短視頻可版權(quán)性與合理使用的判斷

馬婷婕

重慶大學(xué)，重慶 400030

一、短視頻概述

短視頻從其產(chǎn)生之后，一直處于井噴式發(fā)展?fàn)顟B(tài)。與傳統(tǒng)視頻相比，短視頻具有自身的獨(dú)特性：一、技術(shù)與專業(yè)性要求低。短視頻是借助移動(dòng)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)展起來(lái)的一種視頻模式，制作方式簡(jiǎn)單、成本低，一部手機(jī)即可以完成視頻拍攝、制作以及上傳整個(gè)過(guò)程。在拍攝與制作上，也無(wú)需專業(yè)的技術(shù)，可以直接利用手機(jī)或拍攝類軟件自帶的功能和素材，自行添加背景音樂與濾鏡等，降低了視頻制作的門檻；二、時(shí)長(zhǎng)較短。短視頻一般在幾秒到幾分鐘不等，最長(zhǎng)也不超過(guò)20分鐘，并且隨著短視頻的發(fā)展，時(shí)長(zhǎng)一般控制在5分鐘之內(nèi)。因?yàn)槎桃曨l的時(shí)長(zhǎng)較短，所以要求短視頻的內(nèi)容必須精簡(jiǎn)，而這一特點(diǎn)也決定了短視頻更能抓住用戶碎片化的時(shí)間；三、元素多樣化。短視頻融合了文字、語(yǔ)音、視頻，將人的視覺、聽覺全面調(diào)動(dòng)，提升了觀眾的立體感受。當(dāng)然，短視頻由于拍攝和制作元素的多樣化，相比于傳統(tǒng)視頻而言也增添了幾分復(fù)雜性；四、社交屬性強(qiáng)。短視頻雖然在時(shí)長(zhǎng)上要遠(yuǎn)遠(yuǎn)低于傳統(tǒng)視頻，但其并非是傳統(tǒng)視頻的縮小版。用戶通過(guò)拍攝、制作短視頻分享生活中的片段或傳遞某種感情，他人通過(guò)瀏覽點(diǎn)贊或進(jìn)行評(píng)論，短視頻儼然已成為一種社交的方式。不僅如此，短視頻由于能結(jié)合語(yǔ)音、圖像等要素，比其他單一的社交方式更具有直觀感，因此短視頻表現(xiàn)出的社交屬性極強(qiáng)。

二、短視頻可版權(quán)性分析

(一)獨(dú)創(chuàng)性分析

獨(dú)創(chuàng)性是判斷作品是否能得到著作權(quán)法保護(hù)的必要條件，只有創(chuàng)作者獨(dú)立完成且具有創(chuàng)造性的客體，可以稱為著作權(quán)法意義上的作品。獨(dú)創(chuàng)性包括兩個(gè)含義，第一是強(qiáng)調(diào)“獨(dú)立”，也就是說(shuō)作品應(yīng)當(dāng)是創(chuàng)作者獨(dú)立完成的；第二是強(qiáng)調(diào)“創(chuàng)造性”，這種創(chuàng)造性應(yīng)當(dāng)是能表現(xiàn)創(chuàng)作者一定的個(gè)性，或有一定的創(chuàng)作高度。當(dāng)前我國(guó)對(duì)創(chuàng)作高度還有沒明確的規(guī)定，學(xué)術(shù)界對(duì)此也有較大的爭(zhēng)議。筆者認(rèn)為，從鼓勵(lì)全民創(chuàng)作的角度出發(fā)，對(duì)獨(dú)創(chuàng)性的要求不宜過(guò)高。當(dāng)然，對(duì)于短視頻而言，要構(gòu)成《著作權(quán)法》意義上的作品，就應(yīng)當(dāng)是制作者獨(dú)立創(chuàng)作完成的、在表達(dá)上有一定獨(dú)創(chuàng)性的視頻。當(dāng)前常見的幾種短視頻類型，有短片記錄型、情景短劇型、技能分享型、街頭采訪型、創(chuàng)意剪輯型等，這些類型的短視頻都是以一定的標(biāo)準(zhǔn)選景，搭配符合主題的音樂，自導(dǎo)自演拍攝而成的。短視頻在內(nèi)容編排上，也體現(xiàn)了制作者獨(dú)特的創(chuàng)作視角。因此，短視頻符合著作權(quán)客體的獨(dú)創(chuàng)性要求。

(二)表現(xiàn)類型分析

我國(guó)《著作權(quán)法》第三條列舉了受著作權(quán)保護(hù)的作品的類型。短視頻作為一種新興的表達(dá)方式，綜合了文字作品、音樂作品、美術(shù)作品、電影作品以及類電作品等多種形式的作品的特點(diǎn)。例如，短視頻制作者將自己創(chuàng)作的詩(shī)詞小說(shuō)、舞蹈歌曲等以視頻方式傳遞于公眾。雖然短視頻具有多種作品形式的特點(diǎn)，但筆者認(rèn)為，短視頻與類電作品最為相似。短視頻的制作方法一般是使用手機(jī)、電腦或其他移動(dòng)設(shè)備對(duì)表達(dá)內(nèi)容進(jìn)行錄像，然后以一定的方式進(jìn)行編輯裁剪。雖然短視頻的拍攝設(shè)備在專業(yè)性上不如電影的拍攝設(shè)備，但都是使用帶有攝像頭與存儲(chǔ)功能的設(shè)備進(jìn)行的“攝制”，二者并無(wú)本質(zhì)差別。另一方面，視頻拍攝成功后，后期的處理方式與電影也是相似的，都是對(duì)內(nèi)容進(jìn)行編排和剪輯。因此，短視頻符合類電作品的構(gòu)成要件。

三、合理使用制度在短視頻領(lǐng)域需要考慮的因素

合理使用制度是平衡創(chuàng)作者與使用者以及社會(huì)公眾之間的利益，解決作品的創(chuàng)作者、傳播者和他用者之間的沖突的一項(xiàng)制度。我國(guó)《著作權(quán)法》列舉了12種合理使用的情形。雖然合理使用制度是為了平衡多方利益，但在科技革新下，作品依附的載體、傳播的方式與范圍等都發(fā)生了巨大的變化，因此也對(duì)合理使用制度帶來(lái)了新的挑戰(zhàn)，合理使用制度下的平衡體系被打破，合理使用制度的公益目的與作品著作權(quán)保護(hù)的私益目標(biāo)出現(xiàn)了新的沖突。著作權(quán)的保護(hù)“既要避免因網(wǎng)絡(luò)傳輸而產(chǎn)生的著作權(quán)權(quán)利人的保護(hù)不足，又要防止因急于將網(wǎng)絡(luò)傳輸納入保護(hù)體系的過(guò)度保護(hù)”。在綜合了多種元素的短視頻領(lǐng)域，這種沖突表現(xiàn)得尤為明顯。

(一)不能僅以“營(yíng)利”為標(biāo)準(zhǔn)判斷是否使用合理使用制度

當(dāng)前多數(shù)國(guó)家都是以作品是否以營(yíng)利為目的作為判斷是否構(gòu)成合理使用的標(biāo)準(zhǔn)，這是著作權(quán)法出于對(duì)公平原則的考慮。因?yàn)榭紤]到合理使用制度是無(wú)償使用他人享有著作權(quán)的作品，如果這種無(wú)償使用夾雜了營(yíng)利的目的，對(duì)著作權(quán)人來(lái)講，是有失公平的。

但是，短視頻作品是在復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下產(chǎn)生，面臨的侵權(quán)方式也是多樣化的，如果僅以使用目的是否具有營(yíng)利性來(lái)判斷，不具有科學(xué)性。有些短視頻，雖然不是基于非營(yíng)利性的教育目的而使用他人作品，但其表達(dá)的內(nèi)容等，若符合公眾利益，或者有利于文化的傳播與發(fā)展，可以根據(jù)具體情況認(rèn)定屬于合理使用的情形。相反，部分短視頻雖然是非營(yíng)利性的使用他人作品，如剪拼、改編他人作品，對(duì)公眾利益無(wú)益或侵犯原作品著作權(quán)人利益的，即使是出于非營(yíng)利性目的的使用，也不應(yīng)判定為合理使用。另外，還有很多短視頻，是公眾出于記錄自己的生活或與他人社交的目的而錄制，這類短視頻既不符合“學(xué)習(xí)、研究或者欣賞”目的，也不符合“介紹、評(píng)論”等著作權(quán)法列舉的其他目的。無(wú)論這類短視頻是否以營(yíng)利為目的，在內(nèi)容積極向上的情形下，都是對(duì)文化的豐富與發(fā)展，同時(shí)也加強(qiáng)了公眾在空間上的聯(lián)系，對(duì)此情形也可以判定為合理使用，對(duì)短視頻行業(yè)的發(fā)展也會(huì)起到積極作用。當(dāng)然，在短視頻中植入廣告，使記錄生活或其他學(xué)習(xí)、交流等目的轉(zhuǎn)變?yōu)闉樯虡I(yè)收入而服務(wù)的手段，此種情形不適用合理使用制度。

(二)綜合考慮“質(zhì)”和“量”兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)

短視頻最大的特點(diǎn)就是時(shí)長(zhǎng)較短，一般在幾秒到幾分鐘不等。以制作短視頻需要的背景音樂為例，多為截取一首音樂作品的某個(gè)片段，或者截取幾首不同的音樂作品的片段進(jìn)行拼接。但僅就從使用他人音樂作品的“量”來(lái)判斷，按照我國(guó)著作權(quán)法規(guī)定的12種合理使用的方式，都是符合“適當(dāng)引用”或“少量復(fù)制”的規(guī)定。因此，僅從“量”上判斷使用他人作品的程度能否構(gòu)成合理使用，是不利于作品版權(quán)保護(hù)的。

另一方面，短視頻本身時(shí)長(zhǎng)較短，在他人使用短視頻作品的情況下，如果以“量”為判斷標(biāo)準(zhǔn)，也不利于短視頻作品的版權(quán)保護(hù)。因此，應(yīng)當(dāng)綜合考慮“質(zhì)”與“量”的關(guān)系，如當(dāng)前正熱的抖音等軟件，制作短視頻時(shí)引用的他人的音樂作品雖然只有十幾秒，與原作品相比引用比例很小，但這類短視頻本身也僅有十幾秒，引用時(shí)長(zhǎng)與自身時(shí)長(zhǎng)大致相同，引用的音樂作品的內(nèi)容一般是副歌(傳唱度與辨識(shí)度較高)的部分，這種情形的引用在“質(zhì)”上已經(jīng)涉及到了原音樂作品的核心部分，故不能判定為合理使用。

(三)默示許可制度與合理使用制度結(jié)合適用

在短視頻時(shí)代，人們已經(jīng)逐漸從消極的網(wǎng)絡(luò)消費(fèi)者轉(zhuǎn)向了積極的網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容生產(chǎn)者。只要有一部能聯(lián)網(wǎng)的智能手機(jī)，就可以創(chuàng)作出無(wú)數(shù)的短視頻作品。在著作權(quán)人自愿選擇將其作品發(fā)表在開放性的網(wǎng)絡(luò)空間，且無(wú)明確聲明或使用一定的技術(shù)措施阻止社會(huì)公眾瀏覽作品的情況下，按照普通大眾之理解，可推斷著作權(quán)人默示許可他人瀏覽并合理使用其作品。

因此，對(duì)于短視頻作品，可以兼采默示許可制度與合理使用制度。著作權(quán)人有拒絕許可的權(quán)利，此種情況下就需要合理使用制度進(jìn)行規(guī)制。若作品使用者的行為符合合理使用的情形，使用者可以基于合理使用對(duì)著作權(quán)人拒絕許可的行為進(jìn)行抗辯。著作權(quán)人沒有拒絕許可或以其他行為推定許可，參照默示許可制度，既能滿足使用和廣泛傳播作品的需要，又節(jié)省被許可人的交易成本。因此，在合理使用制度在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境中受到擠壓的情形下，為規(guī)范和促進(jìn)短視頻產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，可以引入默示許可制度，在具體情況下綜合考慮，擇優(yōu)適用。