大江之南的越地文明
——記“穿越——浙江歷史文化展”

浙江古稱“越”，位處大江之南，山林靈秀，江河澄澈，浙江歷史以良渚文化為開端，在悠悠《越人歌》中孕育了千萬年的文明。9月27日至2020年2月16日，由北京市文物局、浙江省文物局主辦，首都博物館、浙江省博物館承辦的“穿越——浙江歷史文化展” 在首都博物館展出，展品跨度從史前直至明清時期，穿越時空，跨越海洋，走進越地，了解越人。本次展覽借展文物376組件，若以每一件展品為單位估算，總數量近450件，僅一級文物數量已達百余件。從文物的歷史分布和所在地區、珍貴程度來看，這是第一次在首都舞臺全景呈現浙江地區的文物文化資源的展覽。

展覽按照浙江歷史發展脈絡為一條主線，共設“文明序曲”“古越春秋”“空山新雨”“東南樂土”“南渡臨安”“面向大海”六個單元，突出四個文化高峰，包括了史前時期以良渚文化“五千年文明圣地”為主體，所形成的史前時期第一個高峰；以古越國紹興會稽為代表的第二個高峰；隋唐開鑿大運河貫通南北為江南地區的發展埋下伏筆，政治安定、經濟繁榮、文化發達的吳越國形成的第三個高峰；南宋皇都臨安為代表的第四個高峰。

展廳中造型獨特、憨態可掬的“人首陶瓶”吸引了眾多目光。策展人俞嘉馨介紹，人的造型在早期器物中非常少見，更多的是具有使用功能的玉器或工具。有專家認為，這種著重塑造頭部、執意刻畫五官的方式，是原始社會崇拜對象由人格化向人形化轉變的產物，也是由自然崇拜向祖先崇拜的過度。第一單元“文明序曲”的展柜中雖然多是史前時期簡單原始的陶器、木器，卻不乏“腰沿釜”“陶灶”“紅衣陶豆”“豬紋陶缽”等教科書級別的文物。

被稱為“小八音盒”的“伎樂銅屋”，以反復多次鑄造工藝精雕細琢了一個共有六人在吟唱演奏的小樂班，打擊樂器等青銅器上出現了越地獨有的鳥蟲篆文字，自“古越春秋”單元伊始，人們所見到的越地文化已經不像想象中那么原始。在向中原文化靠攏的同時，幾何印紋硬陶、原始青瓷、青銅冶鑄工藝等諸多手工業勃興，締造了此時的古越文明。而后北人又通過移民對南方產生了新影響，如“空山新雨”單元展覽文物“越窯青釉胡人俑”的武士形象，頭戴胡人風格尖頂帽，身著斜襟交領寬袖大袍，右手持環首刀，左手持盾，五官有胡人特征，但穿著的衣服卻是典型的漢人服飾，顯示了此時期南北文化與民族的融合。

第四單元則以越窯秘色瓷、金銀器等眾多展品展現了在唐末五代政權更迭、戰火連綿背景下的繁榮穩定，成為真正“東南樂土”的吳越國。此時受佛教的影響，北方建有許多大型石窟寺、石造像，但在浙江地區更多的是精巧而蘊含生活禪韻味的小型佛造像，此單元展品中以寧波天封塔地宮出土的“鎏金銅佛立像”為最佳，寧波天封塔地宮時代已到南宋，但專家鑒定此造像來自于統一新羅時期，此尊立像出現在寧波應與佛教交流、明州港興起有關。

“南渡臨安”和 “面向大海”單元講述了唐末“安史之亂”后至宋伊始，全國經濟中心南移，海上絲綢之路漸興的繁榮場景。中國商人開始活躍在亞洲的各條航線上，明州等沿海港口城市一躍成為海上對外往來的要津。“龍泉窯青釉執壺”“龍泉窯青釉刻劃牡丹紋瓶”“ 青花蓮子紋豆”“高麗青瓷嵌人物競技圖罐蓋”等眾多瓷器展出品體現了這一時期國內外對瓷器的大量需求與暢銷程度。

本次展覽展品來自浙江20個省市縣級的文博單位，除了浙江省博物館出借了大量精品文物外，很多展品首次走出當地展館來到北京。越地精品匯聚在中國首都博物館，靜靜講述著各自的精彩。“今天的浙江給人以天府之國、魚米之鄉的印象，浙江的山、水同六七千年以前相比是沒有太多變化的，我們希望觀眾走出展廳再去到浙江，會感受到更多文化上的厚度。”俞嘉馨說。