書畫融會 自然天成
——評劉燦章的書畫作品

□ 姜壽田

劉燦章，1954年生，河南淮濱人。現(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員，河南美術(shù)出版社編審，一級美術(shù)師。出版有《劉燦章書法作品集》《好書數(shù)行—王鐸和他的書法藝術(shù)》《劉燦章扇面集》《中國當(dāng)代名家繪畫品鑒系列—劉燦章》等。

沈鵬署“劉燦章書畫”

劉燦章的草書以王獻(xiàn)之、黃庭堅(jiān),王鐸為基,而強(qiáng)化連綿體勢和內(nèi)在節(jié)律,追尋一種夭矯奇變的縱肆之勢和節(jié)奏之美。在這方面,他以王鐸臨羲、獻(xiàn)《閣帖》連綿草為生發(fā)點(diǎn),拓化成脈,作為自己草書的主導(dǎo)風(fēng)格,從而出乎王鐸而異乎王鐸。他的草書不以勢勝、骨勝,而以韻勝,求其遒媚,而不墜佻靡,深具帖學(xué)的活感性。劉燦章草書的卓犖之處還在于,他以意寫神,出之自在,創(chuàng)活了一種具有自我面目的一筆草體勢。這在整個(gè)河南書壇乃至當(dāng)代書壇都是不多見的。“一筆草”張懷瓘《書斷》稱“一筆書”云:“字之體勢,一筆而成,偶有不連,而血脈不斷,氣候通其隔行,惟王子敬明其深旨,故行首之字往往繼前行之末,世稱一筆書者,起自張伯英,即此也。”“一筆草”以線為精魄，將書法的線的形上審美意識推到極致，構(gòu)成中國書法寫意美學(xué)的核心，并深刻影響到傳統(tǒng)文人畫。因而“一筆草”從書法審美表現(xiàn)將易道哲學(xué)深刻地揭橥出來，使線條成為本土?xí)缹W(xué)的最高標(biāo)志。

故古今之間,敢于涉獵連綿大草者寥寥。連綿草如意度把握失當(dāng),則易俗易滑。劉燦章一筆草,首在精熟,如箸劃灰,起止無跡，氣脈通貫自然，次在氣旺,筆勢彌綸,汨汨而出,有出人意想之勢。草有三難，三難者，性、氣、技也。草性關(guān)乎天才,如無草書之才，則難稱焉；草書須有氣,如無氣則滯、遲、板、死，無天機(jī)矣；須有技，草收如無法度，無技匠，則難臻上乘,更難乎由技入道者矣。劉燦章草書三難并立,而顯草書卓犖之才。依我來看,其草書如能夠在筆法上求其深化,并強(qiáng)化節(jié)奏墨法變化當(dāng)更臻大成。

劉燦章的山水畫，走的是一條文人畫路子。早年入蜀從軍，使他飽飫巴蜀山水大美，而得遇陸儼少、孫竹籬兩位文人畫大家，使他在山水花鳥畫創(chuàng)作上各臻其詣。尤其在山水畫創(chuàng)作上確立了文人畫范式。他遵循文人畫山水由自然造化到心象—主體創(chuàng)造之理，在寫生中觀察體悟自然，洞悉把握自然之賾，然后形諸筆墨，這使得他尤重對傳統(tǒng)文人畫的綜合研悟冥契，從自然中感悟生機(jī)，從古人技法到自然中尋求妙悟之境。他認(rèn)為文人畫是經(jīng)過多方涵納自然形成的價(jià)值體系，它集人文修養(yǎng)、自然造化、筆墨語言—詩書畫于一體，并在思想哲學(xué)層面達(dá)到形而上高度，這使具有寫意精神的文人畫區(qū)別于工匠畫。

劉燦章的山水畫，上下求索，研悟借鑒，逐漸形成自己意逸于筆，以草法形諸山水筆墨的主體審美特征。他以心法馭筆墨，不求形似鉤斫、不斤斤于細(xì)處，筆墨率肆，皴擦點(diǎn)染中，筆墨流走，觸筆成機(jī)，顯心性筆墨之美，有解衣般礴之象。

中國古代山水畫，從元初趙孟頫開始倡導(dǎo)董巨逸規(guī)以來，以書法入畫，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)性，打破山水畫的模寫刻板、描摹自然丘壑之弊，便成為文人山水畫的主旨。趙孟頫去世之后三十年，至元四家出，遂將山水畫的書法性表現(xiàn)—逸格推到極致。徐復(fù)觀認(rèn)為“自元季四大家出。逸格始完全成熟。倪云林可以說是以簡為逸，而黃子久、王蒙卻能以密為逸，吳鎮(zhèn)卻能以重筆為逸。這可以說都由能、妙、神而上升的逸，是逸的正宗，也盡了逸的情態(tài)”。而這種筆墨構(gòu)成上的清逸便是以書法性線條表現(xiàn)為大宗的。這也構(gòu)成后來南宗文人山水畫的最高旨趣。黃賓虹就尤為強(qiáng)調(diào)山水畫的書法性。有學(xué)者將黃賓虹的山水畫筆法稱為“金剛杵”，并認(rèn)為近代山水畫之一大轉(zhuǎn)折，端賴嘉道碑學(xué)之大興。以黃賓虹為代表的現(xiàn)代金石氣山水畫，便由嘉道碑學(xué)所自出。

劉燦章 戴復(fù)古詩 22×62cm 紙本 2013年

劉燦章 趙翼詩 22×62cm 紙本 2013年

劉燦章的山水畫，不僅以書法為中心，并且強(qiáng)調(diào)以草法入畫。這是他的山水畫最具突破處。他不拘泥于山水畫的形色與圖式建構(gòu)，即不為模山范水追慕外在自然所桎梏，而是由象到意，強(qiáng)化人心營構(gòu)之象，由此，從筆墨上，他以草書夭矯多變的線條追光攝影，表現(xiàn)自然鴻蒙之理，并以筆墨表現(xiàn)超越性情感，從而使其山水畫從圖式到筆墨都趨于抽象性表現(xiàn)。

這種山水畫草書線條表現(xiàn)，以其強(qiáng)烈的表現(xiàn)性和符號化而具存風(fēng)格典型。他以線賦形，形成為線的載體，蔥蘢蓬蒙中，別構(gòu)一種靈奇，成就其溪山無盡的山水畫理想世界。

作為學(xué)者型書法家、畫家,劉燦章在致力于創(chuàng)作之余,還心系于學(xué)術(shù)。除了曾長期執(zhí)編《青少年書法》雜志外,還編輯出版了大量書法書籍,尤其是《王鐸書法全集》更是浸透了他的全部心血。

劉燦章 王維詩 234×53cm 紙本 2017年

劉燦章 毛澤東詞《西江月·井岡山》 234×53cm 紙本 2017年

劉燦章 讀書圖 22×62cm 紙本水墨 2011年

劉燦章 松下對飲 22×62cm 紙本水墨 2011年

劉燦章 深山幽靜圖 138×69cm 紙本水墨 2017年

劉燦章 山風(fēng)清氣潤心田 138×69cm 紙本水墨 2016年