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試探尋曹禺劇作中的“悲劇的精神”

2019-12-16 01:39:15張津瑋
參花(上) 2019年12期

摘要:曹禺在《悲劇的精神》一文中給筆者留下印象最深的一句話便是“悲劇是男性的”。古往今來,許多悲劇帶有女性化的視角,本文試探尋曹禺劇作中的“悲劇的精神”,以供相關研究者參考。

關鍵詞:曹禺 《悲劇的精神》 《日出》

著眼于名家膾炙人口的作品橋段,有相當一部分是弱勢群體的悲苦,讓人灑淚。《竇娥冤》看得人為之動容,《羅密歐與朱麗葉》成為無數少男少女的愛情圣經,《漢宮秋》現在讀來還讓人唏噓不已……這些作品無疑是優秀的,但是曹禺用不同的視角來解讀他心中的悲劇,同樣讓人震撼不已。他告訴我們:悲劇需要有家國情懷,有民族性的悲劇人物,這才是曹禺心中的至性之人,也只有這種人才能突出悲劇的概念。有著崇高理想、為實現理想全力以赴、超出小我范圍的人,才是真正發光的悲劇人物。

這種悲劇的精神在戲劇作品中我們時常能夠看到,許多劇作家有著和曹禺同樣的高度和視角來俯視當時的社會,用四兩撥千斤的方式來點醒當時的群眾。曹禺在當時中國內憂外患的背景下,通過自己的劇作,展現了救亡反抗的精神,其作品是帶著復蘇之風而來的。

《日出》作為曹禺的代表作之一,通過對不同階層人物的展現,將社會的種種矛盾展露出來。但在《悲劇的精神》一文的擴展理解中,《日出》不能算是曹禺心中合格的悲劇,它更像是一個現象劇、一個社會問題劇,展現的是社會面貌,人物的悲劇性來自社會,人物在其中都是被動的。這么多人物,沒有哪一個如同他在文章中說到的勃魯托斯一般,是有著英雄悲劇色彩的人物。《日出》中缺乏核心的悲劇形象。在這部作品中,曹禺認為,現如今對于悲劇一詞非常濫用,“真正能夠代表中國民族性格的悲劇還沒有產生”,他倡導的悲劇人物,一定要有著深厚的精神支柱,他自己也說過,需要有“至性之人”來作為悲劇的主角,他不是為了自己的成功而行動,而是為了真理,為了民族存亡而奮斗,即使失敗了也在所不惜,這應該是一個有著高貴人格的人物。在他眼中,真正的悲劇主人公應該為了人性積極采取行動,有著明確的目標且富有熱情、執著不悔,有著俠義的英豪氣,也有民族精神中難涼的熱血。這才是曹禺心中的“悲劇的精神”。

雖然上文中筆者對于“悲劇的精神”進行了狹義的理解,但是《日出》顯然不是這樣一部作品。《日出》反而有些契訶夫式的現實主義戲劇理念,群像展覽式的人物向我們展現了那個時代的社會現狀,其人物都富有悲劇性,但卻不是核心的悲劇形象。那么,這種“至性之人”的悲劇人物也就無從顯現了,所以,《日出》傳遞出來的悲劇氛圍不是熱忱的,不是激昂的、百折不撓的,而是悲憤的、壓抑的、一片黑暗的。曹禺對于《日出》中的人物更多賦予了一種使他們成為“至性之人”的期待,曹禺期待“太陽”、期待“光明”、期待有這樣一個“至性之人”的出現,能夠帶領這個社會走出黑暗。他減少了劇作中有較強戲劇性沖突的場面,換來的是人像展覽式的社會眾生相,他要告訴觀眾,這就是社會本來的樣子。

《日出》上演后,曹禺對于評論和批判極為看重,并用八段引文表達了自己的態度,他心中是那個執著不悔的英雄人物,他要為他心中的理想而奮斗到底。《日出》更像是他宣泄情感的一個突破口,對社會黑暗的揭露和對光明的渴望成為《日出》中的主要音符。

帶著這樣的理解再回過頭來看《日出》,視角便有些不同了。《日出》這部劇處處給人以積重難返之感。在初看劇本之時,不免覺得方達生這個人物是劇中唯一的希望,他不僅對于陳白露有著堅貞的感情,而且是整部劇中唯一真正“活著”的人,他初生牛犢不怕虎般,想要帶著陳白露逃離這個吃人的地方,開始新的生活。但是在整部劇結束之后回頭再看,方達生所要走的路,陳白露可能已經試圖走過。她也試圖回到那樣一種生活中去,最終卻不得不被拉回到現實中來,周圍的一切讓她看不到前面的路,也回不到以前的生活。這讓這個人物更加可悲,但不同于《萬尼亞舅舅》的是,萬尼亞舅舅覺醒了,卻不得不繼續看守莊園;而陳白露根本沒有覺醒,她只是看不到希望,周圍的人讓她覺得無法解脫,找不到“光明”。陳白露的死就是尋求光明的一種方式,這和李石清的報應、黃省三的悲慘下場、潘月亭的破產有著異曲同工的“破舊迎新”般的死亡,這樣看來,其中的悲劇情懷也是同樣深遠的,但是曹禺似乎把自己看作劇中最核心的“悲劇人物”,他身上肩負著救亡圖存的熱忱理想,寧可為之粉身碎骨也要不斷前行,這是《日出》背后傳遞出來的發人深省的內核。

曹禺說,“一般人不大愛看悲劇,因為悲劇的主人大都是失敗者”,但正由于有了這樣多的失敗者,這些偉大的靈魂湊到一起,才有了今日之中國。比起“成與敗”,曹禺更愿意著眼“是與非”,正如他所說,《日出》里的許多人物,不是由于他們走錯了路,而是由于當時種種環境的限制。而曹禺的責任,就是要把這種現狀告訴所有人,這是他心中最悲壯的一面,也是因為他對這個國家愛的深沉,這可能才是《日出》悲劇的精神所在。

(作者簡介:張津瑋,男,中央戲劇學院戲劇文學系碩士研究生在讀,研究方向:戲劇與影視學)(責任編輯 葛星星)

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