淺析造型形態轉換在家具設計中的運用

王勐，于端

（天津財經大學珠江學院 藝術學院，天津 301811）

造型形態轉換是通過某種方式把參照物原始的形態轉換為另一種形態，并作為一個整體展示，從而構成新的產品。

一、構成原理

構成包含平面構成、色彩構成和立體構成。平面構成是通過某種有序定律將現有的形態轉換為二維平面中的理想形式組合，是以感性和理性來創造想象形態，然后進行排列方法的構成。平面構成的基本元素是點線面。在平面構成中，需要把基本元素和基本形根據一定的形式，重新排序、組合，最后達成復雜、獨特的效果。

色彩構成是色彩的相互作用，并且根據一定的法則去結合各構成之間的關系，然后形成新的色彩效果。色彩構成與平面構成、立體構成有著密不可分的關系，并且色構不能獨立于其他存在。依附于實體，設計師可以在遵循形式美法則的基礎上根據物體的色彩和肌理進行轉換和重構來達到形態轉換的目的。

立體構成是研究實際空間和形體之間的關系進行的過程，是對造型基礎元素（點線面）的體積、空間、材質等進行研究。產品作為占據一定空間和體積的物體，其點、線、面、體之分只是相對的，在設計中，點、線、面、體常常是結合在一起運用，不同類型的產品有不同的造型要素和構成方法的選擇。合理巧妙地組合這四個要素，就可以創造出更多既滿足功能又富有視覺沖擊的產品造型。

二、常見造型形態轉換的方式

形態轉換的方式有以下幾種：

（一）抽象與凝練

抽象是從事物中提取本質的內容，剔除次要的表面東西。凝練是簡潔，緊湊簡練，沒有多余的語言。日常生活中的物品形態多樣，而大多數的產品都是由具象到抽象再到凝練的過程。將抽象的形態進行重組和創造，可轉化為基礎的形態元素，再通過想象和藝術加工，進而將具象和抽象的特征融入到產品的造型設計和寓意中去，形成獨特的產品。

（二）仿生設計

仿生設計是以大自然中所有物的形態、功能、結構、色彩等作為研究對象，通過設計原則將其特征在設計過程中進行選擇性的使用。仿生設計一共有四大類，分別是模仿生物形態、模仿生物功能、模仿生物結構、模仿生物色彩表面肌理與質感。無論是何種仿生，設計師都是將生物特有的形態結合現代化設計方法，呈現出類似自然與人工的交融與和諧，將無生命的設計產品賦予強大的生命力。

>圖1 圈椅

>圖2 人性化設計

>圖3 凹凸椅

三、影響家具設計的要素分析

（一）造型

隨著人們對產品提出更高的要求，改變和創新家具造型設計是必然趨勢。家具的造型受文化元素、人性化需求以及材料的影響非常深刻。文化元素是家具設計的內涵，例如影響中國幾千年的道家思想講究天圓地方，這對家具造型的影響上典型的案例即是圈椅，椅圈為圓形，座板/踏腳杖為方形（圖1）。對于人性化需求，更多是出于功能上的需要而影響到了產品的造型。例如關愛老年人的設計，普通的汽水瓶蓋老人費盡周折才能打開，隨后設計出瓶蓋像十字水龍頭，用戶就很好打開了（圖2）。至于材料影響造型設計，則主要是由于材料本身的物理屬性及加工工藝所致。

（二）材質

材質是材料和質感的結合。材質的搭配組合，豐富了現代家具設計的表現形式。在材質上，可將不同的材質肌理用到同一個產品當中去，從而獲得形象的藝術效果。

對于材料本身來說，其物理屬性影響家具設計的外觀和工藝。常見材料主要有竹藤、金屬、塑料、軟纖維、木材等。現代家具中使用的材料越來越多樣，科技進步也提供了新型的材料和技術，為豐富現代家具的表現力創造了新的條件。對于質感來說，可分為觸覺質感和視覺質感，材質肌理是形成質感的主要部分和表現形式。一件家具在造型已經確定的前提下，選擇適當的材質肌理，會對整個家具產品的設計錦上添花。材質肌理的設計在家具設計中具有重要地位。

（三）色彩

色彩是表現家具外觀的形式之一。色彩主要體現在材質的固有色和表面的漆色，金屬、塑料、玻璃、現代工業色以及皮革、布藝色上。色彩在家具的外觀中有著重要的地位。在設計家具時，設計師不僅要用形態和質感來表達家具的風格，還要充分利用色彩來表達設計的情感，從豐富的自然色彩中提取和總結。家具的色彩漆飾，一種是運用透明漆來表現材料本身的固有色，透明漆不僅使家具表面免受破壞，還能強化家具材料的自然美感；二是通過不透明漆飾來改變材料的色彩特性，使家具色彩更加的美觀、漂亮。

四、家具的形態轉換設計策略

（一）二維向三維的轉換

二維平面是三維立體的基礎，將二維平面轉換為三維立體，在轉換時，要注意產品的比例關系、形態穩定性等因素，更要考慮二維平面成為三維立體的結構。從二維平面中找到其內涵所在，并運用到三維立體當中，找到符合現代認知的新方式，從而形成新的產品。

二維設計轉換三維設計可以分成三個部分，一是二維形態的創作，要首先構思家具的二維視圖（正視圖、側視圖），可能會有多種形態出現，在反復推敲形態時，要把握好比例關系、形態完整等因素，還要考慮二維圖形上能夠成為家具結構的部分；二是將二維平面轉換為三維立體，在此階段著重考慮家具的結構，充分考慮三維形態的穩固性、比例關系、重心等重要要素；三是完善設計方案，此階段為后續階段，家具通過一系列材料、質感、色彩的承載，由簡入繁，最終形成全新產品。

例如，將漢字結構轉變為組合家具產品（圖3）。由設計師高一強設計的作品“凹凸椅”是由漢字的概念衍生而來的，利用了漢字的象形和會意的造字原理。凹凸椅可由兩個模塊任意組合成多個座椅，也可形成陳列柜、儲物柜等。可安裝在地面或墻上。根據模塊，可任意組合成各種形狀的坐具，也可作為屏風和花架，形成一系列休閑家具。

（二）色彩的提煉與重構

色彩的提煉與重構就是對物體的顏色進行提取，將其作為設計產品的元素進行發散思維，根據需要進行色彩的重新組合和再創造，成為完整的設計作品。色彩的提煉與重構是一個再生的過程，由于不同的人對色彩的理解和認同的不同，會產生不同的效果。

色彩的提煉與重構有兩種表現手法，一種是保持原有的形態進行提煉和重構，另一種是打破原有的形態進行提煉和重構。前者可先將原有對象的色彩進行提煉，然后按照原有的色彩關系和色彩面積比例運用到新的畫面中，特點是原有對象的風格色調不變，還可選擇比較典型和具有代表性的色彩不按照比例進行重構。特點是既有原有對象的色彩風格，又有眼前一亮的感覺；后者將原有對象色彩進行提煉，選擇所需的色彩進行重構，可選擇某個局部色彩，特點更自由，還可根據采集對象的造型、色彩的特征，經過概括、總結，在畫面中重新構成不同的風格、特點，更能突出整體。色彩重構后的新表現形式是視覺創作的新發現和探索，所帶來的是對重構之后色彩形式的新理解和新認識。

>圖4 紅藍椅

>圖5 罌粟花路燈

較為出名的比如赫里特·托馬斯·里特維爾德設計的“紅藍椅”（圖4），是對蒙德里安《紅黃藍構圖》作品中色彩的提煉和重構，在蒙德里安的《紅黃藍構圖》中表現的是追求視覺上的一種平衡，“紅藍椅”中的紅色的面積占的比重最大，最后給人的感受并不是失衡。“紅藍椅”整體是木質結構，15根木條互相垂直，形成椅子的空間結構。為了不破壞椅子的整體結構，在連接上用的是螺絲固定而沒有用榫卯，將木材與明快的色塊相結合。

（三）造型的想象與延展

造型的想象與延展是跨界的造型模仿，是高級的仿生，摒棄了傳統的家具形態中只注重外觀的功能的觀念，將現有的元素與想象相結合，通過一定的形式轉化為具體的視覺效果。造型上的跨界模仿使家具有了自己的語義，獲得了情感共鳴的表達狀態，融入使用者的情感，猶如賦予其生命，傳達出產品豐富的意蘊，使之能夠與消費者進行溝通和互動，從而讓消費者在家具產品中獲得更多的視覺感官上的愉悅。

例如由HQ Architects公司設計的路燈（圖5），位于耶路撒冷市中心的Vallero廣場。路燈的造型是一個血紅罌粟花朵的形狀，除了照明還具有別的功能，能夠感應行人，當有行人從下面經過或者停留時，花朵便會自動打開，行人離開，會自動合上。在夏天，花朵是一個很好的遮陽棚，下雨天也可以避雨。既模仿花的造型，又模仿花的開合狀態，為這款路燈賦予了新的意義。

五、結語

家具在形態轉換過程中還需要多去了解知識、積累經驗和不斷嘗試，不僅僅是單獨借鑒和模仿物體的外觀造型，而且還可以提取物體的內涵特征，通過對物體的具象—抽象—凝練的概括而形成最終產品。在運用上述的家具的形態轉換設計策略時要根據設計的家具開展構想，但是也不能忽略產品本身的使用要求，不然設計出的產品只能停留在構思層面而不能轉化為現實產品。藝術來源于生活，需要在生活中更多地觀察，然后加以研究，將會有新的設計來源。