淺議電影中鋼琴美學(xué)的特點與表達(dá)

孫遠(yuǎn)軼

（凱里學(xué)院，貴州凱里556011）

隨著文化形式的豐富與發(fā)展，在影視作品中自從有聲電影的出現(xiàn)，鋼琴音樂與影視作品就已經(jīng)密不可分了，運(yùn)用多種形式的鋼琴曲，將鋼琴美學(xué)融入到電影主題表達(dá)當(dāng)中來，使影視作品的靈魂得到了綻放，使電影感情線路更加真實。鋼琴美學(xué)的表達(dá)形式多種多樣，鋼琴曲也使影視作品更具有主題性的特點與意義，分析鋼琴美學(xué)元素促進(jìn)影視業(yè)的快速發(fā)展是我們熱愛藝術(shù)的一種情感表達(dá)。

一、影視作品里，鋼琴音樂的美學(xué)元素

（一）鋼琴音樂的本體與個性審美

鋼琴音樂是各個要素與環(huán)節(jié)之間的聯(lián)系，通過配合和千絲萬縷的糾纏才構(gòu)成了鋼琴音樂的整體審美，我們所聽到的鋼琴曲基本上是現(xiàn)代演奏者對鋼琴曲本體的模仿與自我情感的表達(dá)，這種鋼琴音樂的演奏使個性與共性相互揉和，使不同的演奏者演奏出的鋼琴曲明顯的不同。所以使鋼琴曲產(chǎn)生多種風(fēng)格多種層次的曲調(diào)，在影視作品中鋼琴音樂的本體與個性這一美學(xué)元素的結(jié)合，能夠更好地表達(dá)影視作品中的感情脈絡(luò)。

（二）鋼琴音樂的感性與理性審美

鋼琴音樂是美學(xué)思想的貫徹，所以美學(xué)元素是鋼琴曲中必不可少的組成部分，欣賞環(huán)節(jié)是鋼琴美學(xué)的最高端，也是醞釀鋼琴曲中感性與理性元素的必要過程，鋼琴理性是鋼琴音樂數(shù)據(jù)的表達(dá)，是曲調(diào)的表達(dá)方式；而鋼琴感性應(yīng)該是音樂的感情表達(dá)，是演奏者個人情感與音樂的結(jié)合。在影視作品中，運(yùn)用鋼琴音樂基本上都是音樂的感性表達(dá)方式，在電影作品中，運(yùn)用鋼琴音樂基本上都是表達(dá)情感、渲染氛圍，所以影視作品是鋼琴美學(xué)中的感性表達(dá)。比如在電影作品《鋼琴家》中，電影的主角作為受害民族的個體多次彈奏鋼琴曲，他通過鋼琴作品的演奏不僅將二戰(zhàn)時期泯滅的人性表現(xiàn)了出來，更融合了鋼琴美學(xué)中的感性表達(dá)方式，將內(nèi)心情感用音樂藝術(shù)的方式流露出來，它將肖邦的作品真正演奏成了一曲猶太人的悲愴交響曲。

（三）鋼琴音樂的存在與意識審美

音樂的審美從來都不是樂譜的簡單表達(dá)，而是藝術(shù)形式的存在性與意識性的審美，音樂的存在與意識審美都是精神現(xiàn)象超越音樂本身而存在的一種審美方式，音樂的樂譜與演奏樂器只是一種音樂美學(xué)的載體形式，只有音樂審美才能使鋼琴具有真正存在意義，存在現(xiàn)有的審美價值。鋼琴音樂的審美必須具有接受性和大眾性，如果鋼琴音樂的美學(xué)脫離了大眾欣賞，就會使作品缺乏審美價值，缺乏存在的意識。鋼琴音樂的審美意識不僅存在于演奏的那一時間段，而是具有持久性的一種藝術(shù)美，所以在電影作品中使用鋼琴美學(xué)，能夠使電影長時間的保留于人類思想意識當(dāng)中，只有演奏者達(dá)到了最佳的音樂審美效果，才能將鋼琴曲與電影主題思想相互結(jié)合，在電影作品中，運(yùn)用鋼琴音樂的存在與意識審美，能使影視作品更具有存在性，例如在影片《一曲難忘》的拍攝過程中，運(yùn)用了鋼琴詩人肖邦的鋼琴作品，鋼琴曲里堅毅不拔，剛強(qiáng)不屈的“英雄”舞曲，不僅表達(dá)了軍隊的勇敢與豪邁，更襯托出了軍號聲的威武與節(jié)奏，因為鋼琴曲的存在性與意識性才使該影片成為了勵志愛國的影劇之星，或許你會忘記影片的內(nèi)容，但卻不會忘記影片里催人奮進(jìn)的精神。

二、影視作品中鋼琴美學(xué)的特點

在影視作品中鋼琴曲的投放使影視作品得到了升華，其中鋼琴曲自身也有它獨(dú)特的特點，這就使我們在分析鋼琴美學(xué)時必須注重鋼琴曲自身的特點意義，選取正確的鋼琴曲與影視作品的主體相互契合，將鋼琴美學(xué)的特點得到完美的詮釋。

目前我們的鋼琴曲是古典文化與西洋音樂的綜合體，體現(xiàn)了鋼琴美學(xué)具有兼容并濟(jì)的特點。在影視作品中鋼琴的使用基本上會分為三個方向，首先是原創(chuàng)的純音樂作品，其次是為影視作品中的歌曲做伴奏或底音的鋼琴曲，最后是改編后的鋼琴作品，這三個方面的鋼琴美學(xué)都注重技法的教育也都結(jié)合本土特色融合電影主題，體現(xiàn)時代特色。鋼琴文化具有自然性、普遍性、階級性、以及時代性的特征，所以影視作品當(dāng)中的鋼琴美學(xué)是我們必須分析與重視的影視作品元素之一。

三、影視作品中的鋼琴美學(xué)表現(xiàn)形式

（一）營造背景氛圍與藝術(shù)品味的審美

現(xiàn)代電影的表現(xiàn)手段豐富多彩，其中聲音就是電影背景氛圍體現(xiàn)的表現(xiàn)形式之一，在影視作品中，運(yùn)用鋼琴曲能夠起到營造電影主體氛圍的作用，與默片時代相互對比有聲電影的氣氛營造更加簡單與多樣。鋼琴音樂是藝術(shù)語言表達(dá)形式之一，這也使作品中插入不同形式的鋼琴音樂就能表現(xiàn)出不同的時代氛圍、地方風(fēng)情或者情感氛圍等，影片中使用鋼琴美學(xué)能夠極大的提高影片的創(chuàng)造內(nèi)涵以及表演者的情感訴求。鋼琴美學(xué)一直是藝術(shù)化的代表，也是品味與美學(xué)的體現(xiàn)，在影視作品中加入鋼琴美學(xué)能夠提高整個影視作品的品位，能夠提高觀看者的審美能力。在作品《鋼琴家》中，表演者鋼琴家演奏肖邦的著名作品《g小調(diào)第一敘事曲》，這一鋼琴曲營造了堅韌不拔民族仇恨的電影主題背景，鋼琴曲的出現(xiàn)，使整個影片的精神進(jìn)一步得到了升華，起到了震撼世人的作用。

（二）推動電影情節(jié)發(fā)展

音樂與文學(xué)作品有一定的相似性，文學(xué)作品中存在著起承轉(zhuǎn)合，開頭故事結(jié)尾等多種多樣的表現(xiàn)形式，而在電影中運(yùn)用鋼琴曲能夠一定程度上推動電影情節(jié)的發(fā)展，比如在意大利的一個經(jīng)典電影中《海上鋼琴師》里，鋼琴曲就貫穿于電影當(dāng)中，從始至終的帶動情節(jié)的發(fā)展，鋼琴音樂簡明扼要的對情節(jié)進(jìn)行了片段式表達(dá)，在電影一開始的時候，那名孤兒被丟棄在船上是他第一次聽到鋼琴曲，在這一橋段中鋼琴曲的出現(xiàn)使孤兒開始癡迷于鋼琴，所以第一次鋼琴曲的出現(xiàn)就推動了情節(jié)的發(fā)展，為接下來故事的轉(zhuǎn)變埋下了伏筆，有了第一次鋼琴曲的出現(xiàn)，才使他吸引了很多人來觀看他的音樂表演，才使故事走上了正軌。

（三）凸現(xiàn)電影主題

電影主題不僅需要觀影者思想的體會，還需要影視作品中的相關(guān)引導(dǎo)，在電影中使用鋼琴美學(xué)能夠突出電影的主題，表達(dá)電影的整體思想內(nèi)涵。鋼琴曲具有音域?qū)拸V、音量宏大、情趣優(yōu)美、音律精準(zhǔn)、彈奏靈活的特點，所以鋼琴曲能夠表達(dá)各類電影的主題，靈活多變，音樂可以通過節(jié)奏音律的變化來表達(dá)人物內(nèi)心的情感，以及故事情節(jié)的特點，鋼琴曲能夠通過鋼琴節(jié)奏、速度、聲調(diào)的變化來調(diào)動觀眾內(nèi)心的情感，電影的畫面與音樂具有整體性的特點，所以在電影中運(yùn)用鋼琴美學(xué)能夠表達(dá)電影的主題能夠激發(fā)觀眾內(nèi)心的感悟。

四、結(jié)語

鋼琴音樂是一種思考而不是簡單的外在形象，自從有聲電影的出現(xiàn)影視作品就是音樂與畫面的結(jié)合體了，將鋼琴美學(xué)放到電影畫面當(dāng)中，就是將鋼琴曲和畫面放在大眾欣賞者的同一個認(rèn)知結(jié)構(gòu)下，使電影音樂這個特殊的表現(xiàn)形式能夠得到更多人的欣賞，鋼琴音樂美學(xué)的魅力能夠強(qiáng)化影視作品的主體性，所以我們要分析鋼琴美學(xué)的特點與表達(dá)形式，從而使影視作品與鋼琴美學(xué)相互結(jié)合，并不斷地發(fā)展與進(jìn)步，將藝術(shù)與大眾生活相互結(jié)合，豐富人民娛樂生活推動影視業(yè)的快速發(fā)展。