英美文學(xué)中的戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)

焦華睿

摘? 要：英語詩歌文學(xué)是英美文學(xué)的重要代表作，戲劇性獨(dú)白的表達(dá)方式具有較強(qiáng)的思想表現(xiàn)力，可以更好地實(shí)現(xiàn)人物性格刻畫與展示思想內(nèi)涵的效果。英美文學(xué)戲劇性獨(dú)白的使用年限較久，而且作家積累了廣泛的戲劇性獨(dú)白的創(chuàng)作方法，需要在有效總結(jié)的基礎(chǔ)上切實(shí)加以運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：戲劇性獨(dú)白;英美文學(xué);表達(dá)方式

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2019）-32--01

戲劇性獨(dú)白是英美文學(xué)主要的表達(dá)方式，戲劇性獨(dú)白是運(yùn)用抒情與特殊表達(dá)方式進(jìn)行思想觀點(diǎn)傳遞的手段。戲劇性獨(dú)白可以用雙重話語進(jìn)行人物塑造，英美文學(xué)的戲劇性獨(dú)白主要借鑒了怨詩、信體詩、抒情詩的描寫方式。本文對(duì)戲劇性獨(dú)白的描寫方法進(jìn)行分析，指出其主要的創(chuàng)作指導(dǎo)價(jià)值。

一、戲劇性獨(dú)白使用情況分析

1.基本定義

戲劇性獨(dú)白是英美文學(xué)擅長(zhǎng)使用的藝術(shù)表達(dá)方式，戲劇性獨(dú)白是表達(dá)思想觀念的重要載體，是作者與讀者交流情感的有效方式。在英美文學(xué)上戲劇性獨(dú)白歷史較遠(yuǎn)，使用戲劇性獨(dú)白可以創(chuàng)作現(xiàn)代英語詩歌，戲劇性獨(dú)白是最流行的表達(dá)方式，也是最有生命力的詩歌形式，所有英美詩人都喜歡采用戲劇性獨(dú)白手段，從而創(chuàng)作了更多的優(yōu)秀的詩歌，達(dá)到以展示作品魅力目標(biāo)。

2.發(fā)展歷程分析

戲劇性獨(dú)白的發(fā)展歷史可以追溯到古羅馬時(shí)期，那時(shí)一些特殊的作品往往采用了戲劇性獨(dú)白的表達(dá)形式，戲劇性獨(dú)白的方式比英語詩歌出現(xiàn)的還要早，20世紀(jì)戲劇性獨(dú)白對(duì)英美文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了較大影響。戲劇性獨(dú)白塑造手段在后期也有較大的發(fā)展，因此戲劇性獨(dú)白極大的受到社會(huì)與文化的影響。戲劇性獨(dú)白手段使用最廣泛的就是信體詩與怨詩，這兩種表達(dá)方式在很大程度上影響后來的英美文學(xué)。戲劇性獨(dú)白已經(jīng)深刻的人們現(xiàn)實(shí)生活，戲劇性獨(dú)白在文學(xué)創(chuàng)作領(lǐng)域取得巨大成就。

二、戲劇性獨(dú)白的基本特點(diǎn)

1.關(guān)系分離

作者與作品中人物的關(guān)系是分離的。在戲劇性獨(dú)白中存在著使用雙重聲音說話的特征。這兩種說話方式有的來自于說話人，還有的來自于作者，例如，在《威力神父的禱告》中可以聽到兩種聲音。一種來自于作者的批判，還有一種來自主人公的聲音。戲劇性獨(dú)白可以謝謝人的聲音表述，從而給人們留下深刻的想象空間，提供一系列解讀作品聽角度，它的表達(dá)具有一定的權(quán)威性，可以對(duì)空間的元素進(jìn)行多種解讀，從而具有極致性特征，滿足人們對(duì)作品的深度思考需要。

2.人物形象的塑造

戲劇性獨(dú)白可以用于人物性格的塑造，通過戲劇性獨(dú)白的方式有助于促進(jìn)作品中的人物形象以獨(dú)特的方式揭露、塑造人物性格。信體詩不僅具有抒情詩的特征，而且作品可以進(jìn)行生動(dòng)的形象傳遞，它主要通過人物語言的方式表現(xiàn)人物性格，戲劇性獨(dú)白可以更好地引發(fā)讀者的心理變化。戲劇性獨(dú)白可以更好地變成人物心理的獨(dú)白，可以借助在人物獨(dú)白達(dá)到展示觀點(diǎn)思想的目標(biāo)。戲劇性獨(dú)白在更多的作品中都會(huì)出現(xiàn)，可以用于讀者評(píng)價(jià)不同的人物形象，戲劇性獨(dú)白可以用于暴露人物的性格，達(dá)到深化人物形象塑造的目標(biāo)，同時(shí)也可以用于積累文學(xué)素材。

3.客觀化特征

戲劇性獨(dú)白具有重要的客觀化特征，戲劇性獨(dú)白應(yīng)當(dāng)具有主觀色彩，強(qiáng)調(diào)運(yùn)用第一人稱進(jìn)行敘事，第一人稱的訴說代表作者的主觀意識(shí)。戲劇性獨(dú)白具有一定的客觀性，在一定程度上代表了廣泛的使用需要。戲劇性獨(dú)白的形式各異，應(yīng)當(dāng)保證作品的觀點(diǎn)在思想上與作者的觀點(diǎn)一致。

三、戲劇性獨(dú)白的三種形式

1.怨詩

怨詩主要以失戀、離別、相思與死亡等主題為主，強(qiáng)調(diào)由一些負(fù)面的情緒引發(fā)人們對(duì)特定的角色與人物思想進(jìn)行關(guān)注。怨詩興起于古希臘時(shí)代，是距今較為久遠(yuǎn)的詩體。作品中主要以獨(dú)白的方式展示人物的性格和情感經(jīng)歷。怨詩在文藝復(fù)興時(shí)期得到進(jìn)一步繁榮，表現(xiàn)情感的方式也更加自由，莎士比亞、斯賓塞等著名詩人更注重在作品中對(duì)情感進(jìn)行自由表達(dá)，怨詩經(jīng)歷了浪費(fèi)主義、現(xiàn)實(shí)主義，且經(jīng)久不衰，雖然19世紀(jì)以來怨詩有很大變化，作者的身份與角色有一定的差別，但是作品的主觀性更強(qiáng)，怨詩給作者提供了更大的想象空間，作品不再為歷史人物講話，而是站在平民視角，更為深刻的描繪了社會(huì)各階層的生活，體現(xiàn)了情感信息的傳遞價(jià)值。

2.信體詩

信體詩的主要內(nèi)容是描寫人物的命運(yùn)，包括人物的際遇轉(zhuǎn)變與思想轉(zhuǎn)換，以及用于表達(dá)思念、被人拋棄的痛苦等內(nèi)容。信體詩自古羅馬時(shí)期發(fā)展而來，奧維德的《古代名媛》具有代表性，作者主要用自己的觀點(diǎn)對(duì)人性進(jìn)行審視。這部作品穿插性的運(yùn)用獨(dú)白語言表現(xiàn)女性的遭遇。最有代表性的信體詩還有《屋大維婭致安東尼》，該作品主要講述了屋大維婭對(duì)自身前途的迷茫。敘述了她為什么不愛自己的丈夫了。除此之外，信體詩還有蒲伯的《艾羅莎致亞貝拉的信》，這部作品也有典型的獨(dú)白特征，以獨(dú)白的方式理性的對(duì)宗教與人性進(jìn)行了深度的探究。

3.抒情詩

抒情詩成長(zhǎng)于古羅馬時(shí)期，抒情詩具有細(xì)膩的特征，可以更好地促進(jìn)他人體會(huì)作品的思想感情，抒情詩的代表作是勃朗寧的《戲劇性抒情詩》。在這部作品中主要以第一人稱敘述的方式講授，作品中主要展示人物的對(duì)話，而非作者的話述。這部作品具有戲劇性的基本特征，超越了抒情性的形式，作品中有明確的表象顯出劇中人物話語既是作者的話語，戲劇性獨(dú)白的這一本質(zhì)特征是區(qū)別其它作品的重要特征，從而使作品有獨(dú)特的情感內(nèi)涵，表達(dá)了更為深邃的思想內(nèi)容。

結(jié)論：

戲劇性獨(dú)白在英美文學(xué)作品中占據(jù)著重要的位置，戲劇性獨(dú)白區(qū)分了第一人稱與詩人直接語數(shù)，使文學(xué)作品具有獨(dú)特的詩歌美。戲劇性獨(dú)白的成長(zhǎng)發(fā)展與英國(guó)文理念有著很深的淵源，在發(fā)揮過程中受懺悔詩和古典詩的影響。戲劇性獨(dú)白是塑造人物性格、探討人物內(nèi)心的重要手段。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄒舒遠(yuǎn).淺析英美文學(xué)中的戲劇獨(dú)白傳統(tǒng)[J].青年文學(xué)家，2014，30：91.

[2]彭玉潔.羅伯特·勃朗寧戲劇獨(dú)白詩的語用文體學(xué)試探性研究[D].上海外國(guó)語大學(xué)，2012.