淺析當代繪畫作品中女性形象表現(xiàn)的異同

□辛艷蓉 延邊大學美術學院

當代女性形象這一繪畫題材并沒有因為時代的變化而消失，當代繪畫出現(xiàn)了很多新的風格，中西方相互融合、相互學習的程度也有較大的提高。無論社會怎樣變遷,藝術創(chuàng)作中女性形象這一題材一直都緊跟時代的發(fā)展而變化。女性形象是諸多藝術家探索和描繪的題材之一，而不同的時代背景、人文環(huán)境和民族特色，使藝術作品中的女性形象以不同的視角展現(xiàn)出異樣的審美。本文以女性形象為切入點，在解讀中西美術發(fā)展的不同時期女性形象這一繪畫題材變遷的基礎上，以莫迪里阿尼與林風眠、弗里達·卡羅與潘玉良四位畫家為例，對比分析當代繪畫作品中的女性形象表現(xiàn)的異同。

一、女性形象作為繪畫題材——以莫迪里阿尼與林風眠為例

莫迪里阿尼和林風眠所處的時代背景是大致相同的，但二人有著不同的人生閱歷，所接受的學習環(huán)境、形成的思想認識也截然不同，對事物的判定準則也各有所異。不過，在藝術觀念和描繪視角上卻有著一定的相似性，既不完全摒棄傳統(tǒng)藝術，又不盲目跟從當下藝術潮流，我們通過繪畫語言和藝術表現(xiàn)手法不難分析出兩者以女性形象為題材作品的相似之處。

莫迪里阿尼的繪畫作品中所描繪的女性形象是通過畫家主觀意識進行表現(xiàn)的，畫面中的女子修長的脖子，唯美又富有曲線式的動態(tài)及空洞無神的目光，都表現(xiàn)出畫家獨特的審美。畫面中的女性形象在描繪過程中將傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法與現(xiàn)代美學構圖相融合，形成富有感染力的畫面效果。在作品《側臥的裸女》中，畫家將一位優(yōu)雅卻又慵懶的女子表現(xiàn)得淋漓盡致，通過沒有眼球的眼睛和夸張的手法所表現(xiàn)的身體，以及延伸在畫面外的四肢都表現(xiàn)了畫家內(nèi)在的情感。而這樣的表現(xiàn)形式也是莫迪里阿尼將西方傳統(tǒng)繪畫中的表現(xiàn)手法與新時期藝術表現(xiàn)手法的完美融合，并加以自身獨特的創(chuàng)作元素和情感意識，也成為莫迪里阿尼描繪女性形象的標志。女性形象作為繪畫題材在中國傳統(tǒng)人物畫中有著重要位置，隨著社會的變遷，當代繪畫則提出了中西融合的繪畫新方向。而林風眠作為當時藝術的領路人，將傳統(tǒng)繪畫與西方的藝術表現(xiàn)手法相結合，提倡中西融合的藝術形式。林風眠主要表現(xiàn)的有仕女畫、裸女畫、戲曲人物幾種形式。例如，《寶蓮燈》系列作品中女性形象的表現(xiàn)有了一定程度的夸張，這也與當時莫迪里阿尼所描繪的女性有著異曲同工之處，展現(xiàn)出女性背后的孤寂情感。

總之，莫迪里阿尼和林風眠都深受表現(xiàn)主義和立體主義的影響，在關于女性題材的繪畫中探求出新的藝術表現(xiàn)手法，畫面中所表現(xiàn)的女性形象都有一定程度的夸張，將立體主義中的分割與構圖運用在人物的表現(xiàn)中，而背景的處理則體現(xiàn)出表現(xiàn)主義中的幾何形體的應用。傳統(tǒng)的光影與中國繪畫中線條的表現(xiàn)相結合，使所描繪的女性形象更加飽滿，具有強烈的原始藝術氣息。莫迪里阿尼和林風眠的女性題材作品，所體現(xiàn)的思想內(nèi)在與社會思潮有著殊途同歸的藝術趨向，但在相似中也堅持著畫家自身對藝術的追求。

二、女性畫家所描繪的女性形象——以弗里達·卡洛與潘玉良為例

女性藝術家在社會環(huán)境中同時也扮演著許多社會角色，對事物的觀察與認知也有自己獨特的視角，敏銳的觀察視角對繪畫創(chuàng)作也有一定的影響，區(qū)別于男性的粗獷，女性的細膩、柔美也能表現(xiàn)出畫家獨特的審美意識。潘玉良的作品主要以自畫像為題材，以及女性形象也作為當時所表現(xiàn)的題材，所描繪的畫面更加奔放，在畫面的描繪中也體現(xiàn)出印象派與野獸派的表現(xiàn)手法，同時也將中國彩墨畫帶到了世界。潘玉良在《自畫像》作品中，將中國的水墨、線韻，以及中國傳統(tǒng)仕女畫的表現(xiàn)手法融合在畫面中，將女性形象的描繪更多地突出線條及人物的韻律，所描繪的自我既有結構的美，又賦予了情感美。而畫家弗里達·卡羅的作品更多的是表達自我意識，畫面中的故事性更加鮮明，自我意識的展現(xiàn)更為強烈。作品多數(shù)是以《自畫像》為創(chuàng)作背景，在畫面中描繪的自我，體現(xiàn)出畫家所想表現(xiàn)的果敢與剛毅，又通過色彩的應用表現(xiàn)出女性獨有的柔美，作品更多的是通過不同的自畫像表達出自己對女權意識的獨有解讀，打破了當時社會對女性藝術家的認知，影響了當時眾多的女性畫家。

總之，潘玉良和弗里達·卡羅的畫面中能看到畫家對自我的闡述，雖然兩位畫家在生活中是平行無相交的，但是作品中有許多相似的地方，也展現(xiàn)出兩者的不同點。女性藝術家的自畫像作為屈居在男性繪畫之后的藝術門類，所描繪的女性形象都是自我經(jīng)歷的映射，沒有了男性藝術家觀察女性形象的表達手法，更多體現(xiàn)的是一種內(nèi)在的情感。

對于女性形象的描繪在當代繪畫中有新的繪畫視角和表現(xiàn)手法，但畫面中表現(xiàn)更多的則是藝術家內(nèi)心情感的描繪。但所表現(xiàn)的內(nèi)在情感、藝術語言、創(chuàng)作手法都是當下時代背景的產(chǎn)物。藝術家題材的焦點不僅僅局限于先前女性形象中的柔美、婀娜、豐腴，更多的是通過女性形象展現(xiàn)藝術家背后的情感內(nèi)涵。