蓄勢待發的張力

在創作中，作者常用蓄勢的藝術手段，讓讀者期待更為猛烈的爆發。所謂“勢”，一般指造型藝術在姿態上表現運動的過程和趨向。微型小說也往往通過短暫時間內的活動，表現出一種態勢，預示著力的流向，然后像攔河大壩將它截住，積聚、孕育一股更大的力，等待暴發，造成大的曲折，引起強烈的審美刺激。《法眼》似有這種蓄勢待發的功能。

全文寫齊三元購買古玩斗彩蓮花蓋罐的經過。這個古玩市場上的大戶齊三元一瞄到那只斗彩蓮花罐，眼就一亮，仔細端詳，好貨，這八萬八值。如果他決心買下，故事就煞尾了。然好事多磨，他因吃不準而在猶豫，于是請一古玩專家來鑒定，如果是真貨他一定買。蓄勢，要買而未買。繼而，專家反復揣摩，認為憑手感得到毛刺感，這是一件贗品，因為明成化距今已五百多年，怎會毛刺還在呢？專家出口，沒人懷疑，齊三元慶幸自己沒有上當，當然不買此罐了。古玩市場上此罐買價竟呈跌勢。罐主主動咬牙降價為四萬八，這也是文章落入低谷之勢。在無人問津的蕭條之中，居然有一位拄杖老者爽氣地付了錢，開心地走了。似乎故事到此可以結束了。然而作者也宕開一筆，齊三元好心怕老者上贗品的當而加以提醒，可老者并不感激反請齊喝茶聊罐。老者詳細地談出了此明成化罐的來歷，以及歷經種種厄運而流傳至今的曲折故事，還有那仍存毛刺的原因等，一席話說得齊三元心服口服，此罐目前行情值一百萬元。齊三元不僅佩服老者睿智的眼力，也為自己失去了一次購得寶物的機會而遺憾終身。

這種蓄勢的暴發，猶如山崩地裂，晴天霹靂，產生巨大的力量，震撼著每個閱讀者，具有強烈的審美效果。

（凌煥新，南京師范大學教授）

當前，我國的微型小說創作，存在兩個矛? ? 盾：數量多而精品少、創作水平與大眾需求不平衡。

大家普遍感到，在上世紀八十年代末、九十年代初，我們產生了一大批優秀的微型小說作品，不僅至今仍為人們津津樂道，而且流傳到許多國家。但如今，作者的數量和作品都創出了新高，但耳熟能詳、人們常議論的小說又有多少？

出現這種情況的根本原因，是一些作者急功近利、心緒浮躁;期待一個早上就名滿天下，不深入生活，根子扎得不深;對社會的本質缺乏深入的探索和認識。

其中，推波助瀾的“三怪”，也值得警惕。

第一怪，平庸作品到處曬。

現在，通訊空前發達，各種平臺、微信群不可勝數。于是，把不成熟、沒有經過很好打磨、沉淀、修改的作品廣泛群發。有的甚至把九幾年的小說也重發出來，狂轟濫炸，以為這樣能產生更大的影響，造成轟動效應。一些人也良莠不分，盲目地亂打賞。其結果，魚龍混雜，對什么是真正的好作品、什么是平庸的作品，很難區分。廣大讀者對此不滿意，文學界也由此輕視微型小說的品格，感到原來不過如此！遂使這種文體抬不起頭，挺不起胸！

第二怪，題材亂搖擺。

真正成功的作家，都有自己的創作基地，寫自己熟悉的生活，如柳青深入陜西農村十多年;趙樹理自動放棄北京戶口，到山西落戶;陳忠實就堅持寫他經歷過的生活……我們現在一些作者跟風太厲害。一些企業做廣告搞的“大賽”，也起到推波助瀾的作用。今天寫鎖，明天寫酒，后天寫藥。為了得獎，疲于奔命，形成了跟風的可憐狀態，使一些作者失去了根本，失去了自我！須知，一個沒有明確創作方向的作者，就是沒有根子的蒲公英！

第三怪，盲目把轎子抬。

魯迅很多年前就提出，文學批評要好處說好，壞處說壞。但我們當前的理論批評，受社會風氣的影響，只評功擺好，吹喇叭、抬轎子，不提一點創作的不足;對當下寫作的不良風氣，更是不敢、不愿直面，怕傷和氣、怕丟面子、怕得罪人，長期保持緘默。也真佩服他們的涵養和氣度！有的寫了幾篇作品，就被捧為“星座”“最佳”。出錢就能入選的“精品集”，推著好大喜功者上鉤。幾個哥兒們，組成各種各樣的“圈子”，相互吹捧，比比皆是。于是，使一些人頭腦發漲，得了“夜盲眼”“近視癥”，真以為螞蟻變成了大象。

總之，風氣正了，青年作者的頭腦清醒了，好的作品自然就會產生。但，有難度，因此任重道遠！