工業(yè)設計發(fā)展的探討

任文蕾（山東科技大學 藝術與設計學院，山東 青島 266590）

一、回歸設計的原點：設計的概括

設計是針對人的某種需求所進行開展的創(chuàng)造性活動，就是在迎合人的需要的前提下逐步發(fā)生并隨之進一步健全的一種活動；同時，設計也是根據人的需求不斷變化、根據科學的進步不斷發(fā)展的一門學課。人在設計的過程中，其創(chuàng)造性將構建產品的結構、外觀等使得產品不斷優(yōu)化，直到符合設計師的要求。工業(yè)設計又被稱為工業(yè)產品學，是以工業(yè)造型為基礎的一門學課，它是由社會發(fā)展和分工所帶來的，要綜合考慮產品的外觀、結構、性能等，這些因素是區(qū)分它與美工設計、工藝美術設計的最主要的差別。不少國家將立體設計作為工業(yè)設計的主要對象，即狹義的工業(yè)設計。

作為人類設計活動的沿襲，經過多年穩(wěn)步的發(fā)展，制造業(yè)的設計有極為悠久的淵源，最早能追溯到石器時代，他們?yōu)榱私涣饔涗浺约皩で竺蓝O計的容易紋飾。工業(yè)設計的萌芽階段包括了石器時代、手工藝時代和機械化革命的時代，直到1919年建立的包豪斯設計學院，才確立了工業(yè)設計的發(fā)展方向。萌芽階段是從舊石器時代到新石器時代，這個時代的特征是用木料、骨頭、石頭等一些簡單的材料通過簡單的手法制作成工具，雖然僅僅能夠滿足人們的生存需要，但是這個階段人們已經可以用一些簡單的紋樣來表達自己的情感、記錄生活。手工藝設計階段特點是產品大都是以手工制作為主，多為日用品，但是在這個時期的歐美、希臘、中國等地方，已經出現并發(fā)展成熟了一些精美的手工藝品，如中國的陶瓷、明清家具，歐美手工藝品、雕塑等等，在具備實用功能的同時，也具備很高的藝術價值，但是這些手工藝品只是在上層的貴族手中，普及程度并不高。機械化工業(yè)革命是從資產階級革命就開始萌芽發(fā)展的一次革命，隨著資本主義的發(fā)展和產生，商業(yè)化程度不斷提高，生產力不斷發(fā)展提高，人們的生活水平不斷提高，市場需求也進一步增大，于是開始有了工業(yè)化的萌芽，隨著社會分工的形成，技術的不斷發(fā)展革新，延伸出了工業(yè)革命，隨著工業(yè)革命的不斷展開，工業(yè)化、批量化生產的出現以及社會各階級不斷明確的分工，進一步的沖擊了以傳統(tǒng)手工為主的社會思想，新舊設計思想發(fā)生了巨大的碰撞，爆發(fā)了工藝美術運動、新藝術運動等社會思潮。隨著工業(yè)化程度的加深，批量生產的能力越來越強，人們的需求也在不斷提高，與此同時，技術更新額發(fā)展也越來越快，這些都是機械化生產、工業(yè)設計不斷前進的原因的動力。

二、詩意的生存：現代工業(yè)設計發(fā)展的現狀

進入20世紀90年代后，各行各業(yè)的領域界限逐漸被模糊、交融，這個現象存在最大的問題就是設計師不能用商品原本的屬性做設計，在做設計創(chuàng)作的過程中，設計者必須要考慮其與其他產品的關系，必須要跨越更多的學科綜合思考產品的問題，比如說心理學、環(huán)境學、社會學、人機交互學等?？紤]問題需要更加復雜、更加全面。例如設計一個瓶子，不在只考慮他的實用性和美觀性兩個方面，而是也需要考慮它在什么場合下使用，使用的人群在哪個年齡段，如何讓瓶子更加能夠融入環(huán)境當中等問題。隨著設計師考慮的范圍變大，設計的種類不斷增加，出現了品種分類邊緣化的問題，各類學科也有了相互兼容的現象。這是現代設計發(fā)展的重要趨勢。

信息時代和學課的交叉性給當今的設計帶來了一系列的問題，但是它們將促進工業(yè)設計在未來發(fā)展中變的更為完善。當然，在其中也存在一些問題，國際主義產品的風格可以批量生產，而且價格低廉，能夠滿足大多數人的需求，但是在這個過程中犧牲了個性、民族性、地方性，只是追求共性，雖然現在社會是從工業(yè)化向信息化過度的時代，但是從長期考慮來看，產品必須要有自己的品牌性、民族性、文化性等。只有這樣，產品才能在市場競爭中占有自己的一席之地。

從設計的形式上看，設計的方向的改變也體現了物質生活發(fā)展的方向，也體現了一定的社會形態(tài)情況，并且與物質、文化經濟、藝術等領域相互聯(lián)系。小到一支筆，大到一艘船，無不是工業(yè)設計的體現。當你放眼望去，高聳的樓房、商場的商品、大街上的交通工具，我們的所吃所用，無不體現設計。因此，可以說工業(yè)設計是與我們的生活所息息相關的。工業(yè)設計是美學和機械學的綜合運用，是對產品美學、結構學、材料學、自然科學等多個學課綜合考慮進行的設計活動，是增加產品的美感和合理結構的一種手段。

從設計的形式上來看，設計應當把國家、民族的審美性同當代的科學技術、材料技術、文化建設等結合起來，形成國家、地區(qū)自己的風格，這是現在乃至未來設計的發(fā)展方向。自20世紀80年代以來，極少主義在各種的設計風格中顯露頭角，它對比現代主義具有更加強烈的個性化追求，是追求簡單樸素的生活和追求精神上的高雅，但是這種與以消費為主要動力的資本主義是不相兼容的，但是它給現代的簡潔化的美又產生了一種新的啟示，總的來說工業(yè)設計的發(fā)展正在向簡潔、交互、舒適、個性的方向邁進。

三、回歸當下：我國工業(yè)設計發(fā)展現狀

中國的工業(yè)設計自改革開放后才開始萌芽發(fā)展的，起步較晚，相對比國外有很大的差距，國外在第一次工業(yè)革命發(fā)展時，人們逐漸開始用機器大批量的生產產品，批量化生產逐漸超越手工勞作，人類活動進入了一個新的時代。工業(yè)革命先后出現了勞動分工，隨后商業(yè)開始發(fā)展，隨著商業(yè)的發(fā)展，市場更加廣闊但是競爭也更加激烈，后機械化生產隨之產生。這些都對工業(yè)設計有著更加深遠的影響。從世界工業(yè)發(fā)展的歷史來看，中國在世界上算是經濟發(fā)展較晚的國家，這進一步影響了工業(yè)設計的起步與發(fā)展，無疑對于中國的工業(yè)設計來說是雪上加霜。

自中華人民共和國成立后，受長期的計劃經濟體制以及改革開放后經濟危機的影響，我國的經濟一直處在低谷。從經濟角度看，是由于我國一些根本性和深層的問題并沒有解決，這種低谷在短期內很難得到改變。企業(yè)的發(fā)展壯大，使得國民消費能力普遍提高，帶動了經濟的提高，促進了工業(yè)設計的成長，但是由于產業(yè)發(fā)展的不均衡、不合理，限制了企業(yè)對工業(yè)設計的需求，我國設計整體呈現了北方向南方越來越前沿的趨勢，這也與我國的經濟發(fā)展有關。另外，群眾的消費理念和設計的普及率對工業(yè)設計發(fā)展也非常的重要，但由于我國群眾消費理念的偏差和設計普及率偏低，導致中國對設計的培養(yǎng)能力不高。國內的企業(yè)家對于設計的重視程度不夠，他們往往側重于產品的包裝、廣告、技術等要素，而對于設計的投入卻很低，因此造成了國內設計的廉價性。從國際上看，中國的設計沒有完全地融于國際市場。多是在抄襲很多已有的設計。對于產品本身來說，沒有創(chuàng)新點在設計方面也是很難走出國門的。

從長遠發(fā)展來看，中國的設計也有好的發(fā)展前途，中國企業(yè)對市場的快速反應和人力成本低的優(yōu)勢也是別的國家所不能比擬的。中國的人口眾多，勞動力成本較低，而且隨著我國開展教育的深入，人群素質越來越高，有足夠的條件做好準確的分工，讓工業(yè)設計發(fā)展得更為完善，例如：中國的華東、華南等地區(qū)已經出現了不少的產業(yè)群，產業(yè)與產業(yè)之間分工十分細致。依靠這種優(yōu)勢，我國在制造業(yè)發(fā)展上將會越來越好，進而推動工業(yè)設計的發(fā)展。

工業(yè)設計在經濟發(fā)展的過程中有重要的作用，我國的工業(yè)設計在國外有著強大的競爭對手，尤其是西方的資本主義國家，經濟發(fā)展的較為成熟，工業(yè)化較為完善，工業(yè)設計發(fā)展的也較為領先。必須要走上快速崛起、快速發(fā)展的道路。針對我國目前對設計概念相對落后的情況，應抓住經濟全球化這一機遇，吸收、借鑒外國工業(yè)設計發(fā)展的經驗，加大與同行的交流合作，發(fā)揮我國企業(yè)的優(yōu)勢，積極參與競爭；同時不斷爭取政府的支持，扎實開展設計的相關培訓與教育，提高人才的培養(yǎng)力度與培養(yǎng)水平，在與國外設計的交流和競爭中不斷發(fā)展壯大。

結語

總的來說，中國的設計行業(yè)已經在不斷發(fā)展、不斷完善了，但是在從事設計的人員上卻呈現年輕化的趨勢，且在國內地區(qū)發(fā)展的并不均勻，呈現南方發(fā)展較快，北方發(fā)展較慢的趨勢。但是中國的工業(yè)設計將會一個快速發(fā)展的階段，在信息化時代抓住機遇，勇于面對挑戰(zhàn)，多參與國際設計的交流與合作，完善我國的工業(yè)設計發(fā)展體系，必將不斷發(fā)展壯大。在世界層面來看，設計的形式隨著多元化文化的形成，所以在設計風格上，多元化的格局也將形成，感性設計元素和理性設計元素是天平的兩端，誰也不能完全壓制住誰，是趨于一種我中有你、你中有我的關系。當今的社會呈現出多元化發(fā)展的趨勢，各個民族、各個國家由于民族文化差異，設計風格也有差異。但是工業(yè)設計是不斷發(fā)展、不斷完善的，這與社會發(fā)展、技術更新、政策支持等方面是息息相關的，改變人們的生活環(huán)境，使人們的生活更加美好。工業(yè)設計隨著人類的需求而變化 ，隨著社會的進步、科技的發(fā)展而發(fā)展。