跨族群的身份和解之旅

趙越 彭俊

【摘 要】《綠皮書》講述了黑人雇主雪利和白人司機利普在南方州的音樂巡演過程中由沖突到和解，最終建立友誼的故事。本文從身份的角度切入，分析這部電影中人物角色的身份沖突和和解過程，并反思了該電影劇本敘事的一些不足。

【關鍵詞】身份;沖突;和解;《綠皮書》;電影敘事

中圖分類號：J905文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）31-0067-02

從故事情節來說，《綠皮書》的電影敘事比較簡單，以順敘的方式講述了20 世紀60年代，一位黑人音樂家雪利雇傭白人托尼前往南方州進行巡回演出。兩人由原先的相互不理解，到最后建立友誼的故事。在影視批評中，對于人物身份特征的關注成為重要的分析維度。本文嘗試以身份為聚焦點，解讀《綠皮書》的電影敘事。

一、《綠皮書》中的身份沖突

從角色設置來看，《綠皮書》顛倒了傳統電影人物的角色設定，打破了以往絕大多數電影的人物角色的刻板印象——黑人是上流社會人物，白人卻成為中下階層。《綠皮書》的戲劇性、故事性正是在這種角色反轉結構中得以呈現。雪利是黑皮膚的“白人”。雖然雪利是黑人，但是其身份優越：從小接受古典音樂熏陶，擁有三個博士學位;資產雄厚，居住在卡內基音樂廳閣樓上，擁有富麗堂皇的住所和勤勉貼心的仆人;用詞優雅，儀態大方;著名鋼琴音樂家。托尼是白皮膚的“黑人”。這主要是指托尼身份卑微：出身于紐約布朗克斯的底層社區;盡管是白人，但是意大利裔移民，被正統白人所歧視;熟悉主流的黑人音樂;說話粗略，行為粗鄙;擁有一定的種族主義。

影片多處情節反映了兩位主人公由于身份差異而引起了身份沖突[1] ，這主要包括價值觀念和處事風格之間的沖突。由于美國是白人統治的國家，所以盡管托尼地位低下，但是其享受了公民所擁有的基本權利，能夠很好地融入美國社會。盡管托尼在身份上遠遠不如雪利，但是源自白人的優越感，使他在影片開始依然有明顯或者潛在的種族主義歧視。而雪利雖然擁有除了膚色之外的上流社會的白人所擁有的一切，但是他依然很孤獨，不能融入自己所處的社會。造成這種情況的根源，雪利很明白：“我既不夠黑，也不夠白，甚至不像個男人。”雪利是當時的“異類”：他的談吐、舉止、教育、職業，與他同時代的黑人相差太大，使得他很難融入他所在的黑人社區;而他雖然擁有上層社會白人所擁有的一切，但是他是個黑人，白人也只是把他當作上流社會的“裝飾”。雪利所擁有的這種身份的矛盾性和沖突性正能夠折射出那個時代的黑人和白人之間的關系，這也正是影片所要探討的問題。

二、《綠皮書》中的身份和解

（一）跨種族和解。跨種族友誼是《綠皮書》電影的明線和主題。雪利在電影中，是一位出身名門、從小接受藝術教育、演奏著高雅音樂、出入上流社會的黑人天才鋼琴家。而托尼是一位出身平民街區、言行舉止有些粗魯的白人平民。在南部各州的演出旅行，既是呈現當時美國白人對于黑人的歧視的敘事過程，也是黑人雇主和白人司機之間超越種族偏見建立跨種族友誼的過程。在巡回演出過程中，在白人酒吧被圍攻、因同性戀行為被送進警察局等多次危機中，托尼屢次替雪利解圍。而與此同時，雪利也逐漸放下自己作為上層人士對于托尼各種舉止不當的嫌棄與不滿，教托尼這個“大老粗”給妻子寫“含情脈脈”的家書。并且，在圣誕節前夜的返程過程中，作為雇主的雪利為了能使過度勞累的托尼按時到家，主動開車。在電影最后，雪利在圣誕節夜去了托尼家，托尼熱情擁抱了雪利。南方巡回表演之旅，使得在那個年代原本生活在不同世界的黑人和白人，獲得了相互接觸、理解的可能——雪利放下了其高高在上的上層人士的優越，托尼也放下了他對黑人的種族歧視。最終，兩人收獲了難得的跨種族友誼。

（二）種族內和解。這是一條隱形的、被容易忽視的和解線索。在影片中，唐·雪利被描述為與自己的族群黑人社區聯系較少。影片前半段中，作為上流社會人士的雪利和作為社會底層的黑人農場勞工，在南部公路上的對視便是最好的注解。而在影片最后，為了抵抗餐廳對于黑人的隔離政策，雪利到了一家黑人俱樂部，先是彈奏了證明自己實力的古典音樂，又與黑人兄弟合作了黑人音樂。表演結束后，雪利笑得那么開心、真誠和放松。這事實上是黑人種族內部不同階層之間的某種程度上的身份和解。通過音樂，雪利被自己的黑人同胞所認可。雪利本人也更大程度上接受了其黑人身份，融入了黑人社區。雪利找到了身份歸屬，不再是那個遠離自己的“根”的黑人精英。而托尼在與雪利的相處過程中，也逐漸放下他所屬的白人群體對于黑人的偏見，不再將膚色作為評價一個人品行的依據。

三、反思《綠皮書》電影敘事

本文從身份為核心，從沖突與和解兩個角度解讀了《綠皮書》的電影敘事。這部獲得奧斯卡金像獎的優秀電影，敘事符合“經典好萊塢線性結構”[2]，其核心在于劇本的故事性和演員的精湛演技。這部電影以真人真事為藍本進行改編，論述了兩個主角的尋找自我身份的過程[2]，屬于擁有商業色彩的喜劇片。因此，電影選題有一定的傾向性和迎合性也無可厚非。這使得這部原本可以走得更遠的電影的劇本敘事存在一定的不足。

（一）黑人主角的身份弱化。誰是《綠皮書》電影的主角？從電影本身設置來看，當然是托尼·利普。整部電影便是以托尼的視角出發，該片申報奧斯卡的獎項中，標明托尼·利普是男主角，唐·雪利則是配角。因此，這部電影事實上依然是從白人視角去觀察和敘述。影片的主要編劇是主人公托尼·利普的兒子尼克。因此，雖然表面上是雙男主，事實上《綠皮書》電影或多或少地向托尼傾斜。而在電影中，從進入南方開始表演，黑人主角雪利在不斷“犯錯”，然后托尼三番五次地拯救雪利于危難之中。雇主雪利成為被拯救的人，在司機托尼的解圍之中不斷與現實妥協。這種妥協可以說是在當時的黑人隔離制度之下的生存智慧。而作為富裕的上流社會的黑人，雪利才是整部電影中身份最為矛盾、內心最為復雜的人。但是，電影中缺少雪利的黑人視角，對其心理活動和行為舉止的細微之處缺少足夠的呈現。我們對于雪利的家人、朋友等內容也知之甚少。如果能對雪利的身份背景和所思所想進行更多的描述，整部電影或許會更為細膩、動人。

（二）電影敘事對于故事發生的社會背景描述很少。與電影同名的《綠皮書》，全稱為《黑人司機綠皮書》的旅游指南，為種族隔離背景之下前往南方州的黑人提供餐廳、酒店等服務的小冊子。但是，作為發生背景的種族隔離制度在電影中著墨很少，電影像是發生在半架空的世界中。電影中僅有的幾處背景交代主要體現在餐廳、賓館以及“日落城”對于黑人的隔離，對于歷史背景的呈現草草帶過。事實上，當時種族隔離體現在黑人生活的方方面面。由于缺乏足夠的歷史細節，觀眾便不能深入理解雪利所說“一輩子天天忍受的歧視和痛苦”，不能全面理解作為黑人藝術家的男主角內心矛盾、焦慮和期待，這使得這部電影黑人男主的形象不夠飽滿。并且，影片中出現的黑人都是“沒有聲音的”：不管是在綠皮車外的農場里勞作的黑人，還是在電影結尾中黑人餐廳的黑人。他們要么沒有說話，要么只有簡短的幾個臺詞。除了主角之外，其他黑人很大程度上都是屬于這部電影的幕布和背景。《綠皮書》作為一部呈現特定歷史時期黑人和白人關系的電影，缺少有血有肉的黑人角色和飽滿的“黑人經驗”[3]。這可能導致電影失去了一些對“黑人到底需要什么”等問題的深度反思，不得不說是一個缺憾。

參考文獻：

[1]高小康.文學想象與文化群落的身份沖突[J].人文雜志，2005，（4）：87-92.

[2]游飛.電影敘事結構：線性與邏輯[J].北京電影學院學報，2010，（2）：75-81.

[3]王玉括.鮑德溫論美國電影對黑人形象的誤現——以西·波迪爾的銀幕形象為例[J].外國文學動態研究，2018，282（06）：74-81.