檔案修裱中應把握的幾個原則

文·明繼國 穆欣

我國修裱技術歷史悠久，早在1500年前就有明確史料記載，是我們祖先留給檔案、圖書和博物部門的一份共同的寶貴文化遺產。修裱技術是修復破損檔案的主要技術，也是圖書、字畫修復技術的核心內容。“修裱”這個概念是上世紀60年代中期在檔案界啟用，取“修補、托裱”之意，目的是對破損檔案進行修補、托裱，恢復其原有面貌、增加強度、延長壽命。

一、 “修舊如舊”原則

“修舊如舊”“整舊如舊”是修復效果的理想境界。“整舊如舊”在現代修復中的首次提出，是在梁思成《閑話文物建筑的重修與維護》中，“我認為在重修具有歷史、藝術價值的文物建筑中，一般以‘整舊如舊’為我們的原則。”梁思成當時提出的“整舊如舊”更多的是著眼于反對將古跡或歷史建筑整為“煥然一新”的傾向，提倡尊重“古舊”這種特殊的審美感。我們可以看出，這里的“整舊如舊”更多是指對“殘缺”部分的修補，并在外觀上“隨舊”。以一定的技術手段處理，讓人們看不出與原來面貌的區別，提出之初是一個技術性原則，而非一個總體價值評判原則。“整舊如舊”雖然是在古建筑修復中首先提出，但逐漸成為其他文物類修復的共同原則。而“整舊如舊”落實到檔案的修復，就演化成了“修舊如舊”。“修舊如舊”中前一個“舊”字不難理解，應是檔案修復之前的舊面貌，但對后一個“舊”字的涵義理解存在著分歧，是原始狀態的“新”檔案，還是修復前的“破”檔案？隨著科學技術的發展和新觀念產生，我們也擴展了對檔案修復的理解。如果把檔案的存在過程看作是一個整體，那么檔案存世過程中的每一次修復都是它的一個組成部分。即檔案的修復者參與了檔案的歷史，修復的過程與結果本身就是構成了檔案的一部分。所以檔案要保持的原狀，既不是原始狀態的“新”檔案，也不是修復前的“破”檔案，而是在修復中升華了的歷史沉淀和完整藝術價值的“老”檔案。

二、保持原貌原則

保持原貌即真實性，檔案的原貌是檔案在修裱前本身就具有，并在保管利用過程中由于歷史性的原因，不同程度老化或損壞，而呈現的有信息價值的狀態。它包括從載體材料、檔案信息到保存形式等部分的真實原狀和特點以及歷史痕跡。所謂歷史痕跡，不僅僅是檔案原有的，也是在檔案保存中形成的、在檔案制成材料上反映出來的包含歷史信息的痕跡，有著時間感和歷史感，與檔案的陳舊和殘破同在。如果這些痕跡消失了，檔案的憑證作用也就減少或不存在了。檔案修裱應從最基本的載體開始，通過保護檔案的載體進而保護它所承載的歷史痕跡，最終保護檔案所傳達的信息。保持檔案原貌，就是要尊重檔案原有保存形式，一切從維護檔案安全和歷史原貌出發，堅持在修復過程中最大限度地保留檔案各部分原有特點及歷史痕跡，盡量保持修復前的原貌，保證檔案的信息和憑證作用不受影響。雖然檔案、圖書、字畫都要求保持原件面貌，但在具體做法上有所不同。檔案在修裱中，對原件的內容不允許減少什么，也不允許增加什么，檔案如果缺字，是絕對不允許填補的，如確有根據，也只能附加說明，記載于案卷的備考表中。圖書界對古籍的裝修，反對“翻舊成新”，而是主張“整舊如舊”，也是要保持古書的原始風格和面貌。字畫是藝術品，畫意如有缺損，會影響觀賞效果，因此對缺損的畫意可以按原作者的筆路特點和風格“接筆”，接筆，必須有一定根據，如無據可考，必須請有關專家研究，提出方案，經批準后方可施工，這樣做的目的，也是為了盡一切可能保持原件的歷史面貌。檔案修復不是為了使檔案好看，已在修復人員中達成了共識。保持檔案原貌不僅僅是保護檔案現在的狀態，而是要對檔案的信息、歷史痕跡、載體進行全面的保護，不應因修裱受到損害。

三、最小干預原則

周嘉胄《裝潢志》中講“所謂不藥當中醫，不遇良工，寧存故物。”“不藥當中醫”就是不用藥，就相當于一個中等水平的醫生，即是此理。最小干預即少修或不修，對破損不太嚴重的檔案，要盡量少修或不修。檔案修裱不應是稍有破損即行修復，對珍貴檔案來說尤其如此，檔案修裱有時難度較大，修復工序繁多，修裱不當，就會造成越修越壞。對破損檔案的修裱始終要控制在最小的范圍，無論是搶救性修裱還是預防性修裱，都應根據實際需要，把修裱的面積控制盡可能小的范圍，添加的修裱材料要盡可能少。如有的檔案紙張撕裂比較嚴重，但其強度還很好，只要用紙條補好，能基本恢復原貌，就盡量不用紙把整張檔案都托裱起來加固。與最小干預相反的是過度修復，就是在修裱過程中，過量使用修裱材料，以及一些本來并不重要的過度修復措施。如有些只需溜口、補洞等修補技法的用托裱技法，這在我們檔案界還比較常見。這類過度修裱既浪費了資源，又干擾了檔案原始信息，也增加了用糊量，高溫受潮后易生霉菌、蟲害等，今后應注意避免。

四、可逆性原則

可逆性原則主要指采用的修裱技術和使用的修裱材料，在需要的時候可以通過再處理，恢復到處理前的狀態，而檔案本身基本不受損傷。檔案修裱之所以要求具有可逆性，是因為檔案修裱要求盡量有利于檔案的永久保存，但實際上還沒有任何一種修裱方法可以一勞永逸。目前的修裱方法在很大程度上還是屬于階段性修復，只能保證一定年限。當修裱方法難以達到檔案永久保存的要求時，修裱方法具有可逆性，就為以后發現更好的方法，修裱檔案提供了可能，也為后人的再次修裱留有了空間和余地，使后人可以消除目前的修裱狀態從而恢復原狀并進行再處理。檔案修裱可逆性，是由特定技術與材料帶來的“可逆性”，也就是將材料經過修裱加到原件上去，也可以從原件上將加上去的材料完全取下來，恢復原件面貌。檔案修裱用的粘合劑是淀粉漿糊，最大的特點是其干燥時，粘結強度可以超過紙張的強度，一旦遇水潮濕時，粘結強度立即下降乃至消失，這時就比較容易把托紙揭去而不傷原件。古人用糊有條經驗是：盡可能用稀點的漿糊，關鍵在多刷。“良工用糊如水，止在多刷，刷多則水沁透紙，凝結如鈔成者，不全恃糊力矣！”意思是說，好的修補者，用的漿糊跟水一樣，主要靠刷子的工夫，刷子的功夫到了，水完全滲透紙里去，就像通過抄紙抄成的一樣，托裱紙張的粘結牢度，并不完全靠漿糊。用稀點的漿糊優點很多，減少生蟲生霉的機率、修裱件易于平軟，最重要的是下次揭裱時，更容易揭去托紙而不傷原件。

五、保護與修復并重原則

保護和修復不是完全一樣的，而是有區別的。“保護”和“修復”都包含在廣義的保護概念里，但從狹義上講，它們是檔案保護領域中兩個不同的階段。 “保護”有兩個方面含義：第一，控制環境，將館藏檔案的損害減到最少；第二，抑制損害并使其處于穩定狀態，以防止發生進一步損害。而“修復”則是保護大概念中第二個步驟的延續，也就是當保護處理不足時，修復則使檔案達到能夠利用或陳列的狀態，從而延長檔案保存壽命的目的。保護工作做好了就能使檔案不受或少受損壞，從而減輕修復的工作。修復是對已損檔案進行的處理，在一定程度上是不得已而為之的，所以保護是主動，而修復是被動的。“預防為主，防治結合”是我國檔案保護工作的基本方針，也是我國長期檔案保護工作理論與實踐的總結。

檔案修裱技術是祖先留給我們寶貴的文化遺產，也是中華優秀傳統文化的重要組成部分。檔案修裱各原則之間不是孤立的，而是有密切聯系的，是一個有機的整體，在實際檔案修裱中，根據具體情況具體分析，合理運用。