《一杯美酒》演唱分析

李湘雪

（陜西師范大學音樂學院，陜西 西安 710062）

一、《一杯美酒》作品概述

《一杯美酒》的作詞者是艾克拜爾·吾拉木，他于1969年赴新疆哈密市插隊務農，后歷任新疆雅滿蘇鐵礦工人，新疆日報社編輯、記者，《民族文學》第三編輯、副主任，北京市西城區第十一屆人大代表。作曲者周湘林，現擔任上海音樂學院作曲指揮系，作曲教研室考研組長。《一杯美酒》是有著歌舞之都美譽的新疆維吾爾族民歌，傳統的維吾爾族民歌可以分為愛情歌，勞動歌，歷史歌，生活習俗歌等。

二、《一杯美酒》作品分析

（一）節奏特點

這首歌曲的節奏律動主要通過切分音體現歌曲的開始，用一個弱起的切分節奏型將人的思緒引入到一段維吾爾族風情舞曲中。為了使這種舞蹈律動更強，在鋼琴伴奏中加入了大跳和連線，模仿了手鼓，放大了節奏律動，使整首歌曲的氣氛更加歡快。伴奏中的柱狀和弦，展現了清晰明亮的特點。從第18到第19小節的“接”字后面拖長一拍半的裝飾過度到了“受”字，用附點音符完成了旋律與伴奏的和聲進行，使歌曲飽含著醉酒后飄忽的情緒。相似的音型也出現在了第28到第29節。在A'與尾聲的連接處出現了短琵音伴奏，音樂的速度漸慢與活潑的情緒形成對比，引人無限遐想。然后用一個弱的跳音收尾，與整首歌曲的風格對應。這首作品通過歡快的舞蹈節奏表現了維吾爾族民族音樂的鮮明特點。

（二）歌曲情感表達特點以及體會

這首歌曲是維吾爾族歌曲改編成的漢語歌，歌曲是由詞和曲構成的一個整體，其中文學部分也就是歌詞是歌曲的前提，所以在唱歌之前，對于作品的體裁和題材的了解很重要。歌詞源于生活，但又高于生活，是作者千言萬語匯集于那些句子里的真情流露。在我的理解里《一杯美酒》的歌詞是出自一個酒后微醺的人之口，雖然它不具備很強的邏輯性，并且充滿個人情緒，可以算得上是“酒后吐真言”，一對戀人可能面臨分別，對飲送別。主人公充滿依依不舍，傾訴著復雜的情緒，用雄鷹和山的不離不棄來比喻他內心的渴望與心上人之間的關系，接下來情人眼里出西施，他開始贊美心上人抒發依依不舍之情，他對著酒杯眼含淚水，訴述衷腸，世界上最美好的東西大概也就如此，一個美好的青春遇上另一個美好的青春，在這樣的屬于他們自己的黃金時代里，盡情的表達自己的愛，這樣的酒后真情流露讓人感動。

這首歌曲借物喻人，把美酒比喻成心上人，讓他沉醉。愛就是把最好的一切給予對方，包括尊嚴。多少淺淺淡淡的轉身，是旁人看不懂的深情。通過結尾處延長漸慢的“啊”將所有的情緒推向高潮，酣暢淋漓。

三、《一杯美酒》歌曲演唱處理

（一）歌曲的情緒把握

這首歌曲的情感基調歡樂明快，但卻隱隱含著細若游絲的悲傷。這首愛情歌曲，延續了傳統的維吾爾族音樂“苦中作樂”的傳統。節奏明快，旋律歡樂，以維吾爾族舞曲節奏為核心，以美酒的意象起興，引出一位愛到深處，熱烈向對方傾訴哀腸的戀人形象，又通過生動的比喻來形容對戀人的依依不舍，最后以美酒作為呼應寄托情感，所以演唱時需要將情感處理的很細膩，增加歌曲的表現力，達到能感染觀眾的效果。首先要有一種角色代入感想象自己就是正在與愛人相處的主人公，眼神堅定而深情，飽含對愛情的向往，所以在情緒里，要用期盼和激動。歌曲由弱開始，像訴說著自己內心最渴望的故事般娓娓道來。A’部分在演唱時要注意聲音的強弱對比，用聲音的強弱對比來烘托情緒的遞進。B部分是歌曲的最高點，需要更積極的狀態更飽滿的熱情。在“啊～情人吶”這一句將聲音拉長，以一個漸慢漸強方式使情緒更加激昂來表現濃濃的愛意，“一杯美酒，一杯甜酒，一杯香酒”這三句以層層遞進的方式表達了主人公渴望愛人接受他像美酒一樣愛情，最后的“啊”八度音情緒興奮，突出，拉長，充分表達那種不舍的情緒，讓音樂結束在意猶未盡的思念里。

（二）演唱歌曲的技巧把握

演唱歌曲不但需要好的嗓音基礎，更需要后天的刻苦努力，同時還需要多種技能和知識的全面發展。

歌唱中的表演動作對唱歌起著一定的輔助作用，恰當的動作可以加強演唱者在歌唱中的表現力和感染力，從而傳達內心情感。唱好這首作品，首先要注意眼神，眼神要堅定，去想象與愛人依依惜別的場景，這時候看到的是那個人即將離開的不舍，體態動作也是重要因素之一，演唱過程中不應該一動不動呆板的去唱，我認為如同木偶一般的演唱是失敗的，應該適當的調節身體平衡，增強形體美感，其實這些也是基于演唱者對作品的理解，音樂是一門情感藝術，不僅僅需要歌喉去抒發情感，一個眼神，一個動作都體現著作品的內涵。所以可以提前做一做維吾爾族舞蹈的功課，通過掌握基本的舞蹈動作來深入了解維吾爾族音樂的節奏，眼神飽含深情，鏗鏘有力。肢體隨著音樂節拍律動，將維吾爾族音樂的節奏律動融入到聲樂的表演中，在旋律中盡情釋放。最后，一個良好的心理調控能力，是演出成功的保障。■