淺析話劇《原野》中的戲劇沖突

殷兆玥

（云南藝術學院，云南 昆明 650500）

《原野》中劇本故事的行動起點在于，八年后仇虎越獄歸來欲找焦閻王報本家之仇。從故事的前史來看，仇虎遭遇的沖突是焦閻王的殘酷迫害。正是由于作者給仇虎從一開頭就設置的行動起點，恰恰導致了他沒有辦法放下心中的執念。故事前史中仇虎所遭遇的沖突在此時達到了高潮，他憤怒地回憶著焦閻王帶給他們一家的深重災難，這也就導致了仇虎極端的恨。所以他開始訊問白傻子焦老太婆的下落，焦大星的下落，未曾想引出了他的未婚妻金子已經嫁給了焦大星的“噩耗”，也因此引發了下面的一系列矛盾沖突，為全劇的故事發展做了一系列的伏筆，也一步步引導著仇虎走向悲劇。

劇本進行到仇虎成功越獄之后，他首先面對的便是他與金子的情感問題，以及他與焦閻王的妻子瞎眼焦老太婆之間的斗智斗勇，這時候的沖突焦點便是仇虎要如何才能成功復仇。劇本進行到這里我們不難發現，沖突的發展形勢是在不斷變化的。劇中人物沖突的對象有所變化，甚至相互交錯。在《原野》的戲劇沖突中，仇虎作為沖突的主體沒有發生變化，而沖突的對象卻在不斷發生變化，隨著故事的發展，劇中的沖突對象、沖突內容不停地進行轉換。此時的戲劇主體仇虎所遭遇的力量也在不停地變化。仇虎見到了金子想要帶她走，去那“黃金子鋪地的地方”，金子由于和焦母以及焦大星在一起生活的壓抑，心中也早就向往起了那個地方。第一幕中，就在二人“打情罵俏”之際，窗外傳來了叫喊聲，常五伯的到來打破了這看似的“寧靜”，這里暗暗埋下了兩條戲劇沖突線索。一是仇虎既然已經在了焦家，而焦母也發現了什么不對勁，這樣的時間地點，就為兩人后面的劍拔弩張般的沖突做了鋪墊；二是焦大星回家后，看到的是多年未見的好友，與仇虎看到的是把自己家滅門仇人的兒子的形象完全不同，也就為之后仇虎與焦大星之間的沖突做了很好的埋伏。

曹禺在《原野》中所描寫的戲劇沖突是具有統一性的。劇中不只是一對人、一組人的沖突，而是重點沖突和沖突與沖突之間都具有勾連關系，因此戲劇中的各種沖突都保持著一種良性的互動，而不是各行其是。在《原野》中，多種對象、多種沖突同時推進，相互纏繞，相互作用，形成了一種糾結狀態。[1]故事進行到第二幕，人物間的關系和矛盾沖突也逐漸明朗化起來。仇虎與焦母的沖突，仇虎與焦大星的沖突，金子與焦母的沖突，金子與焦大星的沖突，作者將這幾人間的矛盾沖突纏繞糾結在一起，共同推動戲劇向前發展。在劇本的后半部分，實際上寫的就是人物心理的變化。所以，作者通過描寫劇中人物的思想、情感、心理的變化，制造出了接下來的一系列的戲劇沖突。

在曹禺的悲劇中，最大的張力往往來自于人物內心的沖突。不得不說，曹禺劇中的戲劇沖突和他所擅長描寫的人物性格有很大的相關性。正如別林斯基所指出的：“人是戲的主人，不是戲劇支配著人，而是人支配著事件，關心寫出個性化的人來是每一個劇作家表現戲劇性的關鍵。”因此這也使得曹禺的戲劇在結構戲劇的外在沖突時，依然保持著渴望探索“人”本身的審美焦點。沒有戲劇的外在沖突，戲就不好看，但如果外在沖突在劇作的情節結構中太過重要，難免有淺露之嫌。曹禺的戲劇天才便體現在他銳意設計戲劇沖突時，將外在沖突糾結于人性內在沖突的鏈條上，服務于內在沖突的藝術表現。焦母步步緊逼，使得焦大星知道了仇虎的“奸夫”身份，內心受到劇烈沖擊的同時，“報復”的念頭也在醞釀。可見一場激烈的戲劇沖突即將爆發。

第二幕進行到后半部分，金子和焦大星之間的沖突，焦大星和仇虎之間的沖突，焦母和仇虎之間的沖突，金子和焦母之間的沖突，這一夜間全部爆發。焦母表面上催促著仇虎和金子快快離開，背地里卻聯系好了偵緝隊捉拿仇虎；仇虎卻在今天夜里殺死了焦大星；而焦母也在今夜預備殺死仇虎，卻誤殺了自己的孫子黑子。這一系列的矛盾沖突鋪面而來，看似悉數“砸到了”觀眾眼前，實則確是劇作家的精心結構。我們知道，在具體的戲劇中，主體人物不停地遭遇來自不同方面力量的一輪又一輪的沖突。在一個時間段里，他面對著來自社會的壓迫，在另一個時間段里，又面臨親情的矛盾，而在下一個時間段里，又面臨來自自己的強烈對立……各種力量，各種方式，各個層面，讓主人公面臨著全方位的人生考驗。

到了戲的最后一幕，仇虎的沖突方式完全轉向了自身。仇恨的怒火隨著復仇的成功煙消云散，但沖突并沒有結束，他內心深處的人性和良知開始蘇醒，并頑強地折磨著他，拷打著他的靈魂，最后把他逼向瘋狂。不難發現，曹禺的劇作在結構時十分注重刻畫人物的內在沖突，更重要的是這種內在沖突是主人公自身無法解決的，他使主人公陷入無法解決的悖論之中，無論怎樣掙扎也逃不開“這黑暗的坑”。

無論怎樣選擇，仇虎內心深處善與惡的沖突都是那么激烈和殘酷，曹禺在劇作時的這種“極致美學”，讓人性的沖突無所遁形，并推向極端化。曹禺的戲劇一向十分善用戲劇沖突，其結構設置緊緊圍繞矛盾沖突展開，沖突多變且因劇而宜，并從中體現出戲劇的核心問題，從戲劇沖突的角度切入戲劇的內在肌里。在這樣的戲劇結構下，曹禺向我們展示出了一個雙重反抗，一種著力展示的壓抑與憧憬。他把對原始的憧憬和對恐懼的情緒體驗，放入了劇作的戲劇沖突中，成為創作的原動力，決定了戲劇沖突的展開以及具體的情節設置。