基于東西方對比及融合的男裝設計研究

初雪梅（大連泛瑞客制衣有限公司，遼寧 大連 116000）

東西方文化本職上的差異就是一種文化的差異。東西方一個強調人與自然的和諧，一個卻強調個人主義色彩，一個是內斂一個外放。這些差異也正是東西方服飾文化相互吸引相互影響的原因。近年來由于加強經濟的交流所以也是在不斷加強服飾文化交流，盡管服飾文化交流并沒有一個完整或者系統的模式。但是文化的融合卻是在不斷推進審美眼光的變化與推進，東西方服飾文化的交流也在顯示出一種新的交流方式與交流款式，這是一種即將出現的新的潮流，想要潮流持續發展下去，社會就需要一種寬容的心理來對待這種文化的發展，以一種積極的眼光來看待這些事物潮流的發展。充分給予他們生長的空間，未來中國男裝事業才會不斷發展。

一、東西方服飾中男裝款式的比較

1.中國男裝寬松的特點

根據中國傳統的男性衣服特點來說，中國大多數人都是以寬松為特點，這是中國幾千年以來根據社會發展特點而形成的特色特點。這一特定是由于根治中國幾千年以來的特殊儒家文化的影響和熏陶，所以在中國傳統社會一般都是袖子寬大，整體形式比較寬松。而近代以來隨著中國社會國門的打開，中國男裝也發生了比較大的變化，在民國時期比較流行的是幾種類型，有中山裝、長袍馬褂、西裝等等，在那個時候男裝服飾往往是社會階層的體現，不同的階層往往會穿著不同的衣服。而近代以來，隨著改革開放的不斷進行，我國與外國的交往不斷加強的交流，西方的商務男裝對我國的傳統男裝服飾影響比較大。男裝也進行了改版設計，基本這些寬松的商務男裝服裝，就是為了男性更加適合進行商務交談。

2.西方男裝的多樣化特征

西方社會男裝的風格多樣（這里主要是指以西歐為代表的西方男裝服飾文化）。這也是根植于他們傳統的民族文化中，由于他們的各個地方文化的不同，所以他們的傳統男裝服飾也是不盡相同的。但是由于他們國家面積雖然狹小，但是國家之間交流頻繁，所以在整體上差別并不是很大。西方國家男裝傳統習俗就是比較崇尚武力，所以在男裝進行現代化改革時受到戰爭的影響比較大，所以軍裝風格對男裝的現代化發展影響比較大。后來又向強調男性特征輪廓而轉變為向瘦長的風格轉變，這就是我們所說的現代西裝的雛形。另外由于上世紀西方的文化也進行了翻天覆地的變化，由于幾千年的男權主義的影響，所以思想文化運動也對男裝變革也有很大的影響，所以我們現在一般都能看到西方男裝風格多樣，樣式多樣，而且形式不一。

3.東西方男裝款式的對比

東西方男裝的不同款式的體現原因有以下幾種特點與原因。總體來說就是款式上中國男裝整體給人的一種性格溫文爾雅、知書達理、文理兼修與天地平衡的特點。而且中國傳統男裝比較寬松，中國傳統男裝一般就是那種大氅，帶著下衣，就是也是一種裙裝，但是整體看起來還是一種比較和諧的特征，達到“視覺合一”的統一效果。而與之相反的西方的男裝服飾則是比較突和強調個人色彩，比較強調男性的整個性體型美，所以他們在進行衣服設計上面往往都是那種比較合身的意義，甚至有時候會故意突出強調某些地方也強調男性的雄壯之風，而且上下裝分別比較明顯，這樣上下分明的特點也是為男裝設計突出的性格增添了不少的色彩。

二、東西方服飾中男裝紋樣圖案

1.中國傳統服飾中的紋樣有特殊的意義

在中國社會早期，男裝上面的紋樣大都是寓意吉祥的意義。后來在中國社會幾千中男裝上面的圖案設計也是特殊的意義與設計的。比如說在衣服上設計梅花、蘭花、竹子、菊花等等，這些往往都是中國君子的象征，而大臣、皇子、皇帝等等衣服上面的紋路是不可混淆的，因為這是地位的象征，是階級的象征，他們是對某些紋樣有固定的思維認知，認為這是不可磨滅的印象，所以在中國男裝設計中比較注意對紋樣的設計。另外中國紋樣設計還注意對文化的傳承，紋樣設計中往往會有不同的意義，是代表一種文化與象征的，或者更多的是對文化的傳承與發展。

2.西方紋樣設計以審美為情趣

西方男裝的設計一開始就是為了滿足審美情趣，所以他們男裝傳統服飾的紋樣往往比較寫實，一般采用玫瑰、薔薇、百合、雛菊、郁金香等等具有比較高的審美價值的寫實花紋。而且與東方的內斂低調的紋理設計不一樣的是西方的紋路設計往往更加大膽張揚，有強烈的色彩對比，以突出他們個性魅力。而隨著近代男裝革命的進行，一些具有東方韻味的紋路也傳入到西方，西方設計師將這些運用到男裝設計上面，為男裝設計增添東方色彩?；蛘呤遣捎弥袊鴩嬛辛舭赚F象，映襯局部花卉，增加男裝的審美格調，增加男裝的設計品格。

3.東西方紋路運用的融合運用體現

一般來說在進行東西方運用并設計的時候，現在就一般體現的并不是十分的明顯，現在就簡單舉兩個例子來說，中國設計師往往設計以適合紋樣為代表，而西方設計師設計往往以四方紋路設計為主要設計方向，但是在近年來在各大秀場上面卻又是不斷增加兩種紋路設計的衣服圖案，就是說東方紋樣設計搭配西方款式或者說是西方花紋搭配東方款式等等這些。還有就是西方高明設計師在設計男裝的時候針對紋路設計就主要是借鑒東方某種裝飾紋路來修飾衣服，另外他會流出大片空白，及東方國畫中的留白等等這種形式來進行內容修飾體現某種細節，這些就是東西文化交流體現的重要表現，是東西方文化交流的融合體現應用。

三、東西方服飾中男裝色彩設計

1.中國男裝服飾色彩設計往往比較內斂

我們往往談到對服飾影響最大就是文化的影響。所以在研究色彩的影響時也不例外。中國男裝服飾往往講究陰陽調和，由于自身受到陰陽五行學家的影響，所以往往是以青、紅、白、黑、黃這五種基本顏色為原色。而且不同階級的人所穿衣服也是色彩不一，如皇帝或者皇族人才能夠穿明黃色這種顏色的衣服。其余上流社會中的人也一般避去黃顏色，但是一般也選擇穿正色，而普通的讀書人往往為顯示自己的氣節，所以在進行衣服選擇的時候也會選擇比較淡雅的服飾。

2.西方色彩往往比較明快鮮艷

西方人對美的追求比較強烈，而且伴隨著他們熱情開放的性格，所以在對色彩的運用，西方人往往會選擇那種比較明快的色彩，如正紅色、姜黃色、少女粉、明黃色、天藍色等等這些明亮的色彩。歷史上巴洛克洛時期是對色彩明朗運用達到最高期的時候，男裝色彩非常的繁華，非常的絢麗，直接而大膽地體現了男性對美的追求與熱愛?，F代社會雖說男性對色彩的追求沒有那么夸張了，但是西方人骨子里熱情奔放的因素還是在他們的衣服上往往選擇那種飽和度比較高的衣服，而且優秀的設計師也會選擇使用這些明亮的色彩來表達他們的性格特征，體現自己高超的設計手法。

四.東西方服飾中男裝設計風格的對比融合

1.男裝的“異化”表現

隨著東西方文化交流融合的不斷加深增強，所以男裝的設計也是不斷吸收東西方的優秀文化，產生一些比較明顯的“異化”現象。在整體款式上，吸收了修身款式這一特征，雖然說女裝設計上面修身款式實際更是為了突出曲線特征，但是現在男裝設計現在也是有這一款式，目前這一特點也是有細化。在色彩上面，東西方交流更加明顯，男裝設計不再一味追求某種純色，而是更加突出對色彩的對比與交流。傳統沉穩的顏色已經不能滿足設計師的要求了，他們開始在男裝設計上面采取更加大膽的用色，比如這些粉黃、粉藍這些偏女性化的色彩也開始運用到男裝上面。在面料上面，男裝設計也引人了傳統女裝的蕾絲、網格、透明絲綢等等這些體現女性柔和性格特征的面料。這些就是為了體現男性柔和的一面，這是對傳統男裝的一大進步與突破，當然也是“異化”的表現。而在紋路設計上面東西方都不在拘泥自己本國所特有的紋路設計，西方的紋路設計也是不斷引入中國傳統的龍、鶴、竹子等等這些特色文化，而中國在設計的時候也是嘗試突破傳統的拘泥，實現男裝的設計性突破與發展。同時紋路設計也是不斷引入色彩飽滿且浪漫溫柔的花卉植物紋路設計也是加強在男裝中的設計引用，突出男性的多元化因素。

2.“異化”的影響

隨著東西方文化交流的深入發展，東方人的傳統固有思維也是在不斷打破。東方男人也逐漸突破傳統思維的影響，加強自己對美的追求與感悟，他們開始逐漸有一套自己對美的感悟與發展。所以服飾異性化與中性化在國內或者說是東方慢慢打開了市場，雖然說現在目前為止，還是有很少的人去穿這類服飾，但是這在將來確實有一個不小的發展空間，未來市場肯定是十分龐大。根據中國男性的穿衣特點和中國社會的普遍影響，目前為止中國男裝異性化表現還不是十分明顯。而國外男性異性化的主要表現形式主要是那些對中國傳統服飾的一種喜愛與穿著，在國外就能見到有小部分人穿著中國古代布衣前襟交疊幫與腰間的款式，這足以說明在國外具有東方風格的服飾還是有一定的市場的。

結語

綜上所述，基于東西方文化的對比實驗來看，東西方服飾文化在不斷進行交流與溝通，在不斷相互影響。雖然說目前市場上面男裝設計還是以西方社會為主流的，但是中國男裝設計卻悄悄的以一種形式而不斷地增強自己的影響。未來中國男裝所要做到的就是不斷將漢服、唐服、中山裝等等這些具有中國傳統的民族因素的服飾開拓到世界男裝設計領域，增強本民族男裝服飾的影響。而需要做到這些就是首先要能夠在本民族中推廣開來，在本民族有一個很大的市場，進而才能進一步推廣到世界，才能讓世界上越來越多的人了解熱愛中國男裝。這條路雖然艱難，但是卻是實現民族服飾發揚壯大的機會，中國男裝設計師定要不辜負期望。