淺談工筆人物畫中滿族女性服飾文化運用

摘 要：中國工筆人物畫歷史悠久，少數民族題材一直深受廣大畫家的喜愛。通過對滿族女性服飾文化研究進行工筆畫創作，傳承中國民族文化精神。本文主要敘述滿族女性服飾文化的特點，結合筆者藝術創作實踐進行理論分析，分別從線、形象寫意性、色彩的表現、技法的特殊性簡單闡述滿族女性工筆畫創作藝術特點及滿族服飾文化的民族精神。

關鍵詞：滿族女性;工筆人物畫;服飾文化;創作

1 滿族女性服飾特點

滿族在中國眾多少數民族中位居第二位，滿族是一個充滿濃郁民族特色的民族，也是一個吸收外來文化、融匯創新的民族。滿族在長期的歷史發展中，其服飾形成了鮮明的歷史特點。

1.1 滿族女性服飾特征

在眾多滿族服飾中，旗袍廣為人知，因滿族人有“旗人”之稱，所以他們的衣服叫作“旗袍”。旗袍最初并非女性專屬服飾，而是男女老少皆可穿的一種簡潔“連衣裙”。受生活習俗的影響，旗袍樣式逐漸改進，變成了女性專屬服飾，由肥大的袍身改成合體的裙裝，更加展現女性身材的線條美感。隨著社會的發展，服裝也更有裝飾性，旗袍要繡花紋或彩牙等，領邊袖口也越來越講究，裙身下擺鑲嵌各種花朵。

滿族人受漢族穿著的影響，坎肩穿著便利。后來坎肩逐漸成為滿族女性服飾的一種特色，滿族女性運用坎肩保暖功能，將坎肩加穿在旗袍外。

滿族女性鞋子大多都是木底鞋，有馬蹄形狀，也有花盆狀，鞋面用各種彩色綢緞與刺繡、珠寶等作為裝飾。襪子為布制，襪子底部也會做各種花紋和錦緞裝飾。

1.2 滿族女性發型及配飾

滿族女性發型多種多樣，在滿族婦女服飾中具有突出地位。常見的發型有“兩把頭”，俗稱“高粱頭”“一字頭”“架子頭”“團頭”“燕尾”等。最典型的發型是“兩把頭”，將頭發束之以繩，分成兩股，用紅繩纏繞，長約三到五寸，八字形雙垂與腦后。

在我們的印象里，滿族女性經常會將一個又扁又寬的頭飾戴在頭上，它叫作扁方。扁方雕有花草蟲鳥、瓜果文字等紋飾，也會在扁方上垂掛絲線纓穗。簪子也是滿族婦女必不可少的頭飾，目的是為了固定頭發。滿族婦女除了扁方和簪子外，還會在發髻上佩戴花朵，這也是滿族傳統風俗。這些花朵質地不同，有絨、絹、綢等;種類有牡丹花、月季花、菊花等;顏色也多種多樣，白色、深淺不一的黃色、桃紅、粉色等。荷包也是滿族人常見的配飾，有云卷形、桃形等，荷包繡有各種花紋。滿族女性日常配飾還有戒指、手鐲、玉佩、手串、指甲套、香囊等。

1.3 滿族女性服飾的色彩特征

早期滿族女性服飾顏色白色居多，逐漸出現紅色、綠色。隨著社會的發展，衣服染織技術不斷上升，明黃色為尊貴的顏色，皇室家族女性可以使用，同時也出現了桃紅色、湖藍、大紅、寶石藍、褐色等服色，并鑲嵌黑色繡花裝飾帶。

2 滿族女性服飾在創作中的表現

2.1 線條的節奏性

工筆人物畫中，線條的運用尤為重要。謝赫《畫品》中的“六法論”提出“骨法，用筆是也”。所謂骨法，就是用來比喻用筆的藝術性。把握好畫面中線的表現力、處理好線與畫面之間的關系就是賦予整個畫面生命力，也表達了作者對所創作作品的情感。畫家在創作中如何表達線的美感也是我們值得思考的問題。

在創作滿族女性工筆畫作品時要注意線的節奏感，人物造型才會更加生動。女性人物面部、服飾之間用線是截然不同，女性肌膚與布料相比是更加柔軟的，所以創作面部的線相對較弱，而眉骨、鼻骨、顴骨等轉折點用線相對強硬，進而表達面部骨感輪廓，這樣畫面中人物面部有強弱對比，也有連貫性，表現了線的節奏與韻律。畫面中人物服飾用線要結合實際參照物形象進行提煉，同時也要注意線的表達，比如女性的旗袍用線較粗，以突出人物服裝厚度;服飾上刺繡用線與旗袍用線要細，因為刺繡不是畫面突出主體;女性穿戴的玉器與銀飾用線也截然不同，主要表現裝飾的品質。

2.2 人物形象的寫意性

工筆人物畫創作是對客觀載體表達出繪畫者的主觀思想。人物形象作為繪畫中的創作載體，承載著繪畫者的個人情感。創作時，如實刻畫所參照的人物形象會讓畫面缺失創造性，繪畫者本身也會缺乏思考能力。

東晉顧愷之《摹拓妙法》指出“以形寫神”，創作中不僅要表達人物的外在形象，也要描繪人物的內在精神。這樣形神兼備才能更好地表達一幅畫的真情實感。

在創作中對人物形象進行理想化，人物形象稍帶變化而非夸張，可以更好地展示滿族女性的魅力。描繪滿族女性形象特征，以刻畫滿族女性面龐笑容、眉目間清秀動人的感覺，來營造出滿族女性善良淳樸的精神面貌。滿族女性服飾樣式、裝飾過于繁雜，可以適當進行取舍，抓住滿族服飾的主要特征，去掉過多的裝飾與色彩，展示少數民族服飾文化特點。

2.3 色彩的表現性

色彩在工筆畫中占據重要地位，它是一幅作品的情感語言。塞尚曾說過：“文學家是以抽象化了的，即以觀念來表現自己。但是畫家以素描和色彩把自己感覺和知覺到的具體化。”我們可以把線比作工筆畫中的骨骼，而色彩就是工筆畫中的血脈。通過色彩的表現可以直接觀察畫家想表達的人物情感。滿族服飾顏色是有階級性的，明黃色是皇室貴族專用，白色是滿族人很喜歡的顏色，因為白色在滿族服飾文化里象征吉祥。在中國傳統服飾中，滿族服飾裝飾性與層次感較強，花紋、刺繡顏色艷麗，與服飾顏色形成強烈對比。在畫面中，我們既要保留服飾的固有色，也要注意畫面顏色的協調性，突出畫面人物主體，其他顏色可以調整，適當減弱純度或者花紋飾品等選擇同一色相等，避免顏色過多導致畫面亂。

2.4 技法的特殊性

工筆技法是增強創作作品表現力的一種手段。隨著畫家的不斷發展與創新，工筆畫技法不再局限于勾線、染色，巧妙地將新技法與材料相結合可以更好地表現畫面。

創作滿族女性工筆畫中，傳統染色方式“三礬九染”在畫面中過于單調，我們可以運用撞色法、脫落法、拓印法、側噴法等技法來增強畫面的肌理質感。表現畫面中滿族服裝配飾質感時，我們可以采用貼箔技法，畫面需要的部分刷膠并貼上金箔、銀箔、銅箔等，貼箔法可以突出金銀飾品的金屬肌理;表現畫面斑駁的質感就可以運用撞色法，運用顏料與水的碰撞的意外性來表現畫面斑駁的痕跡;表現人物衣服的布料質感，我們可以運用拓印法，拿一塊布料在畫面上進行拓印，再用畫筆在拓印的肌理處進行勾勒、染色，可以表現出衣服的布料質感。

3 滿族女性服飾文化及繪畫中的精神內涵

滿族服飾是民族文化的一部分，筆者通過參觀博物館、查閱資料等方式，欣賞滿族女性服飾的秀麗與精致，了解到很多滿族服飾文化。滿族服飾紋案眾多，紋案普遍以植物、動物、神話形象等，可以看出滿族人對自然的喜愛與熱愛之情。牡丹花寓意富貴，長春花寓意綿長，月季花及四季常開的花卉寓意四季平安，鶴和鹿寓意長壽等，每一種紋案代表的寓意不同，代表滿族人對生活給予的希望與祝福。

中國工筆畫有獨特的藝術性，承載著我們源遠流長的民族文化和民族精神。現今研究與創新并不是繪畫者的主要目的，而是我們要通過畫筆給世人展示出中國的民族精神。在創作中，我們不僅要積極向優秀的藝術家學習對線條的運用、人物形象表達、技法的表現等，還要學習前輩們創作中所傳遞的民族精神。

4 結語

滿族民族文化不僅僅是民族文化，更是我們創作繪畫的藝術財富。滿族女性工筆畫創作展示了滿族的民族精神風貌，豐富了中國工筆人物畫。本文以滿族女性服飾文化為例，結合筆者繪畫學習經驗進行理論分析，借此文展示滿族民族文化魅力，了解滿族女性服飾文化的創作特點。通過本文的分析，旨在為創作少數民族題材工筆畫的發展獻上微薄之力，也希望更多人了解滿族民族文化。

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作者簡介：李喆（1996—），女，黑龍江巴彥人，哈爾濱師范大學美術學院2018級美術學專業碩士研究生在讀，從事中國畫藝術研究。