行進打擊樂在行進樂隊中的特點及作用

行進打擊樂起源于西方，在西方國家已經發展了60多年，最初是在軍隊中開始應用，由于其節奏感比較明快，容易讓人心情振奮，另外集中了身法、技巧、旋律、隊形變化、節奏等眾多方面于一身，對于集體意識以及團體拼搏精神的凸顯性比較強。打擊樂的演奏需要很多的樂器共同完成，其中包括行進鍵盤打擊樂器、行進镲、行進大軍鼓、行進中音鼓、行進小軍鼓以及行進定音鼓等等，它們在行進樂隊中發揮著各自的特點以及作用，為行進樂隊的發展貢獻自己的力量。

行進打擊樂在中國的發展起步比西方要晚，而現在對行進打擊樂進行整體設計的最終目標是為了聲音的傳遞，將不同類型的鼓、鍵盤樂器、镲等等結合到一起，讓表演的效果更加的立體，讓音響效果變得更加具有指向性，還可以讓表演貼近演奏人員。由此可以想象，當多種打擊樂器以一個組合的形式出現在大眾面前，演奏出整齊又清晰的聲音，讓人們可以感受到行進表演的魅力。行進打擊樂的樂器在打擊樂隊中各自發揮著自己的特點以及作用，讓行進樂隊的表演風格多變，本文將對行進樂隊中幾種不同的打擊樂器所具備的特點作用進行具體論述。

一、行進小軍鼓的特點以及作用

行進小軍鼓的對列有多種組合形式，由鼓手的人數可以分為小型行進樂隊、大型行進樂隊，小型行進樂隊中小軍鼓鼓手的人數可以少到2、3鼓手，大型的可以多達12名鼓手。其中領奏的小軍鼓鼓手又被稱為“中心小軍鼓”，主要負責控制中心節奏以及確保演奏的速度，是樂隊的小隊長。對于競技類行進樂隊而言，在表演中負責音樂流暢度控制的就是中心小軍鼓。中心小軍鼓在表演過程中的演奏可以指引樂隊中的小軍鼓聲部的成員，幫助他們進行演奏時間以及力度的控制。除此之外，中心小軍鼓還可以決定整個行進樂隊的速度，在整個行進樂隊表演的過程中，行進小軍鼓隊相當于節拍器，每個樂隊成員包括指揮都需要依靠小軍鼓隊，樂隊的指揮會在隊伍行進的過程中通過觀察小軍鼓的步伐，來決定整個隊伍的速度。

二、行進中音鼓的特點及作用

現階段在大多數的行進樂隊中，中音鼓主要是由大軍鼓演變過來的，因此多為橫向安裝的雙層單鼓皮，首次使用是在20世紀的60年代后期，由波士頓十字軍鼓號隊使用。不過還有一些類似弗吉尼亞大學的行進樂隊使用的中音鼓是由六鼓配置的那一種。行進樂隊中的中音鼓可以分為三類：揮舞中音鼓、中音中音鼓、節奏中音鼓。揮舞中音鼓手主要用鼓槌末端敲擊，將鼓槌用線綁在手指上揮舞敲擊，在樂隊中大約會有2到6個這樣的鼓手。中音鼓主要是給大軍鼓增強聲音以及音色，并不是所有的行進樂隊都有這樣的鼓手。節奏中音鼓主要是重音演奏小軍鼓的部分，往往需要不間斷的演奏，各地的風笛樂隊都有節奏中音鼓的存在。行進中音鼓主要是對行進小軍鼓進行補充，與行進小軍鼓基本相同，并且行進中音鼓的每個鼓都有不同音高，由于這一特點，行進中音鼓可以在其他的打擊樂器周圍活動。

三、行進大軍鼓的特點及作用

1.行進大軍鼓的特點

對于行進大軍鼓而言，雖然在樂隊中的設計是一個整體，但是每個鼓手的演奏是獨立的，這一點完全不同于行進小軍鼓以及行進中音鼓，也就是所謂的“劃分”，每個行進大軍鼓鼓手擔當不同的音樂部分。除了“劃分”外還有需要所有或者個別行進大軍鼓鼓手一起演奏的時間，在行進樂隊中被稱之為齊奏，有時為了可以細分節奏，行進大軍鼓的鼓手還會演奏邊擊（用金屬條敲擊鼓邊）。行進大軍鼓的排列在行進樂隊中一般情況下都是按照大小來排列，越大發出的聲音越低沉。現在仍然有一些比較傳統的學院選擇使用無音調的行進大軍鼓，鼓的尺寸大致一樣，演奏的部分也沒有太大的分別，例如歷史上的黑人學院和大學。另外也有的行進樂隊會選擇使用一個行進大軍鼓鼓手，對于整個團隊而言，這個大軍鼓鼓手可以說是全隊的“脈搏”，不過現在的風笛樂隊更加注重調節大軍鼓的音色，會把它調整到可以發出與風笛的持續低音相同的音色。

2.行進大軍鼓在行進樂隊中的作用

以典型的五人行進大軍鼓隊為例，每個鼓手都是帶有不同技藝的，而且不是以水平作為考察基準，這不同于以往的“越高越好”的理解。在行進樂隊的演奏過程中，每個鼓都擔當著重要的角色。第一大軍鼓，這是行進樂隊中音調最高的鼓，通常情況下只是在開頭或者結束時演奏，它與行進小軍鼓一樣演奏出來的音都是比較復雜的，在行進樂隊中往往會與行進小軍鼓齊奏一段音節，以此來豐富小軍鼓的音色。第二行進大軍鼓，這是鼓隊中難度最大的，因為它是最接近開始或結束的，但是兩者之間的節拍不同，很考驗鼓手的警覺性，此外第二行進大軍鼓跟首席大軍鼓手的作用通常情況下是相同的，兩者平分了演奏過程中相對較難的節段。第三行進大軍鼓負責的是中間節段，往往是比較完整且復雜的直線節段。第四行進大軍鼓相對于底部大軍鼓會稍微小一點，音調方面會高一點，聲部還是屬于低音部，負責演奏的部分節奏感會略微快一些，甚至會有點不合拍的感覺，主要負責演奏中間節段。第五行進大軍鼓是樂隊中最大也是最重的鼓，音色也是最為低沉的。它的主要作用就是幫助樂隊來維持節奏，可以被稱之為樂隊的“心臟”，在演奏的過程中不需要演奏出很多的音節，節奏也不需要跟其他的行進大軍鼓一樣快，在樂隊游行的過程中是和聲部的重要組成部分。

四、行進镲的特點及作用

演奏者會根據音樂以及樂隊指揮的要求決定攜帶镲的尺寸是否一樣，通常情況下，演奏者會將對镲放在胸前的位置，在進行齊奏或者劃分的部分進行演奏。為了增強演奏的視覺效果，演奏者會將對镲進行旋轉移動，演奏者可以利用各種表演技巧來制造出與眾不同的表演效果，這些特定的表演效果會引起不同的作用，例如在進行一個大的撞擊后，可以為了與之相對應去揮舞镲，還有一些表演效果只是為了裝飾整個樂隊，比如在隊列中快速移動，模仿出字母或者龍蛇的形狀等等。行進镲與行進小軍鼓的演奏者比例往往都是1：1或者1：2，在進行實際演奏的過程中，行進小軍鼓手偶爾也會演奏一些镲上的節奏點，比如在爵士鼓上的踩镲以及標準镲。在行進樂隊中會根據團隊的需要確定行進镲的數量，行進镲擔當的表演角色跟行進大軍鼓比較相像，但是有一些樂隊中并沒有行進镲，取而代之的是號隊還有儀仗隊以及其他的行進打擊樂器。有很多室內的打擊樂合奏大多是為了擴大或者保持行進镲所在的聲部，除此之外一些當代的場地型合奏不會應用行進镲，而會讓行進镲的隊列在前奏隊列進行表演。

五、行進鐘琴以及其他鍵盤打擊樂器的特點及作用

行進鐘琴在行進打擊樂隊中會經常使用，通常情況下演奏者會用吊索或者肩帶吊起來進行表演。在加拿大、美國、英國有一種可以豎直演奏的鐘琴，它還有一個能夠展開的長釘，在進行演奏的過程中皮帶可以直接掛在表演者的肩膀上。除此之外還有一種Bell lore，這種演奏可以不被垂直所束縛，進行水平的表演。而其他的鍵盤類打擊樂器早在70年代的時候已經應用在行進樂隊中，最早的時候只有鐘琴還有小木琴允許在在樂隊中使用，1976年后顫音琴還有馬林巴琴也被應用進了行進樂隊里。在大約1981鍵盤類的打擊樂器被用在地面上使用，解放了演奏者的肩膀，因此鍵盤類打擊樂應用在前方合奏組，前方合奏組是行進樂隊中的固定打擊樂合奏組，其中含有很多的打擊樂器。在場地的前方通常都是這樣的打擊樂組，有一些高中的行進樂隊會有一個比較全面的前方合奏組，因為他們不需要行進中的樂隊。

六、行進定音鼓的特點及作用

從20世紀70年代開始，行進樂隊由之前的傳統樂隊以及交響樂隊轉化而來，行進定音鼓比較像是鍵盤打擊樂，第一次應用是因為鼓號隊游行時要所有的行進樂器都參加。行進定音鼓的演奏大多需要4、5個人來演奏，每個演奏者需要攜帶手捉式的定音鼓，也有兩個人演奏復雜節段的情況，在20世紀70到80年代初期，定音鼓以及其他打擊樂器被允許一直放在地面上進行演奏，并且逐漸發展成主流性的演奏形式，但是在之后的表演形式中，因為音樂會式的定音鼓出現，行進定音鼓被應用的越來越少。但是仍然有一些軍隊使用行進定音鼓，放在前奏組使用，可以避免一些費用的花銷。

結束語

綜上所述，在經過對不同打擊樂器的研究后發現，行進打擊樂器都有自己不同的特色以及演奏的特殊技法，由這些打擊樂器進行組合共同演奏，讓行進打擊樂變得更加有魅力，中國已經有很多的音樂院校以及文藝的團體還有很多大、中、小學都在使用行進打擊樂，組成行進樂隊進行演奏，由此可見，未來會有更多的人能夠了解到行進打擊樂具有的真正魅力。

參考文獻：

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張成? ? 沈陽音樂學院講師