普契尼歌劇之再探

呂晶晶

（河南大學，河南 開封 475001）

一、普契尼歌劇簡要概況

在19世紀最后的30年里意大利出現了競爭最為激烈的三大歌劇發行商，為了獲取一定的經濟利益三者之間不惜重金去吸引新的歌劇。1888年由于盧卡公司的掌門人盧卡的去世使原來三足鼎立的局面被打破。再者由于松佐尼奧征集獨幕歌劇《鄉村騎士》獲勝，使原本打著法國旗號的這一組織開始征收意大利歌劇，里科爾迪為了與松佐尼奧形成競爭和對立，就開始與普契尼這位作曲家合作，雖然普契尼以《群妖圍舞》參加了這次獨幕歌劇的征集但是以失敗告終，在這部歌劇中普契尼的這部歌劇的序曲用了瓦格納《帕西法爾》中的序曲。普契尼1889年在米蘭首演自己的第二部歌劇《埃德加》同樣也是慘遭失敗在經歷了兩次的失敗后普契尼開始總結自己失敗。的原因，在這部歌劇中普契尼想要走一條綜合德國“交響”和法國“抒情風格”相綜合的創作道路。于是就產生了《曼儂·萊斯科》這部歌劇。

普契尼的第三部歌劇《曼儂·萊斯科》于1893年完成創作且首演于都靈皇家歌劇院，修訂版于第二年在那不勒斯上演。這部歌劇改編自紀堯姆?普雷沃（1697—1763）七卷本小說《一個貴族的回憶和奇遇》，其中最后一卷是《德·格里厄騎士和曼儂?列斯科的故事》，簡稱《曼儂·萊斯科》。這部歌劇在上演之后引起了不少的爭論，其故事的情節并不復雜，英的俊格里厄騎士偶然邂逅“嫵媚動人”的曼儂·萊斯科，“兩人一見鐘情。曼儂貪圖享樂，格里厄為了她，甘愿放棄自己似錦的前程、甚至想去殺人放火，并兩次入獄。格里厄的父親設法使曼儂流放美洲，兒子卻追隨前往，最后曼儂在美洲死去的悲劇愛情故事。小說版本與歌劇所不同的是普契尼在歌劇中主要突出了曼儂的音樂形象并且普契尼是為了弱化曼儂·萊斯科女主角風流、貪婪、的形象，極力把曼儂推向具有“悲情”“讓人憐憫”“愛情”標簽的柔弱女子形象。從這部歌劇開始普契尼開始以一種綜合性的風格來進行創作，特別是德國的交響戲劇風格和法國德彪西的抒情風格創作的中期的“浪漫三部曲”，在創作這三部浪漫曲之后普契尼由于和妻子之間的感情危機出現矛盾，所以在這一時期普契尼的創作進入的低谷期。在觀看了其《西部女郎》之后又重新開始創作。之后創作了三部聯劇，最后以《圖蘭朵》創作為結束。這就是普契尼歌劇創作的一生。

二、普契尼歌劇遭受質疑的原因

在很多歌劇的評論中我們會看到關于很多普契尼消極的評論，甚至有的評價為“煽情做作、重復、情感夸張。為什么會有這樣如此的評價，本文主要從以下幾個方面進行分析。

（一）審美觀念的改變

在19世紀30年代左右，以德國為主要哲思性、反映一定人生意義的音樂代替了意大利以感官為享受的審美趣味，在1832年柏遼茲對參觀米蘭歌劇院的印象可以明顯的看出人們的審美觀念的變化。在這一時期正好“新德意志”樂派的興起，過去那種僅僅供人們聽覺享受的那種音樂已經被“新德意志”那種具有哲思性的、充滿人生觀的那種音樂訴求所取代。以意大利為中心的地帶被德奧的中心論所代替。對于歐洲大分的知識分子而言，音樂作品的優秀與否已不再以普羅大眾的審美趣味為準則，新的準則強調作品是否表現了高層次的人文精神、是否表現一定的哲理性和人生觀。在這樣一種背景下所以普契尼的歌劇遭到了一定的質疑。

（二）作為一種產業的歌劇

在博洛尼亞樂派以及普契尼那里他們所受的音樂訓練主要是為高產的歌劇創作而設定的，在這里我們可以以partimento這類音樂課程為例子，這門課程是意大利作曲家們所必須接受的一種課程，在這里僅僅提供一個低音模型進行創作，作曲家們可以在其上進行隨意的對上聲部進行填充，可以通過對位、模仿等多種多樣的復調形式，在這樣一種訓練下會形成一定的范式。這種范式在一定程度上會促進歌劇的多產化來迎合演出的境況。所以其性質具有一定的商業性和盈利性。普契尼同樣也是接受這樣的音樂訓練，基于這種狀況所以普契尼的歌劇會遭到一定的質疑，缺乏一定的新穎性和創造性。

（三）歌劇的局限性

在普契尼創造的12部歌劇中我們都知道有其中的7部作品都是在描寫女性的人物形象，普契尼音樂的女性化特征讓他成為托列弗蘭卡最好的抨擊對象，特別是具有憐憫、柔弱的女子是普契尼描繪最多的角色，雖然普契尼的音樂風格在一定程度上具有國際性，融合了法國的抒情風格，同時也融入了德國戲劇性的交響風格，但是在一定程度上普契尼歌劇具有的這種局限性和狹隘性是普契尼風格的一個自我限制，所以現在我們多以“重復”二字來描繪普契尼的風格特點。卡爾納在1980版《格羅夫音樂與音樂家辭典》中對普契尼與其“局限”的關系有一段精妙的評價。

三、結語

普契尼無疑是繼威爾第之后最優秀的作曲家之一，在這樣一種社會背景下普契尼無疑是一位巨人，在他的歌劇中他廣泛吸收了世界的國際風格，除了上述所說的法國的抒情風格和德國的戲劇風格，同時在部分歌劇中還有日本和東方的風格特點。在這里就引發了筆者一個深深的思考，對于一部好的歌劇作品其評價好壞的標準到底是什么，是劇作腳本、戲劇沖突還是人物性格？對于這樣一個話題有待進一步去討論研究。但是普契尼對于意大利歌劇發展起到了至關重要的作用。我們應該客觀去評價一部作品的好壞?！?/p>