中國傳統藝術在動畫電影角色設計中的實踐

雷羽生（江西服裝學院，江西 南昌 330201）

伴隨著社會的進步和經濟的發展，我國在動畫創作方面，也加快了與國際之間的合作與交流，從而促使當前的動畫電影產業呈現出蒸蒸日上的發展態勢。我國的傳統動畫具有極其悠久的發展歷史，而且其中涵蓋了豐富的歷史和文化寶藏，象征了我國華夏幾千年的發展文明。然而，由于對西方文化的不科學吸取和借鑒，導致我國的傳統動畫正以加速的形勢走向衰落。同時，外來動畫的入侵，也導致當代青年的價值取向發生了較大轉變，在社會上盛行著較多的盲目追崇和緊跟潮流的現象。為了在競爭激烈的動畫市場環境中，我國的動畫產業能夠時刻立于不敗之地，我們需發展具有辨別性和探索性的眼光，積極探索出屬于自己的一條發展之路，加大動畫與我國傳統藝術的結合力度，為中國的動畫打造出一個順暢、深遠的發展之路。

一、在動畫電影角色設計中運用中國傳統藝術的必要性

在中國傳統動畫中具有多種不同的角色，這些角色都充滿了豐富的民族特性，運用了較多的民族元素，在動畫電影市場中具有非常深刻的反響和價值。中國傳統藝術具有多種不同的形式，如武術、繪畫、剪紙、戲曲及書法等，這些藝術都具有屬于自身的完整體系，而且不同的門派之間，也具有相互的影響作用。中國傳統動畫具有獨特的表現形式，而且大都選取中國傳統詩詞、小說、寓言中的一些動畫形象，來設計中國傳統動畫角色。例如，《三個和尚》選取的為中國古代“三個和尚挑水的故事”這一素材，來設計動畫電影中“三個和尚”的形象；《哪吒鬧海》中的哪吒，則是根據中國四大名著之一《西游記》來進行創作的。然而，伴隨著時代的進步和發展，當前的中國動畫電影并沒有繼承和發揚以往的動畫創作風格，也沒有充分意識到中國民族特色文化的重要價值。與此相反，在美國好萊塢電影中，具有較好的反響和十分叫座的動畫作品《功夫熊貓》，則是借助中國國寶熊貓形象，采用中國的武術效果和俠士之氣所創作出的一種電影風格。民族傳統文化是國家財富的一種象征，有助于激發國人的自豪情懷，中國動畫電影要想在競爭激勵的市場中，保持經久不衰的穩固地位，就需加強對民族藝術的運用和融合，從而創造出多種造型奇特的電影角色。

二、中國傳統藝術在動畫電影角色設計上的藝術體現方式

1.將中國傳統藝術運用在動畫題材的選擇中

中華民族具有極其豐富和多樣化的文明財富，并且具有較多可供再加工和創造的素材。我們當前需要完善和承擔的重任，即是加大對中國傳統文化的繼承和發揚力度。中國傳統動畫在取材方面，大都選取民間的剪紙文化、繪畫藝術、神話傳說等。在創作動畫電影的過程中，需加強對中國傳統文化的了解，然后尋找那些極易引發觀眾共鳴的題材，加強對中國傳統藝術的有效運用，從而借助于動畫電影的形式，來更好地弘揚和傳承我國的傳統民族藝術。

2.運用中國傳統元素來設計行動畫角色美術造型

在中國悠久歷史文化的影響下，運用中國傳統動畫藝術塑造的動畫角色，都是中國傳統文化的縮影和象征。例如，《三個和尚》采用了中國畫的方式，來設計和尚的造型，并且凸顯出了中國畫的設計特點，即注重神似、形象、充分趣味的特征，從而在每個人心中都留下了一個生動的和尚形象。此外，這也是專屬于中國的一種傳統文化。《葫蘆娃》是中國的一部傳統動畫片，在設計它的相關美術造型時，主要參考了中國傳統的剪紙藝術，從而保證了創作出的動畫角色更具影響力和感染力，事實證明，它對大多數的動畫電影觀眾產生了深遠的影響。

三、在影視動畫角色設計中，中國傳統藝術的具體應用

1.京劇元素在動畫角色造型中的運用

京劇作為中國的一項國粹，在歷史上也具有非常悠久的發展歷程，并且在海內外都備受喜愛。在中國戲曲中，臉譜是一種獨特的文化符號，具有較大的魅力。在判斷其中角色的個性特點及人性特征時，可以依據臉譜的不同色彩來辨別，如紅色多表示正義、俠義肝膽等，金色指具有神話色彩，黑色指剛正不屈等。

我國在設計動畫中的人物造型時，可以參考京劇的表現手法或者對造型的設計方式。例如，在《驕傲的將軍》中，設計的“將軍”這一角色，就借鑒了我國京劇臉譜的造型設計方式，并且它是在改進和創新的基礎上創作而來的，把將軍的性格特征展露無疑，即驕傲自滿、目中無人。對于其中的“師爺”這一人物形象，則是根據京劇對丑角的設計方式來完成的，通過展現他的動作特點和臉部特征，充分刻畫出他的諂媚心理。在劇中刻畫其他的人物形象時，也都將京劇元素有效地運用其中，從而增強了這部作品的表現效果，帶給人以良好的視覺感受，與此同時，也將我國傳統文化的魅力借此更好的展示出來。

動畫電影《西游記》中，在刻畫影片中的人物孫悟空的造型時，采用了縮小化的表現方式，將一個渴望自由、生性活潑、好動的猴子形象，生動地表現了出來，在顏色分布方面也偏向于簡單化，從而充分體現出了猴子的靈活、爽快的個性特點。這種方式不僅將孫悟空的猴性較好地表達了出來，也符合當前人們對美的追求。在運用京劇元素，來塑造孫悟空的造型時，不僅簡化了它的整體造型，而且適當改變了它的臉部特征。即采用倒置的桃形圖案來代替猴子的臉部，并將它的眉毛設置為綠色，具有金色的眼影，這些都讓猴子的形象在人們心中更加立體，極易讓觀眾熟記。

2.剪紙藝術在動畫角色造型中的應用

剪紙作為我國的一種傳統手工工藝，也具有悠久的發展歷史，充分彰顯了以往民間的一種生活狀態，滲透著濃厚的文化氣息。剪紙藝術將當地的一種文化氛圍更直觀地反映了出來，并且在歷史文化、宗教信仰、民族風俗的影響下，促使其作為一種手工藝術更具特色和藝術感染力。伴隨著歷史的持續發展，剪紙也將我國不同階段和不同時期的特征進行了詳細的記錄，可以借此來考究歷史。

在我國的剪紙文化中，《豬八戒吃西瓜》是一種最先出現的剪紙作品，并且推動了我國剪紙動畫的發展，在國內外都享譽盛名。由于受到剪紙材料的約束作用，剪紙動畫只能通過平面的方式，來表現其中的角色人物，人們也只能感受到正面和側面兩種視覺效果。在設計人物的不同動作，變換不同的形態時，則是按照皮影戲的構造思路來完成的，通過錯落有致的方式來呈現紙張之間的關系，合理安排不同點的分布情況，來為觀眾呈現出形式多樣的動畫人物，并促使其更加形象和生動，給人以栩栩如生的視覺感受。

當前，在科技迅速發展的背景下，剪紙藝術在進行動畫創作時，由于只能在平面上進行，并不能將創作者的藝術靈感及表達的含義充分展現出來，導致這種動畫創作方式逐漸被淘汰和代替。因此，在動畫的發展過程中，剪紙藝術已經不具有更好的發展和使用價值。

結語

中國具有華夏五千年的文明歷史，在中國乃至世界上，都產生了極其深遠的影響。然而，中國動畫電影市場受到西方文化的影響，導致我國的動畫在市場上嚴重缺乏競爭優勢；為此，需加強對中國動畫電影角色的創新和研究，積極引入中國的優秀文化，來創新具有民族特色的動畫人物。此外，還需深入分析和體驗不同地區的特色文化，大力弘揚我國的傳統文化，加強對新技術的引入，站在時代和發展的前列，來創造出更多具有價值和影響作用的動畫角色，推動中國動畫市場的持續發展。