國產(chǎn)小妞電影的類型特點(diǎn)與本土化策略研究

劉 影（遼寧大學(xué) 廣播影視學(xué)院，遼寧 沈陽 110036）

當(dāng)今的中國電影步入發(fā)展的快車道，從好萊塢發(fā)展過來的小妞電影在中國受到了觀眾的熱捧。小妞電影源于英文“chick flick”，直譯為小雞電影，“chick”來源于英美俚語，是對(duì)年輕女子的戲稱，所以“小雞電影”被譯為“小妞電影”。它是指劇情浪漫輕松，語言詼諧幽默，大多以女性角色為核心，男性作為陪襯女性的形象出現(xiàn)在影片中的愛情電影。2009年章子怡憑借《非常完美》最早觸電小妞電影，給觀眾帶來了許多驚喜。小妞電影以觀眾興趣點(diǎn)出發(fā)，在一定程度上緩解了觀看者的焦慮，填補(bǔ)了大片視覺沖擊力強(qiáng)卻情感部分缺失的空白，通過情感細(xì)節(jié)打動(dòng)觀眾的內(nèi)心。

一、國產(chǎn)小妞電影的類型特點(diǎn)

小妞電影在不斷實(shí)踐和發(fā)展中羽翼漸豐，有很多部影片都獲得了漂亮的成績。可如今，小妞電影沒有像剛進(jìn)入中國電影市場時(shí)那樣備受關(guān)注，在本土化的過程中暴露出不足，但整體不乏閃光點(diǎn)，伴隨著近十年本土化創(chuàng)作的摸索，國產(chǎn)小妞電影已初步成型。

1.空間上的集中性

國產(chǎn)小妞電影主要是以關(guān)注年輕女性的愛情作為核心主題，著重表現(xiàn)主角的個(gè)性展示和情感追求，具有勵(lì)志、都市、搞笑、團(tuán)圓的特點(diǎn)。國產(chǎn)小妞電影最突出的特點(diǎn)是空間上的集中性，表現(xiàn)在影片的敘事空間基本上是北上廣這些時(shí)尚都市，如《失戀33天》與《愛出色》這兩部影片都是發(fā)生在中國首都北京，還有頂著“謀女郎”稱號(hào)出道的倪妮，在電影《等風(fēng)來》中成了一位都市小妞，極具文藝氣質(zhì)的形象深入人心。《超時(shí)空同居》由當(dāng)紅女星佟麗婭主演，這部影片的故事背景同樣是發(fā)生在上海這座大都市。在人物塑造方面，女主人公的形象具有時(shí)代氣息，一般以白領(lǐng)、記者、時(shí)尚界的小人物為主，塑造的女主人公本質(zhì)上是一個(gè)努力上進(jìn)、純真善良、渴望愛情的新時(shí)代女性。由于中國的都市白領(lǐng)形象是在近些年開始出現(xiàn)，所以它是一個(gè)價(jià)值觀與人生觀對(duì)于女性來說，正是一個(gè)新的塑造期。小妞電影把女性作為關(guān)注的焦點(diǎn)，即使女主角遭遇挫折，但最后終將通過自己的努力，或他人的幫助而獲得成功，演繹出大團(tuán)圓的結(jié)局，堪稱是典型的成人童話故事。

2.呈現(xiàn)上的多樣性

國產(chǎn)小妞電影在敘事結(jié)構(gòu)上具有呈現(xiàn)上的多樣性、模式的單一性等特點(diǎn)。大多數(shù)影片將都市和愛情融合在一起，多采用單線索敘事，內(nèi)容較為單一。敘事呈現(xiàn)上的多樣性體現(xiàn)在充分利用視覺形象元素來敘述生活，在影片中呈現(xiàn)出來的靚麗的服飾、服裝的品牌、精致的妝容、漂亮的發(fā)型等，女性觀眾觀看過后便會(huì)有意或無意的對(duì)其進(jìn)行模仿，這正是迎合了當(dāng)下作為電影最大的消費(fèi)群體——青年女性。

3.關(guān)注當(dāng)下熱點(diǎn)話題

國產(chǎn)小妞電影也會(huì)與當(dāng)下熱點(diǎn)問題相結(jié)合，影片涉及小三、拜金、婚外戀、海外生子等問題，如湯唯一改以往的女神形象，出演電影《北京遇上西雅圖》，這部影片就涉及了海外生子等問題，觀眾看過之后會(huì)做出屬于自己的價(jià)值判斷，影片通過和觀眾進(jìn)行互動(dòng)，觀眾能夠更好的參與其中。

二、國產(chǎn)小妞電影的本土化策略

近年來，雖然國產(chǎn)小妞電影在中國有所發(fā)展，在藝術(shù)價(jià)值上獲得了一番成績，商業(yè)方面也獲得了成功，但大多數(shù)國產(chǎn)小妞電影復(fù)制了好萊塢同類影片的題材與形式，卻沒能制作出本土特色。雖然國產(chǎn)小妞電影在發(fā)展的過程中存在許多問題，沒有好萊塢小妞電影發(fā)展的成熟，但若能發(fā)現(xiàn)自身的優(yōu)勢與不足，找尋自身的獨(dú)特性，彌補(bǔ)不足之處，小妞電影在中國依然會(huì)有很好的發(fā)展前景。

1.目前國產(chǎn)小妞電影的發(fā)展困境

目前，大多數(shù)國產(chǎn)小妞電影照搬好萊塢同類影片，以中小型制作為主，與好萊塢電影的成熟體制具有較大的差距。首先，在模仿好萊塢影片的過程中，系列化的意識(shí)較差。當(dāng)電影人拍攝一部小妞電影獲得成功之后，便沒有下文了。《失戀33天》這部影片在一定程度上反映了當(dāng)下青年人的生活面貌，曾入選為中國國禮，也是商業(yè)片成功之作，但之后電影人不曾借助以往的成功經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行系列化生產(chǎn)，沒能抓住國產(chǎn)小妞電影再次騰飛的機(jī)會(huì)。其次是故事俗套，題材透支，類型也較為單一，愛情缺乏新鮮感，在故事轉(zhuǎn)折時(shí)缺乏新穎的想法，顯得較為刻意，會(huì)讓觀眾感到突然。再者就是白百何作為小妞電影專業(yè)戶，出演多部小妞絕癥電影，如《被偷走的那五年》《分手合約》《滾蛋吧！腫瘤君》，這些電影顯然是被限定了戲路，不斷出演類似的角色，表明該類題材有一定的市場號(hào)召力，但會(huì)讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。小妞電影需要號(hào)召力強(qiáng)的甜心，而中國恰恰缺乏這樣的甜心，深入人心的小妞形象極少，女性形象較為單一，已經(jīng)成為了一種模版。影片的敘述不僅要依靠男女主人公，也需要有個(gè)性的配角加入其中，影片才會(huì)更加精彩。另外，國產(chǎn)小妞電影并沒有過多考慮嫁接子類型，增添新元素，實(shí)現(xiàn)多元化。電影之間相互模仿，惡性競爭，同類題材反復(fù)出現(xiàn)，只會(huì)引起觀眾的審美疲勞，這也是目前國產(chǎn)小妞電影發(fā)展的困境之一。然而，國產(chǎn)小妞電影最欠缺的環(huán)節(jié)仍然是故事，一個(gè)打動(dòng)人心的故事會(huì)牽動(dòng)我們心靈的情感糾葛，也是影片制勝的法寶。

2.國產(chǎn)小妞電影的本土化建議

（1）關(guān)照現(xiàn)實(shí)生活

一部成功的電影，需要藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值并存。小妞電影需要有一個(gè)好的市場宣傳，應(yīng)該合理運(yùn)用營銷手段。由于中國電影制片人制度還沒有健全，導(dǎo)演便是電影的核心。所以，導(dǎo)演想要拍出讓觀眾具有認(rèn)同感的小妞電影，就要深入生活，努力接近真實(shí)，才能使觀眾更有代入感。都市生活是小妞電影不可或缺的大背景，導(dǎo)演還需要具有真正意義上的城市化生活，都市感對(duì)導(dǎo)演來說非常重要。

（2）立足本土特色

國產(chǎn)小妞電影在模仿好萊塢的過程中，不能一味的盲目追隨，類型化和本土化是關(guān)鍵所在。題材要廣泛，人物形象要豐滿，要在影片中注入民族文化的本土特色，故事架構(gòu)也要趨向完整，單線敘事可以發(fā)展為多線敘事，與其他類型恰到好處的雜糅。影片不能僅局限于愛情主題，更要切忌同題材反復(fù)，要往多元化方向發(fā)展，不斷的為小妞題材注入新的生命力，拍出真正富有中國特色的小妞電影。

（3）發(fā)掘本土甜心

國產(chǎn)小妞電影要想獲得成功，就要有屬于自己的甜心，小妞扮演者除了需要有靚麗的容顏、清新自然的氣質(zhì)、扎實(shí)的演技，還要展現(xiàn)出接地氣的小妞形象，傳遞出正確的價(jià)值觀，這樣的女演員會(huì)有很好的觀眾緣，也會(huì)成為票房的保證。如周冬雨作為當(dāng)今的流量小花，在影片《喜歡你》中的表演非常具有靈氣，情感收放自如，演技自然，備受觀眾好評(píng)。因而，小妞電影的演員人才儲(chǔ)備相當(dāng)重要。小妞是新女性的代言人，可以發(fā)掘一些優(yōu)質(zhì)的類型演員，加快建立和完善明星制度。反觀好萊塢小妞電影，如瑞茜·威瑟斯彭在《律政俏佳人》系列后得到“新美國甜心”的稱謂，她具有強(qiáng)大的吸金大法，在影片的人物塑造上非常精準(zhǔn)地抓住小妞電影的精髓，注重角色的心理和成長，使觀眾產(chǎn)生共鳴。所以，中國應(yīng)借鑒好萊塢類型電影的成功經(jīng)驗(yàn)，尋找符合小妞形象的當(dāng)家花旦。