淺談歌曲《北風吹》的藝術魅力

【摘要】本文主要論述歌曲《北風吹》這部作品如何“接地氣”。通過對這部作品中的社會背景、人物分析以及對作品的音樂本體進行分析后，對這部作品的曲調、旋律、節奏、調式調性等做出一系列“接地氣”的說明。本文的側重點在論述“接地氣”的方面。

【關鍵詞】“接地氣”;旋律;節奏;調式

【中圖分類號】J612.3 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

一、從《北風吹》的本體分析來論述其“接地氣”

歌曲《北風吹》是由河北民歌《小白菜》發展而來的。《小白菜》是一首耳熟能詳的民歌，用耳熟能詳的民歌改編成的《北風吹》自然也是“接地氣”的曲調。“接地氣”這三個字運用到音樂中，更貼近老百姓的音樂審美和日常生活。

（一）優美婉轉的曲調深入人心

《北風吹》的開頭部分與《小白菜》的一片段是兩首歌曲的旋律相似之處，能夠看出《北風吹》是在《小白菜》的原曲基礎上做了一些變化：節拍更加緊湊，由5/4變成3/4，節奏更加密集，旋律走向更加迂回婉轉，速度對比更加明顯。《北風吹》的第二部分，由三個小節的帶有頓音前奏將聽眾帶入到故事的下一場景，對比開頭要稍快些，整片段曲調也更加歡快些。《北風吹》的最后一部分，節奏突然變快，曲調也達到整部曲子的高潮部分，比第二部分的曲調更加歡快。在最后結尾處的曲調變的緩慢優美，與之前的歡快形成對比，為歌曲起到了一個完美的收尾曲調。

（二）旋律節奏的變化讓人身臨其境

《北風吹》的創作中主要融入了河北民歌的特點，旋律進行主要以級進為主，由稍快轉慢再變成稍慢，音樂感覺更加豐富。第一部分樂段開頭是竹笛演奏的一段音樂，這一樂段由四分音符與八分音符來詮釋，其中第7小節中出現了八分休止符，這一休止符打破了之前的四分音符與八分音符的節奏配合。第二部分樂段中運用了大量的弱起節奏和跨小節連線，節奏上的突然變化預示著劇情的不斷發展，旋律也由一開始的舒緩簡單到現在因為節奏的加快而有點小跳動。第三部分樂段，節奏和旋律的變化更加明顯，節奏出現了前十六分音符、后十六分音符和多種節奏型，旋律也越來越歡快，越來越激烈。

（三）鮮明的調式調性體現了濃厚的文化情愫

整部作品建立在以G為宮音的五聲性調式為基礎的七聲徵調式上，徵調式旋律是擁有我國北方地區的文化情愫，具有河北民歌的音樂特征。從作品分析出的民族五聲調式來看也是“接地氣”的一個重要表現。

第一部分是由喜兒主唱的樂段，每一句的尾音的調式結構都是“角、宮、羽、徵”，是連續下行的結構，給這一片段營造了一種哀怨的嘆息式氣氛。第二部分總共有四樂句，每一樂句的尾音是“宮、徵、宮、徵”的對應結構關系。這一樂段的音樂結構變化也能夠讓聽眾們聽出不一樣的情景情形，心情也跟著歌中人物的情感變化而變化。第三部分樂段仍然建立在徵調式上，這一樂段是《北風吹》的結尾樂段，也是跌宕起伏最深的一樂段，將整部作品推向了高潮，推動了劇情的發展，同時也給整部作品畫上了完美的句號。

（四）唱詞的口頭化使作品更加“接地氣”

歌曲《北風吹扎紅頭繩》是一首非常貼近老百姓生活的歌曲，“北風那個吹，雪花那個飄……”《白毛女》的唱段，在中國家喻戶曉，至今仍然傳唱不衰。該曲是由賀敬之、丁毅作詞，馬可作曲，朱逢博演唱。《北風吹》是首非常大眾化、平民化，“接地氣”的歌曲，唱詞朗朗上口。

第一段唱詞是喜兒的部分，這段唱詞充分表現出主人公喜兒質樸、善良的情感，也是典型的中國農村婦女的代表人物。第二段講述了在漫天飛雪的除夕夜里，喜兒盼著自己的爹爹回家過年，盼望爹爹能夠帶白面回來包餃子，一起歡歡喜喜過個好年。該段唱詞是楊白勞的部分，講述了在外躲賬七天的楊白勞寧愿挨凍受餓也要回家跟喜兒過年，并且為了怕東家看見自己買的二斤面還要揣在懷里四五天。這段唱詞再一次表現了中國人為了回家與家人團聚做什么都值得，充分體現出中國人民的樸素、顧家的“接地氣”的特性。第四、五、六段唱詞是喜兒與楊白勞的對唱，“人家的閨女有花戴，你爹我錢少不能買，扯上了二尺紅頭繩，我給我喜兒扎起來”這段唱詞能夠讓觀眾感受到喜兒與楊白勞之間融洽幸福的氣氛，沒有花戴就扯上二尺紅頭繩，喜兒也是非常開心，因為有楊白勞一起過年，能夠讓聽眾感受到以前社會人們很容易就滿足的幸福感。最后幾段唱詞同樣也是喜兒與楊白勞的對唱，講述的兩個人一起貼門神，幸福和諧的畫面。“門神門神騎紅馬，貼在了門上守住家，門神門神扛大刀，大鬼小鬼進不來”這段唱詞是在描述喜兒與楊白勞一起貼門神，同時也感受到中國傳統的文化，過年貼門神的習俗，能夠讓觀眾仿佛置身其中，感受喜兒的快樂。

（五）“接地氣”的服裝表演為作品畫龍點睛

在一部歌劇作品中，除了要有演員、故事、表演等以外，還有一項是不可缺少的，那就是演出服裝。在《白毛女》這部作品中，每個人物都有自己不同階段的不同服裝，比如主人公喜兒，從一開始滿是補丁的大棉襖到后來去了黃府當丫鬟的丫鬟服，再到后來的“白毛女”的一身白衣服。再比如喜兒的情人王大春，從開始的棉襖到后來八路軍的裝束。每個人物的不同階段的不同服裝都對劇情有必不可少和推進劇情發展的作用。這樣最真實、最能再現當時社會的服裝也會讓觀眾感到有親切感。

從表演來看，每個演員表現出的不同場景下不同的神色動態都對整部作品故事情節的發展具有推動作用，有時，一個眼神甚至一個細微的細節也能表現出這個人物情感細膩的狀態。豐富的表演能夠體現出許多不易察覺到的東西，主人公喜兒的堅強、勇敢、樸實的性格;楊白勞對女兒內疚的心理活動;反面人物黃世仁的陰險、狡詐而又輕狂的性格，這些豐富的感情活動以及人物性格的刻畫都是離不開表演的。

二、結論

本文意在探討《北風吹》這部作品的“接地氣”，根據對《北風吹》這部作品的曲調、旋律節奏、調式調性的研究，還有從其背景、故事、各個表演形式以及從表演中的服裝、曲調、音樂都能感受到這部作品接近人們的生活，是大家都能夠欣賞的音樂，也是我國四十年代的真實寫照。“接地氣”的特性在這部作品中體現的地方很多，因為這部作品本身就是個“接地氣”的作品，發生在中國四十年代的農村里，也是觀眾們都非常容易了解的作品。作品中的主人公喜兒身上所擁有的堅韌、堅持不懈、勇敢的性格也代表了中國婦女的性格，展現了我國農民在惡勢力下不屈不撓的反抗意志和復仇愿望，也引領著我們新一代的人去學習。《北風吹》是一部“接地氣”的、接近大眾所能欣賞的一部作品，這部作品所體現出的音樂表達及作曲方式都是我們值得去學習和欣賞的地方，只有“接地氣”的藝術作品才會有旺盛的生命力。

參考文獻

[1]姚敏.《北風吹》音樂分析[J].音樂時空，2013.

[2]劉茜.電影《白毛女》之音樂分析[J].電影文學，2014.

作者簡介：張瀟元（1993—），女，漢族，山西臨汾人，碩士研究生在讀，現就讀于山西師范大學音樂學院，近現代音樂口述史專業。