江南岸

陳志宏

一句“春風又綠江南岸”，以綿綿詩意，把岸這一稚拙的江南風物，深深地烙進人們的心里。江南文人王安石對“綠”字的斟酌，歷來為人頌揚。無心插柳的閑來之筆，不經意間，把江南岸的美名四下里傳播了開來。

江南水沛。有水便有岸，詩曰：“淇則有岸。”有岸之水，清泠映天，人來人往，心生留戀意;無岸約束，水就成了災患，驅人逃離，害人不淺。江南水美，岸功不可沒。

或寬或窄的一段，或綠或黃的一圈，或曲或直的一條，江南岸從水邊延展開來，將碧綠的柔波，暖暖且軟軟地擁攬于懷。水的柔情意，襯出江南岸的大胸襟。造字先生把“偉”字和“岸”并連一起，便有羨人的高度，耀人的寬度，以及神奇且美妙的深度。

唯美江南岸，綠意盎然，草樹輕搖，輕輕淺淺的一線是畫家明麗線條的起點，如水霧中沉睡著的五彩夢，又好似記憶中散發著怡人芬芳的黑白片斷。

江南岸與水密不可分。水，失魂地飄游，它的名字是汽、霧、霜、雨、冰和雪。游子思歸戀家，水漂流在外，大地是它永遠的故鄉。流水無情，大地有意。大地寬厚的胸懷，接納回到故里的水。自涓滴始，水在大地上歡蹦亂跳，在江南岸的護送下，累積成流，它的身影在塘溪沼潭里妖嬈，在江河湖海里嬌媚。

因水而生，依水而活，江南岸唯以依綠染翠相報。綠，是江南岸迎風飄展的經幡，由內而外，凈明通透。水草是少不了的普通飾品，生在岸上，倒掛在水里，有堅貞的骨血，更具水樣柔性的肌膚。岸邊的樹，楊柳居多，烏桕、苦楝、白楊、皂角和合歡也不少見。樹的挺拔，映襯岸的魁偉;樹的風姿，增添岸的厚實。

秋冬時節，水瘦下去，江南岸在風中展露嶙峋慘白的骨肉，那是水一點一滴侵蝕的結果。你進三尺，我退一米，江南岸看淡榮辱，自是不會患得患失。岸綠岸黃暗自春。秋冬時節的岸，不畏水的恥笑，春夏之季，不懼水的沖刷，坦然接受水的捧殺與棒殺。江南岸為水而生，以水為美，和水交纏到白頭，不論春秋冬夏，永遠不離不棄。

多情亦是大丈夫，江南岸超越世俗眼中的魁偉，柔情萬種，極盡纏綿意。

親水江南人愛戀江南岸。農夫荷鋤扛耙，牽一頭走得四平八穩的水牛來岸邊飲水;女子步履輕盈，提籃衣物去岸邊浣紗;孩子脫得赤溜精光從岸上一躍而入水，過了好半天才浮出水面，驚飛一群鴨;漁夫和船家駕一葉扁舟在水里穿梭，水上的日子，綿長而味足。

生在江南，對于岸，心有千千結。家里有塊田在北港（本地的俗稱，即向北流去的河）岸邊，年年崩岸，都要毀掉一部分水稻。父親望著塌陷入水的岸，欲哭無淚，扶鋤壘起一條新的田塍。我站在父親身邊，無限傷感地望著坍下去的岸，說：“怎么會這樣？”父親向著河水沖著風說：“去的只管去吧，留下的總要珍惜。”

就是這條岸，在我青春歲月，引爆對遠方的渴望。1993年正月初三，我從此岸出發，朝著離家的方向，走向遠方。過河上的一座橋，來到彼岸，沿岸向家的方向折回。披著朝陽去，眼看夕陽西下了，卻找不到回家的岸。

——原來，我踏上了此岸彼岸之外的第三條岸。

多年后，我讀到巴西作家羅薩的后現代主義小說《河的第三條岸》，回想當年的輕狂，不禁莞爾。河的第三條岸，到底是什么？是污濁的世界，還是無憂的天堂？是無法擺脫的不幸，還是不可避免的宿命？這是關于岸的寓意，延伸開來，有無窮的可能。

江南岸帶給我視覺美感，以及實實在在的益處后，經由羅薩先生開化，引領我進入自由的思想之境，讓我在形而上的王國快樂飛奔。

念念江南，親親我那夢中的江南岸。

（選自《人生三道茶》）

賞析

“江南岸”是江南水美的典型環境，博大，寬厚，看淡榮辱，擁有超越世俗的魁偉又柔情萬種;“江南岸”是作者愛戀江南的觸發點，承載著作者對家鄉的無限思念，因為家鄉讓人思想自由，內心充實;“江南岸”是作者追逐人生、思考人生的精神依托，接納著漂泊的游子，是作者永恒的心靈故土。

在結構上，文章首先引用王安石詩句點題，引出下文對江南岸景、人、情的描繪;接著敘述了江南岸與水密不可分，江南人對江南岸的愛戀;進而表達了自己在人生追求道路中的思考和對江南岸的思念與摯愛之情，思路清晰條理。

在寫作技巧上，文章以“江南岸”為題，卻多處寫水，以水的柔情，水的優美，水的靈動襯托出江南岸的博大胸襟與超越世俗的魁偉，凸顯了散文的特色——“形散神不散”。文章還運用了擬人、排比等多種修辭方法刻畫了江南岸的形象，賦予江南岸以柔情，生動形象地表現出江南岸的博大胸襟。