從傳統民居到地域性符號
——以流坑古村數字博物館視覺設計研究為例

□詹 云 王 鑫 南昌航空大學

一、以簡約為主要視覺設計風格

隨著當今視覺審美風潮的轉變，簡約的設計風格越來越被人們所認可。流坑古村贛派建筑群雖然始建于五代南唐升元年間，成型于唐宋，興盛于明清，但研究其建筑風格、雕飾圖案、結構布局時不難發現，那時的居民早已經將簡約的風格發揮到了極致。布局簡潔、樸實素雅，是流坑古村民居建筑群最真實的風格寫照。

流坑古村高聳的馬頭墻、粉磚立黛瓦，無一不體現著精湛技藝的雕飾圖案——簡約而又韻意十足，是先民們對世界視覺審美的追求。簡約的布局結構設計、樸素的顏色搭配，如果置身其中，看到這種黑白輝映、錯落有致的馬頭墻，會使人得到一種明朗素雅、層次分明的韻律美的享受。而這正好與當今主流藝術風格——簡約風格不謀而合。當今生活節奏明顯加快，各種信息充斥著我們的周圍，紛繁喧囂的環境使人們精神空虛，普遍向往回歸傳統、回歸自然、簡單的生活模式。隨著時代的發展，人們的視覺審美逐漸提高，簡約的設計風格越來越被人們認可。

綜觀當今這個紛繁復雜的信息世界，如果僅僅把簡約當作一種流行風格是膚淺的。它是人們追求樸素、純真、自然的生活模式下的外化表象，往深層次探究，簡約是一種思想、文化、美學的思潮涌動。在流坑古村數字博物館的視覺設計中，將簡約之風格運用其中，不僅是對流坑古村古而有之的簡約風格的繼承，而且也是當今簡約設計風格的一種時代訴求。

二、以素色為主要色調的視覺設計

色彩是顏色在人腦中的視覺反應結果，色彩對視覺有強烈的刺激作用，在視覺表達時常具有很強的沖擊力，能引起人較大的情感波動。色彩也是用戶看到數字博物館的最初印象。因此，合理的色彩設計是數字博物館視覺設計成功的關鍵因素。它使數字博物館所呈現的內容被用戶一目了然地捕捉到，所呈現的主題會更加明朗，表達的畫面也更具有吸引力。在實地調研流坑古村的過程中，粉磚黛瓦的贛派建筑風格格外醒目，因此在數字博物館的色彩設計上，簡約與淡雅的顏色設計也更符合流坑古村的真實色彩。

如今，素色的搭配越來越多地被簡約主義設計風格應用，設計師通過淡雅、簡單的配色營造一種自然、樸素的視覺美感。經典的素色搭配在于設計者良好的色彩審美修養，設計者通過簡單的幾個素色搭配準確地表達了自己的設計理念與被表達物的色彩“基因”，根據內容的不同營造出豐富的層次感，使用戶能在第一時間捕捉到重要信息，并給用戶帶來清爽的使用體驗。淡雅的色彩在提取過程中，還要考慮其文化的獨特性。因為流坑古村建筑屬于贛派建筑，又與徽派建筑有很大的相似性，導致設計師在提取流坑古村的代表色時很容易趨同于其他贛派建筑。設計師需要經過實地考察調研，方可在此基礎上進行歸納概括，這樣才能最大限度地體現流坑文化的獨特性。

三、以馬頭墻為主要元素的視覺符號設計

在流坑古村數字博物館的視覺設計中，視覺元素是體現當地文化特色的重要組成部分。在視覺元素的提取過程中，具有普遍性的視覺原型——馬頭墻是視覺元素的不二之選，其簡約的造型能更好地展現流坑古村的文化魅力與悠久的歷史，使視覺元素更有流坑古村文化特色。將流坑古村的藝術元素融入流坑古村數字博物館的設計中是展現流坑古村地域風貌的最佳方式。

對流坑古村建筑群實地考察后不難發現，流坑古村建筑風格屬于典型的贛派建筑，有著濃厚的江西地方文化特色，其建筑結構布局簡潔大方、樸實素雅。流坑古村建筑上的馬頭墻構造獨特，隨雙披屋面斜坡度慢慢迭落，其上安各種蘇樣馬頭，造型各異，但都融入了當地人“讀書做官”的價值追求。馬頭墻墻頭比屋頂要高，側看則作階梯狀。較富裕的民居，因有前后廳堂，會以白灰粉刷磚墻墻面，并在墻頭覆青瓦。從遠處看，多為磚墻圍合，青磚灰瓦整齊排列，雙披屋頂隱在高峻的馬頭墻后面，馬頭墻的造型豐富多樣，且明朗雅素，別有一番情趣。

設計來源于生活，最終也應該應用于生活。設計者要想在流坑古村數字博物館的視覺設計中展現出文化底蘊，不僅要具備基本的視覺設計專業知識，還要將流坑古村的文化特色與現代設計風格相結合，從而體現出流坑古村數字博物館的獨有特色與創新。