艾麗絲·門羅短篇小說《辦公室》的空間藝術

張寧

摘要：《辦公室》是加拿大女作家艾麗絲·門羅早期創作的短篇小說。無論從名字還是內容上，作品都顯現出作者對空間的重視和偏愛。因此，文章試圖運用空間敘事理論的基本方法剖析小說內容與形式上的空間問題，揭示其敘事空間所蘊含的美學意義。

關鍵詞：艾麗絲·門羅;《辦公室》;空間敘事

一、引言

《辦公室》是門羅短篇小說集《快樂影子之舞》的其中一篇。小說敘述了作為家庭主婦的女主人公在家庭和社會的雙重阻隔下，積極尋求個人空間——辦公室的故事。門羅運用非線性敘事的創作手法消解了時間觀念，使故事情節的發展形成了一幀幀極具空間感的畫面，行文自由感性卻秩序井然。可以說，空間是小說的重要組成部分。法國文學批評家布朗肖在《文學空間》中將文學空間理解為人類生存的體驗方式，將空間性與生存性、體驗性緊密地聯系為一體，揭示出空間所具有的內在生存意蘊。博爾赫斯、卡夫卡、貝克特等著名作家的創作都體現了這一點，可見空間敘事在文學創作實踐中的重要性。因此，本文將從小說《辦公室》的文本內容和形式出發，分析小說的空間敘事特征，挖掘內部隱含的人生意義和生存體驗。

二、文本內容的空間維度

（一）文本物理空間

文本的物理空間指由物質組成、人的知覺可以感知的、實實在在的空間。它不僅包括人本身，更包含與人發生關系的各類活動場所。《辦公室》開篇以具體生活場景展開敘事，女主人公在家熨裙子時，腦海中突然蹦出自己的人生解決方案——應該有一間屬于自己的辦公室，于是便走去起居室與丈夫商量。一連串的行為動作隨性自由，活動空間轉換流暢自然，強烈的鏡頭感顯示了女主人公的個人身份和家庭條件，也暗含其性格特點和內心訴求。小說中反復出現的另一空間即辦公室。麥利夫婦出租辦公室時充滿“男性化”象征的裝飾品與女主人公搬進辦公室后的簡單布置形成鮮明對比，同一空間前后差異暗示女主人公注定不順的租房過程，說明女性想要掙脫社會賦予的傳統定義，擁有和男性一樣的辦公室是十分困難的。小說故事情節的推動和發展緊緊圍繞女主人公尋找辦公室、走進辦公室、走出辦公室這一系列的空間轉換層層展開。

（二）文本心理空間

文本的心理空間指主觀內化的空間，是人的內心對外在世界進行感知后所建構的空間，即空間的精神層面。辦公室是女主人公的精神家園，女主人公的心理活動經歷了擁有辦公室的渴望、得到辦公室的歡喜、受到打擾后的忍受、憤怒離開辦公室、堅定自己對辦公室的追求這一變化過程，小說的空間敘事隨著女性意識的流動而流動，極具跳躍性和隨意性。故事也在這樣碎片式的心理動態空間中自然鋪開。如第二段中主人公的心理活動：“我要辦公室干什么？我已經有座房子了，這座房子舒適、寬敞，還能看見海……”寥寥數語，即可看出女主人公對獨立寫作的自我矛盾。但主人公內心的思考沒有停止，通過其內心獨白可以直觀地看到周圍人對她所想之事的態度，亦可看到其心靈深處想要逃離家庭束縛的強烈愿望。門羅將筆觸伸向人物最隱秘的心理狀態，抓住人物內心轉瞬即逝的無意識片段，連續地加以動態化描寫，向讀者還原了一幅幅多維生動的空間畫面。

三、文本形式的空間架構

（一）時空并置

門羅不重視小說情節發展的因果關系，而是打破時間界限，將人物事件置于具體空間中，多個敘事空間相互穿插、重合，使之轉化成可視可感的動態過程。女主人公在憤怒離開麥利先生的辦公室時碰到前來道歉的麥利太太，逐漸平息了怒火。隨之而來的是女主人公豐富的心理活動，她決定哪天繼續尋找新的辦公室，這時她又想到了麥利先生在他的出租屋刷墻的畫面：“他面朝梳洗臺艱難地彎下了腰，傷心地喘著粗氣。他的心里，又在編造一樁離奇的，背信棄義的故事，但是無論怎么敘述都不盡如人意。而與此同時，我在字斟句酌，覺得自己有權利擺脫他。”主人公的思緒在空間中來回穿梭，將過去、現在、未來各個空間的體驗融匯在一起，實現了時空的并置，也使故事本身更有空間感和層次感。

（二）空間留白

《辦公室》中的留白手法主要體現在情節留白和開放式結尾上。隨著故事的發展，小說中的麥利先生并不像女主人公初次看到其照片上的那樣英俊、成功、和藹可親，現在的他眼睛無神且充滿猜疑，言語造作而輕浮。主人公對麥利先生前后不一的印象給讀者留下了種種疑問，他到底是個什么樣的人，又有著什么樣的生活經歷，作者并沒有交代。作者有意弱化前因后果，畫面不斷跳躍，留下大段空白，讓讀者自己去揣摩人物的復雜性。在小說的結尾，主人公擺脫了麥利先生，依然在找尋新的辦公室。這一結果與小說題目和故事開頭巧妙呼應，至于她什么時候能找到，或是她能否找到，讀者可以在開放式結尾中細細體味作者的立意。

四、文本敘事的空間美學

布朗肖將文學空間理解為一種生存體驗的深度空間，巴什拉的空間詩學從精神心理層面探詢空間潛隱的生存意蘊。眾多理論家認為空間問題的思考與生存問題密切相關，將空間與審美緊密連在一起。門羅的小說創作亦是如此。

（一）個人空間的追問

女主人公渴望擁有自己的辦公室，暗含女性主體意識的覺醒。她不甘相夫教子的平庸生活，希望追求寫作理想，實現自身價值。她總是追問自己：“也許在心的深處，我自己也覺得這是不合理的愿望，并不應該被滿足……”女主人公將內心情感外化在具體空間之上，實際透露出對理想自我的期待和追求。在探求個人空間的過程中，主人公的心理經歷了從自我否定到自我肯定、自我超越的艱難轉變，這也反映出現代社會中大多數女性普遍存在的心理狀態。

（二）家庭環境的束縛

傳統的家庭要求女性必須全心全意照顧家庭，為丈夫和孩子奉獻一生。當女主人公想要一間辦公室時，丈夫和孩子不以為然，甚至表現出強烈的懷疑，她只能自己孤獨地戰斗。有丈夫和孩子的家本應是最溫馨、幸福和完整的，但女主人公的一生卻被這種溫暖所牽累。因此，“家”便成了女主人公心中無法定義的名詞。對于男人來說，家可以是永久的居住所，他們可以隨時隨地隨意進出。但對于女人而言，家卻變成了臨時的歇腳地，她們無法在家中實現自身的價值，找不到存在的意義。

（三）社會身份的探求

現代社會中，每個個體都以不同的身份穿梭在不同的空間中，以證明自己存在的合理性。當女主人公踏出家門，除了妻子和母親的身份，她還可以是誰？麥利先生是阻礙女主人公創作的社會因素，他的行為體現了男權至上的社會倫理觀。但隨著女性意識的覺醒，她們開始重新定義自己，尋求完整獨立的個人空間。女主人公在與麥利先生的周旋中，一步一步重構對自我的認知。她明白了身處社會，需要了解更多的人，一味妥協容忍不能守住自己夢寐以求的獨立空間，她有權利擺脫麥利，有權擺脫外界對傳統女性社會性別角色的束縛。雖然女主人公在第一次租房中失敗了，但是更加堅定了她繼續尋找辦公室的想法，在一定程度上體現著其精神的獨立和成熟。小說用以溫和的語調講述著平凡女性在生活中遇到的困苦與艱辛，展現了女性面對挫折時隱忍、堅韌的積極態度，也讓讀者明白女性只有自己積極探索人生，在失敗中總結經驗，在反思中找尋自我，才能在多維復雜的生存空間中立穩腳跟、自由成長。

五、結語

門羅在小說中建構了一個個層次分明、內容豐富的立體空間，它們在推動故事發展的同時映射出意味悠長的人生意蘊，引發讀者對女性生存空間和生存困境的重視和思考，在一定程度上提升了小說的審美價值。

參考文獻：

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