淺談絲網(wǎng)版畫語言在版畫發(fā)展中的研究與應(yīng)用

□張 娟 魯迅美術(shù)學(xué)院版畫系

一、絲網(wǎng)版畫的興起、發(fā)展及絲網(wǎng)版畫的固有特征

（一）絲網(wǎng)版畫的發(fā)展史

作為一種印刷方式，絲網(wǎng)版畫在銅版、木版、石版幾大版種中屬于歷史最為悠久的。早在公元5世紀(jì)，我國就在織物上使用漏孔版來印制花紋。我國的藍布花工藝，就是采用漏孔版來印刷的。但作為一種藝術(shù)形式，網(wǎng)版印刷技術(shù)真正的興起相較于其他版種要稍晚一些，不過興起之后，絲網(wǎng)版畫在藝術(shù)領(lǐng)域得到了迅速的發(fā)展。20世紀(jì)60年代，以安迪·沃霍爾、勞森伯格等為首的藝術(shù)家的出現(xiàn)，不僅使“波普”藝術(shù)得到了開創(chuàng)性的發(fā)展，也使絲網(wǎng)版畫的網(wǎng)印技術(shù)達到了高峰。同時，也潛意識地造成了人們對絲網(wǎng)版畫特征的刻板印象。

（二）絲網(wǎng)版畫的平面性

20世紀(jì)60年代，網(wǎng)版印刷技術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域的迅速發(fā)展，使人們對絲網(wǎng)版畫藝術(shù)形成了一種固有的印象，即絲網(wǎng)版畫的平面語言特征。但為什么會造成這種現(xiàn)象呢？

安迪·沃霍爾——波普藝術(shù)的代表性藝術(shù)家，他完全顛覆了西方傳統(tǒng)繪畫的語言形式，畫面中屏棄透視、素描關(guān)系，重新歸納色彩，用概括、簡練、純粹和明艷的顏色賦予畫面新的感染力。不過，他使觀賞者印象深刻的是，除了畫面的大色塊以及反傳統(tǒng)這一新鮮感外，還有他在選擇絲網(wǎng)印刷的題材上，如瑪麗蓮·夢露名人頭像創(chuàng)作，再加上絲網(wǎng)作品的平面性、重復(fù)性，使畫面更加具有視覺沖擊力。同樣在觀賞者眼中，這種視覺沖擊力造成了固定的反射弧，使觀者形成了一種“青蛙現(xiàn)象”，也可見當(dāng)時的波普藝術(shù)影響之大。另一位被載入西方波普藝術(shù)史的是日本藝術(shù)家草間彌生，她的平面性的波點和大南瓜已經(jīng)形成一種符號。不過，雖然波普藝術(shù)出現(xiàn)之后，引來眾多藝術(shù)家的關(guān)注和相繼模仿，但也出現(xiàn)了很多在網(wǎng)版印刷技術(shù)上嘗試新的語言探索和應(yīng)用的藝術(shù)家，這不僅豐富了絲網(wǎng)版畫的語言特征，也大大推動了網(wǎng)版印刷技術(shù)在藝術(shù)領(lǐng)域的發(fā)展。

二、絲網(wǎng)版畫語言在版畫發(fā)展中的多樣性

繼波普藝術(shù)之后，提到絲網(wǎng)版畫，人們就會下意識地想到安迪·沃霍爾的瑪麗蓮·夢露，草間彌生的波點藝術(shù)和村上隆的太陽花雖然造成了“波普”風(fēng)波，但在一定程度上打開了絲網(wǎng)版畫在藝術(shù)領(lǐng)域的大門，在很多藝術(shù)家的研究和探索下，絲網(wǎng)版畫除了平面性語言特征外，還有了更多發(fā)展的可能性。

（一）創(chuàng)作型絲網(wǎng)版畫

絲網(wǎng)的平面性特征豐富了版畫的形式感，波普藝術(shù)給絲網(wǎng)版畫帶來了革新。在版畫藝術(shù)中，絲網(wǎng)版畫的迅速發(fā)展，使之成為一種重要的表現(xiàn)形式，隨著網(wǎng)版印刷技術(shù)的逐漸發(fā)展，絲網(wǎng)版畫在藝術(shù)創(chuàng)作上不斷創(chuàng)新，在版畫領(lǐng)域中呈現(xiàn)出獨特的視覺效果和藝術(shù)內(nèi)涵。

寫實性絲網(wǎng)版畫是與計算機數(shù)碼軟件結(jié)合，深入版畫藝術(shù)創(chuàng)作的一種方式，利用計算機的分版技術(shù)，實行“照相制版”，再通過絲網(wǎng)機器曝光、網(wǎng)孔力壓、上色的方式來完成作品。在創(chuàng)作寫實性絲網(wǎng)版畫的過程中，印刷、上色與計算機分版是同等重要的。網(wǎng)孔印刷始終是平面的，不同版代表不同的畫面層次，每一版的印刷只能表現(xiàn)出一種色彩，為了更加豐富作品，補充畫面層次，需要添加水性的透明媒介劑，增加不同版的版數(shù)，改變不同版的疊加面積來調(diào)整明度、色彩的變化，以達到畫面的寫實性。用添加水性透明媒介劑的方式同樣可以創(chuàng)作出中國傳統(tǒng)水墨畫的效果，只是此時的水墨是灑在需要曝光的菲林片上，通過一種間接的方式不同層次和面積疊加出來畫面的水墨效果，而不是直接渲染到紙上。

不管是絲網(wǎng)版畫的寫實性創(chuàng)作也好，水墨畫創(chuàng)作也罷，并不是簡單地要回歸到傳統(tǒng)的寫實性繪畫和中國的水墨畫中。重要的是，這兩種方式一方面更加豐富了絲網(wǎng)版畫的語言；另一方面通過借助絲網(wǎng)版畫的孔印技術(shù)來傳承寫實，繼承水墨，在傳承的同時，利用這些方式創(chuàng)作出屬于自己新的獨特的畫面語言形式。

（二）復(fù)制型絲網(wǎng)版畫

隨著版畫在藝術(shù)領(lǐng)域的逐漸發(fā)展，一些版畫工坊也相繼出現(xiàn)，其中絲網(wǎng)版畫印刷在版畫工坊中占有很大的比重，除了一小部分的創(chuàng)作外，絲網(wǎng)版畫技術(shù)主要用來復(fù)制一些藝術(shù)家的作品，這些藝術(shù)家可以是各個領(lǐng)域的。主要技術(shù)是與計算機相結(jié)合，利用“照相制版”對藝術(shù)家作品進行還原。絲網(wǎng)復(fù)制想要保留作品的原真性，對技工來講是一種技術(shù)考驗，絲網(wǎng)版畫的復(fù)制技術(shù)在一定程度上獲得了一席之地。同時，更重要的一點是，絲網(wǎng)版畫的技術(shù)復(fù)制增大了藝術(shù)品的可展示性，這與藝術(shù)的衍生品不同，一方面，版畫技師身上有一種匠人的精神，他的制作過程本身就是一種藝術(shù)的態(tài)度；另一方面，藝術(shù)家作品的增加也使更多的藝術(shù)愛好者能夠看到自己喜歡的藝術(shù)家的作品，在一定程度上普及了藝術(shù)。

版畫特別是絲網(wǎng)版畫，在藝術(shù)領(lǐng)域中逐漸發(fā)展，并且以其獨特的語言特征占據(jù)了很重要的位置。絲網(wǎng)版畫的時尚性、包容性、多元化實現(xiàn)了其他版種無法實現(xiàn)的視覺沖擊力和張力，不僅開拓了版畫新的表現(xiàn)形式，履行藝術(shù)家的創(chuàng)作觀念，還給藝術(shù)家?guī)砹烁嗟乃囆g(shù)途徑，同時也給藝術(shù)愛好者帶來更多的驚喜、新穎的視覺藝術(shù)效果。