周寒筠印象

周寒筠

1976年生于山西。畢業于中國美術學院書法系，先后獲文學碩士、博士學位。浙江省書協教育委員會委員，浙江省青年書協學術委員會主任，浙江省甲骨文學會會員，蘭亭書法社社員，中國文化研究會漢代文化藝術中心研究員。

2007—2010年，師從白砥、陳大中、韓天雍先生攻讀“書法篆刻理論研究與創作”方向研究生。以論文《魏晉筆法式微原因初探》獲文學碩士學位。2010考取中國美術學院書法系博士，師從王冬齡、朱青生先生攻讀“書法篆刻理論研究與創作”方向博士研究生。2014年以論文《伊秉綬書法研究》獲博士學位。

現任教于浙江財經大學人文與傳播學院。

出版

《與古為徒——周寒筠書法集》（中國書店，北京，2019）

《雪意梅香——周寒筠書歷代詠梅詩》（中國書店，北京，2019）

《惠風和暢——周寒筠書蘭亭序集聯》（浙江人民美術出版社，杭州，2018）

《白云抱幽石——周寒筠書寒山詩》（中國書店，北京，2017）

《中國美術學院書法研究生作品集——周寒筠》（廣西美術出版社，南寧，2009）

展覽

“永受嘉福——周寒筠迎春書法展”（方增先書畫碑刻院，浦江，2019）

“白云抱幽石——周寒筠書寒山詩書法展”（甬之美美術館，寧波，2017）

“湖上風來——周寒筠書法展”（山西長治，2010）

“無盡意——周寒筠書法展”（福建省美術館，福州，2010）

付瓊（浙江財經大學人文與傳播學院副院長）

書法自然，皆有所象。寒筠書法如百年老樹，當春生花，雨來瀝瀝， 風來颯颯，錯綜變化，不可窺測，而一種巋然不動之定力、夭矯勁拔之品格，終莫能移。又如得道髙僧，晴日下山，雜樹掩映，好鳥時鳴，一路顛連，髙髙下下，非不身心愉悅，而終能由色悟空，與久羈世網、自迷物象者有別。撮其大要，則其書入世之中有出世情懷，故武而不野，媚而不俗，具象而不役於象。

書者，外法自然，內蘊人格，其欹側疾徐之形態與兔起鶻落之匠心，又係乎人生際遇之不同，實人生態度物化表達之一種。古人云：“歡愉之辭難工，而窮苦之言易好也。”此雖言詩文，亦通於書。徐渭等書家將憤激無聊、寒餓失職之意一寓於書法，故能激賞於當時，流傳於來禩，此猶詩家“苦言”之效也。寒筠年齒，甫逾四十，生當盛世，無寒餓失職之患、憤激無聊之感，所書誠無關乎“窮苦”。況復筋力強健，精神佳盛，其書勁氣外發，鋒芒所至，旁見側出，求古人所謂“舒翼未發，若舉復安”、“存筋藏鋒，滅跡隱端”者，尚不多見。余為寒筠喜，亦為寒筠憂者，此也。然書家名世，非止一端，右軍書如謝家子弟，風流自喜，千百年來，奉為圭臬，布在人口，亦何關乎“窮苦”？寒筠必能諫往知來，因材施志，勇猛精進，以求書界不可或缺之一席。韓愈歎孟郊困於窮餓，不暇“鳴國家之盛”，而今吾國方盛之際，廓清“醜書”、“怪書”、“奴書”之濁流，樹立漢字書法盛世氣象新典範，正當其時，寒筠其有意乎，其無意乎？

白砥（中國美術學院教授，博士生導師）

周寒筠同學來自晉東南農村，在浙江學習多年。山右自古多奇逸之士，“人生非太行，耳目空茫茫。”（祝允明《太行歌》）。南北方的生活和學書經歷，造就了他對雄肆俊逸書風的追求。前些年主要以二王為宗，對帖學用筆進行過細致深入的研究。讀研以來，在導師的指導下又致力于對顏真卿和碑學的研習。以現階段的創作來看，筆性愈活，筆線愈厚，筆法日趨豐富，作品所呈現出來的氣局也日漸開闊。在這三年的研究生學習生涯中，寒筠努力刻苦，對古典的學習及創作目的性明確，對古代書論及書法史理解透徹，已具有相當的研究能力。寒筠現在仍然處在“過程”之中。沒有哪一條路是預設好的，只有邊走邊想，通過自己不斷的努力，把腳下每一寸的泥土踩實，一步步走下去。惟其如此，才會走出一片屬于自己的天地。

陳大中（中國美術學院教授，博士生導師）

寒筠少小嗜書，及長負笈四川、浙中，訪師問學，十數年不改初心。今學業漸成，于行草尤為擅長。此其精誠所至者也。

陳忠康（中國藝術研究院教授，博士生導師）

寒筠在這個班里很突出，他有思想，更有一種可貴的文氣，一如他的名字——“寒筠”有不俗的意味。他學書以來，從老家山右，到巴蜀，再到江南，輾轉一圈，這是很好的轉益多師的歷練。我很喜歡有各種文化背景的學生。因為與我的文化背景相同的學生，往往思維會被我所困，而有不同文化體驗與認識的學生則有避開老師局限的能力，更具開拓性。在溫州幾年，寒筠具備了更全面的基礎和開闊的眼界。我去北京后，他又以驚人的效率學習了日語，如愿考上了他夢寐以求的研究生。近年，寒筠來北京或我去杭州，也多有見面。見面時，他就很投入地談論書法，想法頗多。當聽說他畢業論文要好好研究一下魏晉書法時，我知道他又想向某種高度進發。我相信他在這個我認為最具優良教學傳統的校園里，一定會得到更多的砥礪。

張景岳（中國書協理事，四川書協副主席）

寒筠治學精勤，對漢魏晉人書無不精研體勢，深究筆法。特別于二王系列書風，更加入其精微，因能得其三昧。在尋味諸體書中，惟用意于氣韻轉深，故使自己書作流利遒勁。同時他承繼羲之博采眾長，卓然自成一家之旨，對古往今來人書無不關照，以備厚積薄發，強化自己個性。

潘文勰（中國美術學院博士，蘇州博物館研究員）

吾友山右寒筠，兼以愛竹，亦以寒名字，而其志業則在臨池。考之書史，自東晉二王之遒勁至唐代顏體之渾厚，可謂已盡筆法之變。寒筠兄早年游學西蜀，問道東甌，所見既廣，又歸而參名師于錢塘，下筆皆古法是守、古意是求，觀寒筠兄之研習取法，即可見主要出入于二王與顏真卿之間。余每造訪其室，皆見其臨帖不輟，名碑佳拓，或陳于案前、或懸于壁上，大有與古同游而不知其余之概焉。

鄭一增（中國美術學院現代書法研究中心）

我們這個時代開始了真正藝術意義上的書法藝術教育機構和展覽機制，這是五千年空前的事業。周寒筠幸運地進入當代書法藝術的最高學府學習、研究書法。即使按照嚴格的要求，他的作品，他的關于書法藝術的發言，應該具有一定的高度。