲骨架很少改變。變奏主要體現(xiàn)在聲部的增減、復(fù)調(diào)、配器等方面。5）調(diào)性：都是小調(diào)性，若干個變奏中一般不發(fā)生調(diào)性改變。6）終止式：通常每次主題呈示的重復(fù)都結(jié)束于全終止；但有時也可能在屬功能上半終止，此時常以侵入終止方式與下一樂句相連；兩個變奏之間還可能出現(xiàn)阻礙終止。

恰空產(chǎn)生于17世紀西方民間舞蹈，與帕薩卡里亞在節(jié)拍、長度與結(jié)構(gòu)等很多方面都相似，但大調(diào)與小調(diào)都用，用于器樂作品。兩者的主要區(qū)別在于恰空以主調(diào)音樂為主，主題不僅是單聲部的低音主題，也包含有旋律、低音的整個和聲進行，甚至以有特點的和聲進行為變奏的基礎(chǔ)。它的變奏也主要建立在主調(diào)音樂基礎(chǔ)之上，和聲序進中織體與音型變化的作用是常用的手法，復(fù)調(diào)因素更多是與和聲華彩等手法結(jié)合體現(xiàn)。固定低音無主題意義，只是和聲進行的低音部，和聲進行穩(wěn)定不變，在和聲表層產(chǎn)生變奏的旋律。

三、固定高音旋律變奏

固定高音旋律變奏與固定低音變奏的相同之處在于都存在一個保持不變的聲部，變換其他因素。但固定高音旋律變奏是將上方旋律聲部嚴格反復(fù)，其他音樂要素的變奏也包括了低音聲部，的變化。可以說，固定高音旋律變奏包括了由其他聲部構(gòu)成的和聲、織體、配器、力度、速度等多方面因素。旋律基本不變，主要變化在于和聲材料、聲部進行與織體寫法方面。固定高音旋律變奏常通過變換音區(qū)、變換聲部位置、轉(zhuǎn)調(diào)模進、增加聲部數(shù)量、改變織體等手法達到變奏的效果。

四、裝飾性變奏

裝飾性變奏形成于18世紀，隨著主調(diào)風(fēng)格音樂的發(fā)展，變奏曲式的變奏手法更趨多元化，在固定旋律變奏的基礎(chǔ)上，使音樂更富于變奏性、統(tǒng)一性、邏輯性及內(nèi)部對比性的裝飾性變奏得到迅速發(fā)展，并成為近現(xiàn)代主調(diào)風(fēng)格音樂變奏曲式中應(yīng)用最廣泛、最具有典型意義的結(jié)構(gòu)形式。

五、自由變奏

自由變奏也稱為“性格變奏”。自由變奏打破了嚴格變奏中的各種限制，變奏時引入更多的新因素，進一步強化了各個部分的對比性和相對獨立性，主題旋律、規(guī)模、速度、節(jié)拍、和聲布局、調(diào)式調(diào)性、結(jié)構(gòu)、織體等各個方面都可能發(fā)生巨大變化，甚至整個變奏套曲只保留了主題的基本輪廓。

六、結(jié)語

在音樂作品中，作曲家并不一定嚴格按照一定比例去進行創(chuàng)作，常常會對曲式結(jié)構(gòu)的某些部分通過重復(fù)、變奏、分裂、復(fù)調(diào)化等手法進行展開。