《江南的冬景》審美意蘊試探

王云峰

摘? ? 要： 《江南的冬景》是郁達夫散文中的名篇，語言清新，情味悠長，能夠很好地體現作者散文的美學特征，有著豐厚的審美意蘊。不同時間，不同地點，不同天氣，在作者筆下連綴成江南冬日風情畫卷，聯合構筑情境之美。賞讀這篇文章，應該從解析文章的結構藝術之美入手，賞景玩情，探尋和體會文章的情境藝術之美。

關鍵詞： 結構藝術? ? 情境藝術? ? 美學特征? ? 審美意蘊

《江南的冬景》是郁達夫的散文名篇，以巧妙的構思和精妙的景物描寫呈現出江南冬日特有的美。解讀這樣一篇文章，應該著眼于其行文藝術，從謀篇布局入手，在整體感知的基礎上鑒賞景、玩味情，探析文本的審美意蘊。

一、整體感知文章的結構藝術之美

郁達夫的散文十分講究結構布局，這一點在《江南的冬景》中有明顯的體現。不同時間，不同地點，不同天氣，在作者筆下連綴成江南冬日風情畫卷，在烘托映襯中有層次有節奏地展開，為我們帶來一場視覺盛宴。

在畫面的排布上，作者是依照時間順序描繪的——“曝背談天”是在冬日的清晨;享受“寒郊”美景的“恩惠”，是在“風和日暖的午后”;“微雨寒村的冬霖景象”描摹的則是冬日的傍晚圖景;最后一幅“江南雪景”，竟又是從日暮到到清晨轉個輪回。如此，景物描寫按照時間順序，大循環里套著小循環，小循環連綴著大循環，形成一種回環映照的結構。可以說，《江南的冬景》是作者以“冬景”為文眼，以時間為線索的藝術剪裁、加工和布局。所謂文眼，就是指作者經過藝術性的概括與集中，把作品的思想與形象辯證地統一起來的焦點。這個“焦點”，不是像山水游記那樣以游蹤為線索組織文字展現的，而是以“印象”的“重現”構筑，以時間的排布表現的。作者正是抓住時間這條線索，將多個景物“片段”關聯起來，從而實現對江南冬天特點的個性化展現。此為作者匠心獨運之處，不可謂不精妙。

在描繪畫面的選擇上，作者以不同天氣為區分，全面立體地呈現江南冬天各方面的美。“曝背談天”和“寒郊散步”是晴天的景致，與“微雨寒村”和“江南雪景”共同呈現江南冬天“晴”“雨”“雪”三種類型的景物特點，涵蓋了白天和夜晚兩個時間維度。前六段寫“晴”，文章最后兩段與之遙相呼應，將作者的感受接續下來，甚至以實際行動體現了對“晴和”的摯愛。兩者之間，作者插入“寒霖”和“冬雪”的描寫，并以“有幾年，在江南也許會沒有雨也沒有雪的過一個冬”承上啟下，自然而然地將目光扯回“現時”之中。這樣，“晴”→“雨”→“雪”→“晴”，又形成了一個圓環，與時間上的兜轉一樣，形成一種結構上的“圓滿”。作者這樣安排，一方面表現出散文的“自由”與“隨便”的“形散”特質，另一方面體現作者在謀篇布局上的“有心”。

在審美感受上，作者以“明朗”和“悠閑”，區分了“陰”“晴”的差異，全面表現了江南冬天的美。很多人會認為“明朗的情調”是貫穿全文的，這個說法不大妥當。我覺得這個“明朗”是單指“晴”時的感受。文中第二段說“總覺得有抵得過北方夏夜的一種特殊的情調，說得摩登些，便是一種明朗的情調”，北方的夏夜，白天的暑氣消散，人們紛紛走到屋外乘涼或活動，那是一種與“曝背談天”一樣的“屋外生涯”。雖則晝夜有差，“涼”“暖”異度，但必同屬晴空之下，愜意的感受才相仿佛。另一個證據是，文中寫“微雨寒村”的冬霖景象時，表述為“又是一種說不出的悠閑境界”。這個“又”字明顯將感受從“明朗”切換到了“悠閑”。前面“曝背談天”和“寒郊散步”兩幅圖景展現江南冬天“明朗”的情調，后面“微雨寒村”和“江南冬雪”兩幅圖展現江南冬天的“悠閑”境界，層次分明又相互映襯，不能不說作者在構思上的巧妙。

二、具體賞析文章的情境藝術之美

在解讀這篇文章的時候，有人習慣于把文中的景物歸納為幾幅“圖”——“曝背談天圖”“寒郊散步圖”“微雨寒村圖”“江南雪景圖”和“冬日散步圖”。有人認為“冬日散步圖”主要是描述而不是描寫，不能稱其為“圖”。還有人認為“曝背談天圖”用筆過于簡省，可以忽略不計。對此，我有不同看法。我贊同對“冬日散步圖”的判斷，若這也能用“圖”來定位，恐怕是有些不合適的;“曝背談天圖”雖然描繪筆墨很少，但還是有“畫面感”的，不妨將它和“寒郊散步圖”“微雨寒村圖”“江南冬雪圖”放在一道，共同探索它們聯合構筑的情境之美。

（一）上下牽帶，展現“明朗”情調。

先說說“曝背談天圖”。“到得灰云掃盡，落葉滿街，晨霜白得像黑女人臉上的脂粉似的清早，太陽一上屋檐，鳥雀便又在吱吱叫，泥地里便又放出水蒸氣來，老翁小孩就又可以上門前的隙地里去坐著曝背談天，營屋外的生涯了”。在這段文字中，作者只用一句“太陽一上屋檐”就完成了場景的轉換，前后形成對比。“灰云”“落葉”“晨霜”所渲染的清冷的氛圍，在太陽柔和的光輝中慢慢消融。鳥雀歡叫，水氣蒸騰而出，江南冬日的“和暖溫潤”的特點便在老人和小孩的“曝背談天”中初露端倪，三個“又”字的連續運用，標示出這是江南冬日晴和的常態。作者通過冷暖色調的轉換，配合比喻修辭，視覺、聽覺乃至嗅覺的交融，只寥寥數筆，就給大家扯開江南冬景的面紗，將讀者引入冬景之美的情境初體驗中，可謂高妙。這樣的“圖景”難道不值得玩味一下么？況且，清早的晴暖為午后“寒郊散步”的圖景做了很好的鋪墊。體會江南冬天的美，這一幅圖實在是不可或缺的。

接下來的“寒郊散步圖”的描寫，作者以“江南的地質豐腴而潤澤，所以含得住熱氣，養的住植物”開端，與“曝背談天”中“泥地里便又放出水蒸氣來”相呼應，既表明了因由，又將視野從街道延伸到了郊外，描繪了一幅色彩明麗、飽含生氣的畫面。紅色的葉，雪白的桕子和蘆花，頂部赭色、根部帶點綠意的小草，在“風和日暖”之中，“青天碧落”之下，滿眼的生機。在這幅畫面中，作者抓住了很多典型意象，調動感官體驗，用鮮明的色彩，將攝入眼底的景物以高超的筆法再現，使人讀后有恍若身臨其境之感，萬般熨帖。作者寫景狀物，融注了細膩深切的主觀感受，“象”融合了“意”，又付之于“言”，以自身的審美體驗創設了獨特的審美情境，將人不覺帶入畫面，能很好地激發讀者的審美感受，藝術上的造詣已經達到爐火純青的地步。此外，描繪畫面之后，作者還引用了英國詩人雪萊的詩句。雖然當時的譯法遠不如現在通譯版本那么余味悠長，但足夠讓人打開想象的空間，觸摸江南冬日的脈搏。這些筆法若不好好揣摩體會，則真是可惜了。