揉弦在二胡作品中的運(yùn)用

周曉春 龐卓

【摘要】二胡是中國傳統(tǒng)的民族拉弦樂器，它通過演奏表達(dá)出不同的音樂內(nèi)容和情感。而揉弦這種技法在二胡演奏中的運(yùn)用會產(chǎn)生具有不同感情色彩的音樂作品，這對表達(dá)和詮釋音樂作品起到了不可替代的作用。本文試圖對揉弦的分類進(jìn)行研究，主要闡述不同種類的揉弦運(yùn)用到二胡作品中產(chǎn)生的音樂效果。只有將揉弦技法熟練掌握并加以運(yùn)用，才能就樂曲的情感和演奏效果更好地表達(dá)出來。

【關(guān)鍵詞】揉弦;風(fēng)格;二胡作品

【中圖分類號】J632.21 ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

一、揉弦在二胡演奏中的重要性

從近代以來，二胡登入大雅之堂，甚至走進(jìn)專業(yè)領(lǐng)域，之后，音樂家們創(chuàng)作出了許多優(yōu)秀的二胡作品，并大大豐富了二胡的各種表現(xiàn)手法、技巧。其中，“揉弦”技法得到了廣泛使用，演奏家們在演奏樂曲時將揉弦以松弛自然的方式融入到音樂作品中，使得旋律更加優(yōu)美動聽并具有獨(dú)特的表現(xiàn)力，體現(xiàn)出了二胡在音樂演奏和表達(dá)的上獨(dú)特韻味，情感傳達(dá)更為形象生動。樂曲中揉弦的使用能讓欣賞者感受到音樂的層次和情感的變化。演奏者利用左手的揉弦變化最為逼真地表達(dá)樂曲情感，并且這種表達(dá)音樂的獨(dú)特技巧能夠在不同的樂曲中產(chǎn)生不一樣的效果，使之成為表達(dá)情感時不可或缺的手段。

二、揉弦的基本分類及相關(guān)因素

本人結(jié)合查閱的相關(guān)資料以及自身練習(xí)作品時的感受，現(xiàn)將二胡中的揉弦按演奏作品的需要分為基本的三種表現(xiàn)形式：滾揉、壓揉、滑揉。

（一）揉弦的基本分類

1.滾揉。滾揉是二胡揉弦中最基礎(chǔ)和常用的左手技法之一，屬于改變琴弦長度的一種技法，這種揉弦效果流暢如歌。在練習(xí)時首先要保證左手的松弛度和手型保持不變，以手腕為固定點(diǎn)，通過手掌的上下扇動，帶動手指第一關(guān)節(jié)做一上一下的屈伸滾動，讓指尖在琴弦上均勻地做屈伸滾動動作，使聲音發(fā)出一高一低、自然松弛的音波效果。

2.壓揉。壓揉是改變琴弦張力的技法。壓揉是在指尖按弦時通過手的握力有規(guī)律地使琴弦一緊一松地改變張力的揉弦方法，并且在壓揉時手臂手腕以及手掌的關(guān)節(jié)與肌肉之間需要時刻保持放松狀態(tài)，否則會影響音色以及聲音的表達(dá)。這種揉弦深沉、渾厚，常常運(yùn)用在一些表達(dá)悲傷情緒的樂曲中。

3.滑揉。二胡中的滑揉可分為小滑揉和懸腕滑揉兩種。“小滑揉”中一個動作是手掌上提，手指第一關(guān)節(jié)不伸直而手指觸弦點(diǎn)向上滑動，發(fā)出比基本音準(zhǔn)略低的音;另一個動作是將手掌下擺，手指在弦上滑動，發(fā)出比基本音準(zhǔn)略高的音。它是指尖在琴弦上有規(guī)律地快速上下滑動產(chǎn)生音波的一種揉弦方法。“懸腕滑揉”是借鑒于墜胡中的一種揉弦技法。演奏中，虎口要絕對放松，將手臂適當(dāng)抬高，把手腕懸起來，手臂大幅度上下擺動帶動左手在琴桿上滑動，是一種大幅度的滑揉。

（二）影響揉弦的相關(guān)因素

1.頻率。隨著頻率的改變會產(chǎn)生慢揉、快揉等。在表現(xiàn)高亢激昂的情感時頻率會加快;反之，如在表現(xiàn)江南音樂的優(yōu)美柔和時，揉弦的頻率會相應(yīng)變慢。

2.力度。力度的變化也是影響揉弦的因素之一。手指對弦的力度會改變弦的長度和張力，揉弦時力度的大小決定揉弦的快慢、強(qiáng)弱等。

3.壓滾揉時不同的比例。在滾揉時四個手指都或多或少有壓弦的成分，這就造成了壓揉或者滾揉的比例不同，是影響揉弦變化的一種要素。揉弦時，如果二者比例不同，所表現(xiàn)出的樂曲風(fēng)格也會有所不同。表現(xiàn)深情舒緩的樂曲時，要用慢速的、滾大于壓的滾揉;在樂曲表達(dá)悲痛激昂等情緒時，要用快速的、壓大于滾的滾揉。

4.氣息。揉弦是利用左手動作使弦的張力發(fā)生變化的過程，能發(fā)出類似于人聲音波的優(yōu)美音樂。優(yōu)美音樂的表達(dá)都離不開“氣息”的控制，同樣揉弦也需要?dú)庀⒌闹魏涂刂啤Ｔ谌嘞疫^程中加入氣息可以避免揉弦的不均勻、干澀緊張，能使揉弦的表達(dá)張弛有度，優(yōu)美自然。

三、揉弦在音樂作品中的實(shí)際運(yùn)用

揉弦在樂曲表達(dá)中起著非常重要的作用，但在演奏作品時只是一味地進(jìn)行壓揉或者滾揉并不能表達(dá)出樂曲的韻味。只有將作品的風(fēng)格加以結(jié)合，把特定的揉弦恰當(dāng)好處地運(yùn)用到音樂作品中才能充分表現(xiàn)樂曲想要表達(dá)的音樂效果。

（一）滾揉的運(yùn)用

比如《蘭花花敘事曲》是根據(jù)陜北民歌《蘭花花》進(jìn)行改編創(chuàng)作而成的一首二胡敘事曲。樂曲第一段塑造了一位美麗善良、天真純樸的農(nóng)村姑娘的典型形象。演奏時要用柔美的音色來表達(dá)這種贊美之情。需要加入滾揉的技巧，但速度和頻率不宜太快，適中即可。此時運(yùn)弓也要平穩(wěn)，力度適中。在樂曲《月夜》第一段中，通過對美好月色的描繪，抒發(fā)了作者愉悅舒暢的心情和對未來生活的美好憧憬。演奏者在描繪美好景色時運(yùn)用了細(xì)膩柔和的滾揉，并配合流暢的運(yùn)弓，融合到樂曲所要表達(dá)的情感中，使人浮想聯(lián)翩。而只有滾揉才能將柔美、婉轉(zhuǎn)的音色表達(dá)得更為貼切。

（二）壓揉的運(yùn)用

壓揉這種揉弦音波波紋密度較大，適用于緊張、悲憤、熱烈、激昂的樂曲。如在表達(dá)緊張激昂的情緒時，以《蘭花花》的快板部分——出逃的音樂片段為例。如果演奏者充分了解了樂曲背后的故事情節(jié)，就能更好地表達(dá)出樂曲的情感。樂曲以緊拉慢唱的形式并且加入了壓揉的揉弦手法，這種類似于哭腔的表現(xiàn)手法刻畫出了蘭花花悲痛欲絕的心情，逼真地表現(xiàn)出蘭花花逃出虎口，緊張恐慌的心情。這部分的音樂只有運(yùn)用壓揉這種演奏技法才能較好地詮釋出蘭花花當(dāng)時的境遇，體現(xiàn)出演奏者的情感與樂曲融為一體。

同樣，《江河水》中傷感凄涼的音調(diào)也要運(yùn)用壓揉與摳揉發(fā)出近似于人聲顫動的音波，使音樂表達(dá)出深沉壓抑的感覺。壓揉的發(fā)音緊張又富有特點(diǎn)，形象地表現(xiàn)出妻子面對滔滔江水時嚎啕痛哭的悲痛心情。

（三）滑揉的運(yùn)用

滑揉是一種較為特殊的揉弦技法，尤其是“懸腕滑揉”一般只會在風(fēng)格性特點(diǎn)非常強(qiáng)的作品中運(yùn)用，表現(xiàn)音樂的激動夸張。例如二胡曲《一枝花》是根據(jù)嗩吶的一首同名的民間樂曲改編而成的，二胡在演奏時要表現(xiàn)出纏綿，帶有抑揚(yáng)頓挫的演奏風(fēng)格和個性，把山東人的彪悍、熱情豪爽的性格特點(diǎn)體現(xiàn)出來。為體現(xiàn)這一特點(diǎn)，運(yùn)用了懸腕滑揉，演奏時手臂適當(dāng)抬高，手腕要懸在半空，指腹通過手臂的力量大幅度地上下觸弦滑動，并且保證速度適宜，這樣的滑揉才能體現(xiàn)出自由灑脫的音調(diào)以及山東大漢豪爽的性格。

《秦腔主題隨想曲》是秦派二胡的代表作品，它是根據(jù)陜北地方戲曲——秦腔作為音樂素材，運(yùn)用秦腔曲牌和唱腔改編而成的。在該樂曲中大量使用了滑揉的技巧，用音波的快速推進(jìn)來表現(xiàn)夸張激昂的情緒，也由于地域風(fēng)格的獨(dú)特，使用夸張的手法來表現(xiàn)西北人民豪放爽朗的性格。

另一個大量使用滑揉的地方性樂曲是《河南小曲》，其取材于河南地方戲曲“大調(diào)曲子”（剪剪花），并且結(jié)合了河南地方樂器墜胡的演奏手法創(chuàng)作的一首二胡經(jīng)典作品。演奏樂曲時，滑揉幅度稍稍夸張，給人一種詼諧的感覺，表現(xiàn)出濃郁的河南風(fēng)味。

四、結(jié)語

由于二胡是沒有指板的拉弦樂器，在演奏中，手指的力度若稍有不統(tǒng)一就會造成琴弦的松緊變化，對音色的呈現(xiàn)會有很大的影響。因此，在練習(xí)以及演奏揉弦時，對力度的掌握顯得非常重要。多樣的揉弦形式能夠極大地豐富我們演奏不同類型樂曲的表現(xiàn)力，為二胡演奏各類音樂作品提供了可能性。所以，掌握多種揉弦方式，不僅可以表現(xiàn)出樂曲的絕妙之處，使旋律富于歌唱性，而且使樂曲富有極強(qiáng)的表現(xiàn)力和感染力，將音樂形象塑造得更加完美。

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