從音樂(lè)敘事價(jià)值視角看我國(guó)現(xiàn)代電影

【摘要】一部電影是否優(yōu)秀，能否成為經(jīng)典著作，不僅與拍攝手段、演員陣容有著密切關(guān)聯(lián)，同時(shí)，電影音樂(lè)也發(fā)揮著至關(guān)重要的作用。因此，本文立足音樂(lè)敘事價(jià)值視角，對(duì)我國(guó)現(xiàn)代電影進(jìn)行解析，正是因?yàn)橛幸魳?lè)的融入，為電影作品增添了更多藝術(shù)感。

【關(guān)鍵詞】音樂(lè);敘事價(jià)值;現(xiàn)代電影

【中圖分類號(hào)】J617.6 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

引言

電影中畫面和音樂(lè)的極佳配合，能夠進(jìn)一步強(qiáng)化電影的藝術(shù)魅力，優(yōu)質(zhì)的音樂(lè)具有凸顯主題、營(yíng)造氛圍、感染觀眾、敘事等諸多功能。因此，基于音樂(lè)敘事價(jià)值視角下，對(duì)我國(guó)現(xiàn)代電影進(jìn)行透徹解析，能夠提升電影的感染力和吸引力。

一、電影音樂(lè)敘事價(jià)值

在我國(guó)現(xiàn)代電影中，音樂(lè)是具有特殊敘事價(jià)值的元素，諸多電影作品中均有敘事代碼、視覺(jué)代碼，音樂(lè)敘事與其價(jià)值具有一致性。當(dāng)從獨(dú)立視角審視電影音樂(lè)敘事價(jià)值時(shí)，其價(jià)值不僅是現(xiàn)實(shí)意義，同時(shí)與電影歷史發(fā)展進(jìn)程中的歷時(shí)性元素圍繞的歷史價(jià)值。我國(guó)現(xiàn)代電影中的音樂(lè)大體可劃分為兩種類型：第一種是電影播放過(guò)程中的音樂(lè)旋律、片段、場(chǎng)景。這些音樂(lè)作品在電影的各個(gè)場(chǎng)景中時(shí)有出現(xiàn)，有效地推動(dòng)了電影故事情節(jié)的發(fā)展。這類音樂(lè)作品不僅融入整個(gè)電影作品中，同時(shí)也在很大程度上提升了電影作品的整體畫面質(zhì)感。第二種是電影作品的背景音樂(lè)，也就是電影原聲。其敘事價(jià)值在于伴隨電影情節(jié)波瀾起伏，調(diào)節(jié)電影中主人公的情感。如我國(guó)現(xiàn)代電影作品《中國(guó)合伙人》，這部電影十分成功，其主要原因與電影劇本、演員陣容以及成熟的拍攝手段有著密切的關(guān)聯(lián)，同時(shí)，音樂(lè)作品的選用同樣是成功的重要因素。電影的主題是主人公三人的奮斗歷程，但電影藝術(shù)敘事無(wú)法完全實(shí)現(xiàn)，諸多內(nèi)容敘事仍然需要利用電影音樂(lè)。電影中的音樂(lè)作品包括《黃河大合唱》《小星星》，在回憶孟曉駿童年經(jīng)歷、父親回國(guó)贈(zèng)予英語(yǔ)詞典等，均得到了良好的填充。該電影中運(yùn)用的音樂(lè)作品，不僅具備有效的輔助功能，同時(shí)也充分發(fā)揮了敘事價(jià)值，使觀眾更加深入地體會(huì)電影主旨。在我國(guó)現(xiàn)代電影發(fā)展過(guò)程中，對(duì)電影音樂(lè)予以高度重視，并將其作為重要的敘事元素，推動(dòng)了我國(guó)現(xiàn)代電影的發(fā)展。

二、從音樂(lè)敘事價(jià)值視角看我國(guó)現(xiàn)代電影

（一）音樂(lè)構(gòu)建電影故事情節(jié)

在我國(guó)現(xiàn)代電影中，字幕、旁白解說(shuō)等均是故事情節(jié)的有效推動(dòng)力，電影音樂(lè)的功能與其一致。在電影情節(jié)發(fā)展過(guò)程中，通過(guò)故事背景勾勒整體結(jié)構(gòu)，觀眾在觀影過(guò)程中背景音樂(lè)至關(guān)重要，能夠使觀眾更好地融入電影氛圍中。不同電影場(chǎng)景中也會(huì)運(yùn)用不同的背景音樂(lè)，雖并不是一種明顯的推動(dòng)方式，但卻切實(shí)發(fā)揮了推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用。電影通常在電影院等大型場(chǎng)所播放，其音樂(lè)類型均屬于背景音樂(lè)。電影中的字幕、旁白均能夠直接刺激觀眾的理性思維，然而，音樂(lè)與之有所差異，音樂(lè)是直擊觀眾感性思維的重要情感要素，進(jìn)而緩慢滲透于理性思維中。同時(shí)，電影觀眾自身音樂(lè)素養(yǎng)也會(huì)影響電影音樂(lè)的表達(dá)效果。此外，電影作品中主人公的性格特征，以及所處時(shí)代背景的差異性，均決定著電影音樂(lè)的直接導(dǎo)向，觀眾對(duì)音樂(lè)的感知會(huì)充分結(jié)合這兩項(xiàng)內(nèi)容，很多應(yīng)是作品中均會(huì)體現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征和情感因素。如賈樟柯導(dǎo)演的作品《站臺(tái)》，即充分體現(xiàn)出音樂(lè)對(duì)電影故事情節(jié)的構(gòu)建價(jià)值，影片背景為20世紀(jì)末，文化工作者在傳統(tǒng)小鎮(zhèn)上發(fā)生的諸多故事內(nèi)容。“文革”的時(shí)代背景具有強(qiáng)大的沖擊，并且在改革開放后影響范圍逐漸擴(kuò)大，這種背景下的電影敘事需要借助音樂(lè)來(lái)表達(dá)，其中的《年輕的朋友來(lái)相會(huì)》《我的中國(guó)心》等，均充分完成了音樂(lè)敘事作用，同時(shí)也在觀眾心里留下了深刻烙印。

（二）音樂(lè)構(gòu)建電影敘事時(shí)空

敘事時(shí)空是音樂(lè)作品表現(xiàn)力的重要體現(xiàn)方式，通過(guò)借助音樂(lè)作品實(shí)現(xiàn)層層漸進(jìn)的電影敘事，但若故事情節(jié)過(guò)于復(fù)雜，則仍需要運(yùn)用電影故事敘事來(lái)實(shí)現(xiàn)。音樂(lè)構(gòu)建電影敘事時(shí)空，是借助音樂(lè)為電影情節(jié)賦予時(shí)空性。音樂(lè)構(gòu)建電影敘事時(shí)空的主要方式是通過(guò)控制電影音樂(lè)聲音高低、節(jié)奏快慢、速度高低等，在電影作品敘事過(guò)程中，通常將本事時(shí)間和本文時(shí)間進(jìn)行明確劃分，同時(shí)，電影時(shí)間中放映時(shí)間同樣是其中的一部分，電影拍攝過(guò)程中的導(dǎo)演、演員，以及電影作品放映后獲得的觀眾，均處于電影時(shí)間內(nèi)。在電影故事情節(jié)發(fā)展過(guò)程中，電影音樂(lè)聲源的改變，能夠充分凸顯情節(jié)線性變換，電影原有時(shí)間界限的局限性被突破，能夠運(yùn)用電影音樂(lè)自由巧妙地展開敘事。聲源的變化直接決定了音樂(lè)屬性，通過(guò)畫內(nèi)外音樂(lè)進(jìn)行切換，在音樂(lè)的融入下，電影故事情節(jié)的敘事更加順暢，也充分凸顯了音樂(lè)構(gòu)建的電影敘事時(shí)空特征。電影中的音樂(lè)頻率直接影響著敘事主體，畫內(nèi)外音樂(lè)能夠更好地過(guò)渡。例如，著名影片《辛德勒的名單》，其背景為二戰(zhàn)期間，辛德勒為拯救被殺害的猶太人而想盡辦法，但是二戰(zhàn)結(jié)束，辛德勒被當(dāng)做為法西斯分子而處死。其中有一個(gè)經(jīng)典片段，則是猶太人為了保命需要名單上的名額，打字員一直快速地打著名單，為了能夠拯救更多猶太人，這時(shí)候畫外音樂(lè)選用的是《黑色星期天》，剛好契合當(dāng)時(shí)緊張的氛圍，每個(gè)人都被恐懼包圍，觀眾在觀影過(guò)程中也會(huì)體會(huì)到沉悶的氣氛。在下一個(gè)場(chǎng)景中，《黑色星期天》從畫外音樂(lè)轉(zhuǎn)換為畫內(nèi)音樂(lè)，形成了良好的過(guò)渡，也實(shí)現(xiàn)了通過(guò)音樂(lè)構(gòu)建電影敘事時(shí)空。

（三）音樂(lè)構(gòu)建觀眾接受心理

在觀影過(guò)程中，電影中主人公的心理變化直接影響觀眾感知，也是激發(fā)觀眾心靈共鳴的關(guān)鍵因素，故事情節(jié)是遵從這一主旨發(fā)揮渲染的功能。電影故事情節(jié)以及音樂(lè)是否能夠感染觀眾，并充分吸引觀眾注意力，無(wú)法運(yùn)用統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行衡量。伴隨電影情節(jié)發(fā)展而選用起伏的音樂(lè)，觀眾能夠跟隨電影情節(jié)思維起伏跳躍，并在不斷思考過(guò)程中接受電影內(nèi)容，音樂(lè)能夠有效構(gòu)建觀眾接受心理。電影畫面由靜態(tài)畫面組合而成，通過(guò)鏡頭的不斷切換形成了電影作品。不同節(jié)奏和旋律的音樂(lè)內(nèi)容，能夠使觀眾仿佛置身于電影中，同時(shí)，不斷變化的旋律能夠降低線性時(shí)間延長(zhǎng)速度，不同音的融合承接形成了多樣化的音樂(lè)旋律。在電影制作過(guò)程中，僅依靠技術(shù)手段很難構(gòu)建良好的時(shí)空，而運(yùn)用音樂(lè)進(jìn)行融入能夠達(dá)到極好的效果，充分契合觀眾心理特征，有利于觀眾接受音樂(lè)的敘事方式。在現(xiàn)代電影發(fā)展過(guò)程中，音樂(lè)給予重要的貢獻(xiàn)，雖然畫面視覺(jué)是直觀的體現(xiàn)手法，但是通過(guò)聽覺(jué)上的不斷變化形成獨(dú)特的敘事價(jià)值，其優(yōu)勢(shì)是畫面視覺(jué)不可比擬的，充分體現(xiàn)了電影中主人公的內(nèi)心情感。優(yōu)秀的電影作品是優(yōu)質(zhì)的畫面和音樂(lè)相結(jié)合，才能夠真正達(dá)到完美的配合，通過(guò)音樂(lè)敘事時(shí)空更好地凸顯電影主旨。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，伴隨電影藝術(shù)在歷史進(jìn)程中的發(fā)展，如今已經(jīng)逐漸發(fā)展成熟，諸多著名的現(xiàn)代電影為觀眾帶來(lái)了視覺(jué)和聽覺(jué)的雙重盛宴。音樂(lè)在電影情節(jié)推進(jìn)過(guò)程中更是發(fā)揮著重要作用，其敘事價(jià)值不容忽視，也在很大程度上推動(dòng)了電影發(fā)展的進(jìn)程。

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作者簡(jiǎn)介：高杰（1985—），男，漢族，山東鄒城人，碩士研究生，講師，南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院錄音系，研究方向：音樂(lè)錄音藝術(shù)，影視動(dòng)畫聲音后期制作等。