狂熱的藝術家、偉大的愛國者
——劉海粟抗戰時期史料拾遺

梁曉波（南京藝術學院，江蘇 南京 210013）

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劉海粟是一位對藝術近乎狂熱的怪杰，但又是一位理智的愛國主義者。在愛國的表現上，他務實而不高調。從1931年“九·一八”事變后，他與上海美專師生都積極參加各種支援抗戰的活動（圖1-3），但與此同時，他對政局也保持著清醒的判斷：1937年1月出版的《東方雜志》第34卷第一號“中日問題”專欄，劉海粟與林風眠、馬寅初等學界名流應邀就這一主題發表意見時，并沒有高調的主戰口號，反而冷靜地表示：“中日之間假如沒有和平，則不獨東亞將成為焦土，全世界也都將破滅罷”的擔憂。當時中國政府尚未正式對日宣戰，兩國政府仍為和平作最后的外交斡旋，劉海粟與其好友胡適、馬寅初一樣，對和平談判仍抱一線希望，畢竟他們清楚，中日國力的懸殊，戰爭如全面爆發，實非國民之福。

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但實際上，當時的日本內閣對軍方根本沒有影響力，“七七事變”時，日本軍方甚至肆無忌憚地把近衛首相派出的和平使者扣押不放，侵華戰爭由此全面爆發。獲悉和平無望后，劉海粟對時局的態度也重新調整。1937年9月10日，郭沫若為“文化界救亡協會”成立難民收容所事宜致函劉海粟時（圖4），劉海粟即將上海美專校舍無償提供救亡協會使用；1937年10月26日，著名的“四行倉庫保衛戰”爆發，四行倉庫臨近租界，其位置及結構皆對守軍極其有利，當時日軍尚不愿與歐美開戰，為避免炮彈落入公共租界，沒有動用海軍炮火攻擊，令戰事一度處于膠著狀態。史載，10月28日戰況至烈時，蘇州河對岸聚集了超過三萬名圍觀群眾為守軍助威，當看到四行倉庫上揚起的中華民國國旗時，民眾無不歡欣鼓舞。激戰期間，劉海粟利用身處租界的地理優勢，對景創作了油畫《四行倉庫》，記錄四行倉庫國旗飄揚的歷史時刻。1939年 9月 10日，此畫作為上海美專校刊《美術界》創刊號的封面，但標題隱晦地改作《廿六年十月廿八日》（圖5）。抗戰勝利后，1947年的《京滬周刊》第一卷第十二期重刊這一畫作時，畫題才正名為《八百孤軍苦守之四行倉庫》。《四行倉庫》原作今現存劉海粟美術館，從早期發表的圖片可見，原作并無落款，現存“海粟1938”的題款，以及被涂改成紅旗的中華民國國旗，是劉海粟在新中國成立后為避諱所作。

圖8

1939年1月，劉海粟組織并主持了上海美專師生為救濟難童而舉行的書畫展覽會，售出書畫四百幅，為難童教養院興建院舍三幢；4月，聯同著名醫學家、收藏家丁惠康舉辦了“中國歷代書畫展覽會”及“吳昌碩遺作展”，并分別出版《中國歷代書畫展覽會目錄》（圖6）、《吳昌碩先生遺作展覽會目錄》，其門票收入，悉數捐予上海醫師公會作為前線醫藥費用。5月，上海美專校友陸抑非征集海上名家扇面作品義賣籌賑，劉海粟除提供個人創作外，亦應邀為展覽題寫了展標（圖7）。1940年，以上海美專的名義，把“中國歷代書畫展覽會”及“吳昌碩遺作展”展品結集出版為《中國歷代名畫大觀》《缶翁遺墨》。

這一系列救亡義舉，也令劉海粟受到日偽的關注和威脅，1939年12月，劉海粟在日偽鷹犬環伺中悄然攜帶大量個人創作與收藏避走南洋，1940年1月20日，在巴城（今雅加達）中華總商會舉行“中國現代名畫籌賑展覽會”，展出作品五百余幅。畫展印行了《巴城現代中國名畫展覽籌賑大會特刊》（圖8），刊有中國駐印尼總領事丘元榮序言，以及上海美專校友葉泰華等文章，對劉海粟的籌賑義舉與藝術成就予以極高評價。關于畫展的盛況，劉海粟在當日所作的日記中有詳細的記載：

圖9

廿九年一月二十日，星期六，雨。

爪哇正值雨季，連日細雨綿綿，頗覺有些涼意。

籌賑畫展今日午后在雨中開幕。中華商會車水馬龍，極一時之盛。八時三刻舉行開幕典禮，儀式隆重、莊嚴而簡單。首由慈善會主席丘元榮先生致開幕詞，井報告畫展籌備經過。繼由葛總領事演說，語多鼓勵。末由本人致答詞，除對僑胞愛國救災之熱忱與貢獻致其無限欽慰外，對于葛總領事之“觀乎歲寒三友能無后凋之志，觀乎青山流水能無錦繡山河之思”二句，更寄以無限感懷。此語誠可代表華僑之民族思想精神。北望吾國之錦繡山河，今日如何？寒歲三友，人皆知為松竹梅，我國畫家喜作斯圖，是因其足以代表我人在風雪中奮斗長成之人格。我國今正在暴風雨中艱苦奮斗，亦正在朝向長成之路徑邁進，胥有賴于藝術以鼓勵之。

今日除僑胞各界領袖外，到會來賓有荷印經濟部長樊穆夫婦、內政部長夫人、吧城府尹夫婦、縣長東亞司奧弗特金博士，及美法瑞士等國領事、歐籍畫家及記者等，由葛總領事、丘主席及余夫婦加以招待。奧弗特金博士通中文，能操極流利國語，鑒賞名家翰墨，極感興味。計定購書畫，迄此時為止，已達一萬三千余盾，折合國幣約達十萬元，僅僅吧城一處，預計可得十五萬元以上，這對于祖國災民，可說是受惠菲淺。想到這層，連日的極度勞頓，便覺渙然消失了。

夜深，在淅瀝雨聲中，乘興寫畫一幅，又給海燕信，磬箋六，預備明晨郵寄。

這則日記不久即以《吧城一日》為題，發表于3月20日出版的上海美專校刊《美術界》，同期刊載的“美術界動態”專欄集中介紹了國內外舉行各類抗戰主題畫展的消息，其中對劉海粟在吧城展畫義賑的情況，有如下報導：

吧城中國現代名畫籌賑會

爪哇吧城吧華慈善畫展會主辦之中國現代名畫展覽籌賑大會，已于一月二十日下午開幕，由上海美專校長劉海粟夫婦親臨主持，會場設在中華商會，陳列名畫計五百余幅，此次大規模之畫展，在各方努力與僑胞贊助下，募捐已得壹萬余盾，折合國幣近拾萬元，成績可謂空前。

圖10

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1940年3月15-18日，籌賑畫展移師泗水舉行（圖9），由中國駐泗水總領事曹汝銓、籌賑會主席黃超龍主持并撰序，東爪哇省長偕夫人、女兒三度參觀展覽并購藏劉海粟作品。5月，畫展移師垅川舉行，由垅川慈善會主席張天聰主持；7月，畫展移師萬隆舉行……1940年出版的《中國紅十字會月刊》第60期，以《劉海粟繪畫畫資悉匯貴陽紅十字會》為題對此進行報導（圖10）；1940年第2期《讀書通訊》雜志及5月4日香港《大公報》，亦以《劉海粟在爪哇——舉行畫展籌款呈獻政府》為題予以報導。

1940年12月21日，劉海粟應新加坡南僑籌賑會邀請赴新籌賑，20日，印尼吧達維亞華僑公會為劉海粟舉行了隆重的餞行茶會，中國駐印尼總領事葛祖煌以及華僑公會各董事數十人出席，均對劉海粟籌賑畫展的成功舉辦大表贊揚，劉海粟在答謝詞中擲地有聲地表示：中國永遠不能被征服、中華文化決不能被消滅，“海粟不論在何處、不論在何時，無論如何窮，絕不變節！”（圖11）。

1941年2月，劉海粟在新加坡致函時任教育部長陳立夫，詳述此前被迫從上海遠走南洋后，巡回各地展畫籌賑、支援抗戰的情況，并強調：“吾國有偉大悠久之文化，暫時受外侮侵凌，吾人必須戮力同心，共度難關”。字里行間，飽含了旗幟鮮明的抗日態度和對“抗戰必勝”的堅定信心。這份信函被陳立夫指示錄入教育部檔案，現存中國第二歷史檔案館（圖12）。

圖12

1941年2月23日，星華籌賑會主辦的“劉海粟教授近作展覽會”在新加坡中華總商會舉行，中國駐新加坡總領事高凌百剪彩，陳嘉庚、高凌百、劉海粟相繼致辭。郁達夫在為畫展印行的特刊（圖13）在所作序言中表示：“藝術大師劉海粟氏此次南來，游荷屬一年，為國家籌得賑款，是實實在在、已經很有效地盡了他報國的責任了。”畫展原定3月4日為止，因觀眾踴躍，延至3月8日結束。

圖13

圖14

1941年7月30日，劉海粟啟程赴怡保舉辦籌賑畫展，郁達夫、劉抗、陳人浩等數十人到車站送行。此前的系列籌賑畫展，已成功募得逾百萬國幣，悉數匯往國內紅十字會，予抗戰事業極為直接、有力的支持，也為飽嘗屈辱的國人爭得了難能可貴的國際尊嚴，因此，劉海粟的怡保之行備受國內媒體的廣泛關注，7月27日，《中央日報》《甘肅民國日報》《陣中日報》、香港《大公報》等同時報導了劉海粟即將在新加坡怡保舉辦籌賑畫展的消息（圖14）。1941年第31卷第1號《教育雜志》，亦以《抗戰以來的上海美專》為題，對劉海粟與上海美專系列支援抗戰的愛國行動作出詳盡的回顧與介紹。

1941年12月，太平洋戰爭爆發，南洋各地相繼淪陷，劉海粟的籌賑活動被迫終止，開始其隱居躲避的流離生涯。他的行蹤成謎，成為國內關注的焦點，日偽背景的《太平洋周報》，在1942年5月23日第一卷第12期刊發的《藝術雜筆——檢討上海畫壇》一文中，把劉海粟與馬蒂斯相提并論，譽其為“中國新興藝術的盟主”，并對其藝術生涯予以詳盡的回顧；同年第一卷第22期刊發的《劉海粟印象》專文中，毫不諱言劉海粟早前赴南洋舉辦籌賑畫展的事跡，除對劉海粟的行蹤表示關切外，亦對其藝術成就予以概述和推崇。

圖15

1943年1月，劉海粟在巴城被日軍俘獲并軟禁。前景堪憂，劉海粟卻泰然處之，期間創作了國畫《山水》，題杜甫《茅屋為秋風所破歌》于詩堂（解放后贈送成都杜甫草堂珍藏）；又創作了《群牛圖》長卷明志，迅即被2月1日創刊的日偽雜志《一般》刊于扉頁。1946年，于右任獲悉此畫的創作背景后，欣然在畫上題辭：“三月不自由，看牛、畫牛。海天萬里，白云悠悠。”為劉海粟當時當地處變不驚的大無畏氣概作了如實的寫照。此畫相繼發表于1947年《春秋畫報》創刊號（圖15）、5月11日《京滬周刊》及6月1日《聯合畫報》205期劉海粟個展專頁（圖16）。1952年，劉海粟獲教育部任命為華東藝專校長，次年又應邀赴京參加“全國國畫展覽會”及出席全國第二次文代會，他特意挑選了《群牛圖》赴京參展，但礙于當時的政治環境，不得已挖去于右任等人題辭以及原畫落款，又請章士釗、葉恭綽題詩其上；張伯駒讀畫后，又和章士釗韻題詩一首于前隔水，成為今天所存的面貌（圖17）。

圖16

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1943年5月，劉海粟與同期被日軍俘獲的前外交部長陳友仁、前教育部長葉恭綽、京劇名伶梅蘭芳相繼被日軍用專機或專列遣返上海。在日偽的宣傳中，這四人都是為了“中日和平”而返國參加“大東亞共榮圈”的建設（圖18、19）。

劉海粟返滬后，面對的是妻離子散的破碎家園。6月，在為海上名醫宋大仁的畫冊《中國醫藥八杰圖》題簽并作序時，劉海粟流露出“愚歷劫重歸，筆墨久荒”的沉重感慨——“歷劫重歸”是實，所謂“筆墨久荒”，則是為回避日偽將領慕名求畫的托詞。在早年的游藝經歷中，劉海粟被日本美術界譽為“藝壇列寧”“東方藝壇之獅”，與日本皇室及朝野各界均建立了良好的私誼，這重特殊的背景，令他受到日偽的禮遇，當中固亦包含拉攏引誘之意，但劉海粟僅作虛與委蛇的往來應酬，始終堅拒出任一切偽職。在他的指示下，上海美專作為民國最高藝術學府，也始終不向偽教育部登記。這一時期的日偽媒體，對劉海粟進行眾星捧月般的采訪報道，如《太平洋周報》在1943年第67期所刊的《中國文藝復興大師劉海粟返滬一席談》中赤裸裸地提出，“期望著劉氏再進一步做一個東亞文藝復興大師，在這完遂大東亞戰爭的過程之中”。但劉海粟每遇這類采訪，都只是“顧左右而言他”，如日偽雜志《文友》采訪時，劉海粟拿出故友徐志摩的手札讓記者抄錄，以作敷衍，后刊于該刊第1卷第5期……這種處境，在劉海粟的摯友梅蘭芳身上亦同樣發生，二人被日軍押返上海后，過從甚密，在應付日媒采訪方面均有共識：當日軍安排來華勞軍的“日本舞后”崔成喜“拜會”梅蘭芳時，梅蘭芳被迫勉為應酬（圖20），畢竟在當時復雜的歷史環境中，若作“魚死網破”式的反應，是毫無意義的，表面上的客套，既技巧地維護自身安全，也絲毫不失個人尊嚴與民族氣節。而針對日偽媒體對劉海粟的相關報導，1945年5月15日，由國立藝專創辦的《藝術界》創刊號在“藝術家動態”專欄中刊文為劉海粟辟謠：“劉海粟氏自南洋被俘返滬后，閉戶作畫，拒應外事，內地所傳種種不確”。

圖19

劉海粟返滬后的心跡，也在他的創作中表露無遺，如1945年5月作國畫《孤雁圖》并題詩：“天涯一孤雁，嘹淚嘆離群。若問知心者，而今有幾人？”應潮汕義賑會之邀作國畫《英雄落泊圖》義賣籌款時，在畫中題長詩《英雄落泊歌》（圖21）；作國畫《高隱圖》時，題句：“如虬雙松，不悄秦封，蒼山色古，如削芙蓉，紛披老筆，豁落疏胸，誰其似者，道人石云”；1945年6月作《孤笛圖》并題詩：“穎川身退心猶進，默默平生此意深。昨夜江風起揚子，自吹孤笛自知音”；而在國畫《風雨歸舟圖》（圖22）中，他題上“風雨飄搖同一慨，中流砥柱仗斯人”的詩句，寄托自己在風雨飄搖、四海同慨的艱難時日，對斯人涌現、砥柱中流的積極冀盼……

1945年8月15日，冀盼終成現實，劉海粟親眼看到了東洋日落，祖國重光。但勝利的喜悅依始，一段小插曲卻出現了：重慶《新華日報》8月23日刊登了一則讀者來函，題為《文化漢奸名錄（二）》，劉海粟名列其中：“這位有名的畫家在太平洋事變后由南洋到上海，受敵偽的利欲的誘引，下了水，公然對偽新聞記者發表談話，稱頌‘大日本’的‘王道’了”。文末附有編者按：“今天凌正清先生的來函，很好地補充了我21日所發表的漢奸名錄，這不但編者感慨，也是全國同胞都極注意的。我們希望知道各方面漢奸情形的朋友，都把他們提出來。”（圖23）

圖20

凌照清來函所指劉海粟發表的談話，是《太平洋周報》1943年第1卷第69期署名劉海粟的《南游印象》，文中引述劉海粟表示：“日本重視文化，不稍后人，愛護藝人，無微不至，我在爪哇一年多的生活中，可以深切地感到的。”只要細看該報道的原件，就不難發現文前的按語提到：“劉氏復應本報之請，允為撰文，記其南游印象，殊深感謝。惟劉氏返滬以還，各方酬酢頗殷，一時實無暇握管，乃于日昨特與本報記者作一對談，為時一小時，爰將對談，錄成斯文”，文末又是一段“此地無銀”的“編者按”：“本文系劉氏與本報記者對談之記錄，因避免冗長之問答起見，特改寫如上，文責概由記者負責。又發稿前未及經劉先生過目，并希劉先生鑒諒”（圖24），可見，劉海粟一直刻意回避為該刊撰文，該文內容也根本不是劉海粟原意，純屬日偽媒體有意歪曲捏造。而文中“劉海粟”簽名手跡，無非是從劉海粟畫作中截取的圖版而已。但劉海粟去世后，某無行文人斷章取義，煞有介事地撰文宣稱：“周恩來主編的《新華日報》說劉海粟是漢奸！”實際上，《新華日報》是抗戰時期執政國民黨為兌現國共二次合作協議而允許中國共產黨在“國統區”出版的唯一一份報紙，屬國民黨中宣部管轄，并由中宣部派員駐報審稿。當年這則讀者來信因把關不嚴而刊登后，國民黨當局清楚了解劉海粟旗幟鮮明的抗日態度以及為支援抗戰所作的巨大犧牲與貢獻，時任中宣部長張道藩立即公開辟謠，表示“《新華日報》造謠！劉大師是愛國的畫家！”是年11月，蔣經國親赴上海看望劉海粟，表示敬仰與慰問之情，劉海粟挑出歷劫之作《風雨飄搖圖》相贈，并補題“此時此畫奉贈經國先生”，以作期勉。上海市文化運動委員會在1947年編輯出版我國第一部《中國美術年鑒》時，亦將此畫收錄其中。由此可見，凌照清的投書之舉，純屬“盲人摸象”式的無心之失，而后來那些斷章取義、重新炒作、惡意詆毀劉海粟是“漢奸”的鬧劇，實在是極為無恥的鬼蜮伎倆！

圖21

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圖23

圖24

圖25

劉海粟持節不屈、堅拒與日偽合作的高尚情操以及他作為中國新美術運動先驅與領袖的地位，在抗戰勝利后也得到社會各界的高度肯定。梅蘭芳為表示對劉海粟這位患難之交的敬佩之情，專門攜子梅葆玖到劉家，命兒子認劉海粟為“寄父”；1947年1月出版的《寰球》第15期以專頁介紹劉海粟近況，并對其藝術生涯與成就作出高度概括與評價；1947年6月21日，劉海粟在上海舉辦個人畫展，《申報》“春秋”專欄刊出潘公展、顧樹森、姜丹書、陸小曼、溫肇桐、趙清閣等撰寫的評論文章，其中陸小曼在文中表示：“大師的為人，實在是在畫家之中不可多得的人才，他不僅是關著門在家里死畫，他同時還有外交家與政治家的才能，能做人所不敢做的，能講人所不敢講的。就像在南洋群島失守時，日本人尋著他的時候，他能用很鎮靜的態度來對付，用他的口才來戰勝，講得日本人不敢拿他隨便安排。他在靜默之中顯出強硬，絕不軟化，所以后來日本人反而對他尊敬低頭，在沒有辦法之中只好很客氣的拿飛機送他回上海。這種態度真是值得令人欽佩的。”（圖25）1948年2月，劉海粟應臺灣政府邀請，赴臺灣中山堂舉辦個人畫展，臺灣《平言周刊》第一卷第10期以《迎藝壇巨人劉海粟》為題，對劉海粟卓越的藝術成就以及抗戰時期的崇高氣節予以高度評價（圖26）；《今日畫報》1948 年第4期亦以“藝壇的巨人劉海粟先生及其夫人夏伊喬女史”為題，刊發劉海粟伉儷近照；第5期又刊出題為“藝壇巨人劉海粟”的圖文專訪，以“暴風雨中的旅人”作喻，對劉海粟維護藝術真理與民族氣節的高尚情操表示敬仰（圖27）。《教育函授》1948 年第1卷第2期《我國新興藝術的策源地——三十五年來的上海美專》也重點介紹了劉海粟與上海美專師生在抗戰時期為支援抗戰所作的巨大犧牲與貢獻。

圖26

圖27

圖28

圖29-1

隨著國民黨敗退臺灣，張道藩、蔣經國先后為劉海粟公開辟謠的舉措，反令劉海粟在“文革”中橫遭“國民黨反動派走狗”的誣名（圖28）。“文革”后，劉海粟獲徹底平反，并于1979年應邀赴中國美術館舉辦個展。某畫家遺孀獲悉后，立即上書文化部，“揭發”劉海粟是“反共反人民的漢奸”，文化部為此專門下發“（79）文廳字第525號函”，明確表示：“上海解放后，上海市政府和黨組織從未給他（劉海粟）作過這種結論”，并責令《人民日報》將公函全文刊登在該報《情況匯編》中，供黨內領導干部閱讀，有力澄清了事實真相；1985年，全國多個省市相繼為劉海粟祝賀90華誕，電視連續劇《滄海一粟》也正式開拍。某畫家遺孀獲悉后，又四出抗議，告狀信甚至送到了時任總書記胡耀邦手中。據原上海市委副書記兼市委宣傳部長陳沂回憶，胡耀邦當時對相關情況了解不多，特批轉時任中宣部長鄧力群跟進處理。最終由新華社記者宣奉華深入調查，撰寫了詳盡的情況報告，對劉海粟的歷史問題以及一貫以來愛國報國的偉大貢獻予以詳細說明，由陳沂作為內參送達胡耀邦手中，胡耀邦閱后批示：“像劉海粟這樣的愛國老藝術家，我們要向他學習！”黨內分管統戰工作的習仲勛也為《滄海一粟》劇組題辭：“滄海一粟，壯麗一生”，以示支持，使該劇順利攝制，并在全國熱播；全國政協主席鄧穎超在獲悉有關情況后，親自邀請劉海粟夫婦到家中作客，除重申當年周恩來總理對劉海粟的肯定態度外，更代表黨和政府，對劉海粟在“文革”中遭受的打擊作出正式道歉，并對劉海粟愛國報國的赤子情懷予以高度贊揚（圖29）；鄧小平在一次與張愛萍將軍的談話中也由衷感嘆：“劉海粟大師是我們的國寶啊！”至此，有關劉海粟歷史問題的爭議亦煙消云散，他作為新美術運動先驅和領袖的歷史地位，在晚年愈發得到國際國內的廣泛認可與尊崇。

圖解：

圖1：1931年12月6日，何香凝組織召開“抗日書畫展覽會第一次籌備會議”，劉海粟與會并當選常務委員，會議面向全國畫家征集作品，并于12月28日舉辦畫展開幕式，歷時6天，籌款二萬余元，成為民國藝術界支援抗戰的偉大起點，圖為《上海畫報》1931年第775期出版的“救濟國難書畫展覽會特刊”發表的何香凝、鄭曼青、劉海粟、諸聞韻、王一亭、錢瘦鐵、葉恭綽合作畫。圖2：1933年6月1日至10日，國民政府主席林森在首都南京為劉海粟舉辦《近作展覽會》，劉海粟把門券收入劃撥抗日軍及航空隊。

圖3：何香凝1932年5月18日為組織抗日救護隊致劉海粟、王濟遠函。

圖4：1937年9月10日，郭沫若為“文化界救亡協會”成立難民收容所事宜致函劉海粟。

圖5：1939年9月10日上海美專校刊《美術界》創刊號以劉海粟油畫《四行倉庫》作為封面。

圖6：1939年4月，劉海粟聯同著名醫學家、收藏家丁惠康舉辦了“中國歷代書畫展覽會”，展覽印行中英文版《中國歷代書畫展覽會目錄》及“補遺”。劉海粟在為畫展所作序言中開宗明義地表示：“展我先民遺跡、表現民族精神”。展覽門票收入，悉數捐予上海醫師公會作為前線醫藥費用。

圖7：1939年5月，上海美專校友陸抑非征集海上名家扇面作品義賣籌賑，《奮報》6月1日出版展覽專刊。劉海粟除提供個人創作外，亦應邀為展覽題寫了展標。

圖8：中國現代名畫展覽籌賑大會印行的展覽特刊。

圖9：新加坡《星光》雜志1940 年4月第15期專頁報導劉海粟3月在泗水舉辦籌賑畫展情況。

圖10：1940年《中國紅十字會月刊》第60期報導《劉海粟繪畫畫資悉匯貴陽紅十字會》。

圖11：《吧達維亞華僑公會月刊》1941年第2卷1期“會務概況”介紹該公會為劉海粟舉辦餞行茶會詳情。

圖12：1941年2月，劉海粟親函教育部長陳立夫，陳述在巴城等地為支援抗戰舉辦籌賑畫展的情況。

圖13：1943年2月23日至3月5日，劉海粟在新加坡中華總商會舉辦“劉海粟教授近作展覽會”時出版的畫展特刊。

圖14：1941年7月27日，《中央日報》《甘肅民國日報》《陣中日報》、香港《大公報》等刊發了劉海粟將在新加坡怡保舉辦籌賑畫展的新聞通稿。

圖15：1947年《春秋畫報》創刊號所刊劉海粟《群牛圖》原貌，原作落款為：“癸未歲首劉海粟寫于巴城藝海堂”。

圖16：1947年《聯合畫報》第205期“劉海粟畫展”專頁所刊《群牛圖》。

圖17：劉海粟1953年請章士釗、葉恭綽、張伯駒重題的《群牛圖》。

圖18：臺灣《藝術家》雜志1977年第6卷第1期“劉海粟專刊”收錄索翁《在我國首創人體寫生教學的劉海粟》一文，清楚記載劉海粟1943年與陳友仁、葉恭綽、梅蘭芳被日軍俘獲并押返上海的情況。

圖19：臺灣《雄獅美術》雜志1981年第10期“劉海粟專刊”，收錄呂理尚所編《劉海粟生平年表》及朱曦《藝術大師劉海粟》，均清楚記載劉海粟1943年與陳友仁、葉恭綽、梅蘭芳被日軍俘獲并押返上海情況。

圖20：1944年10月，日偽脅迫梅蘭芳與來華“勞軍”的舞伎崔承喜會面，《太平洋周報》1944年第1卷第93期以《崔承喜梅蘭芳會見記》為題報導。

圖21：《飄》1946 年第1期發表劉海粟題《英雄落泊圖》詩句。圖22：劉海粟1943年1月所作國畫《風雨歸舟圖》，1945年11月補款贈蔣經國，1947年刊于《中國美術年鑒》中。

圖23：《新華日報》1945年8月23日刊登讀者凌照清來函《文化漢奸名錄（二）》。

圖24：《太平洋周報》1943年第1卷第69期署名劉海粟的《南游印象》。

圖25：1947年6月21日《申報》“春秋”專欄刊發劉海粟畫展評論。

圖26：臺灣《平言周刊》1948年一卷10期發表的《迎藝壇巨人劉海粟》。

圖27：《今日畫報》1948 年第5期發表的《藝壇巨人劉海粟》。圖28：《新華日報》刊登關于劉海粟是“文化漢奸”的讀者來信后，張道藩、蔣經國高調代表國民政府為劉海粟辟謠的舉措，“文革”時成為劉海粟是“國民黨走狗”的“罪證”。

圖29：1985年4月17日，全國政協主席鄧穎超邀請劉海粟夫婦到中南海家中作客，4月21日《人民日報》刊發專文報導。