巴黎，莫奈，小提琴

文 | 蘭川

巴黎，莫奈，小提琴，俊男，靚女，一次邂逅。這六個要素放在一起，容易讓人想到愛情。故事的確是這樣開始的，但人們總是容易猜中開頭，卻難以預料結(jié)局，至于過程，更是百轉(zhuǎn)千回捉摸不透。

小提琴手陸松是一個有婦之夫，擅長模仿莫奈畫風的文罌是一個有夫之婦。他們在巴黎街頭相遇，電光石火間成了兩個婚內(nèi)出軌者。他們的愛情不再是兩個人之間的事，而是兩個家庭的事。他們背后的那位妻子、那個丈夫，必須承受愛人背叛婚姻所帶來的痛苦。而兩個背叛者，自然要經(jīng)受現(xiàn)實的考驗和他人的審視。為了隱瞞自己的不忠，他們對丈夫或妻子說了無數(shù)謊言。多少次“加班”，不過是為了和另一個男人或女人相見；多少個“我愛你”，其實都言不由衷。他們不僅是背叛者，而且是騙子。

電影《如影隨心》講述的這個故事聽上去有點庸俗，婚內(nèi)出軌在這個時代也不算多么令人新奇的事。很難得，電影沒有進行道德審判，也沒為婚內(nèi)出軌翻案，只是用現(xiàn)實的棱鏡為觀眾呈現(xiàn)生活的多面和事件前后的各種反差。

拉小提琴的不一定就是小提琴家，陸松只不過是一個樂團的提琴手而已，也擔心自己因為無法通過年終審核而丟了飯碗。喜歡模仿莫奈畫風的也不一定就是畫家，文罌不過是需要想辦法跟客戶簽單的室內(nèi)設(shè)計師罷了。這是電影的第一個

《如影隨心》2019

導演 ： 霍建起

編劇 ： 霍建起

主演 ： 陳曉 / 杜鵑 / 王嘉 / 馬蘇 / 華少反差，它暗示人們，那些表面光鮮亮麗，甚至極具文藝氣息的人，在一地雞毛的生活面前也要低下“高貴”的頭顱。

這兩個搞藝術(shù)的人走到了一起，氣息想通，他們恨不相逢未嫁（娶）時。東隅已逝，桑榆非晚。于是陸松和文罌都離婚了，陸松準備好了另一枚戒指，定下了日子，準備在司儀和親朋好友的見證下，娶文罌為妻。

事情不會這么順利。陸松的前妻在網(wǎng)上發(fā)布的一系列“棄婦日記”像一根根毒針，扎進了文罌腦中。在“棄婦日記”的一次次暗示下，她開始懷疑陸松對她的感情，并且一步步走向了陸松前妻預言的那個結(jié)局——“你只不過是另一個我而已”。

懷疑如影隨心，一旦產(chǎn)生，再難消除。因為人們總是習慣于先下結(jié)論，然后再為結(jié)論找證據(jù)的思維模式。過去用來傷害別人的東西，最終成為了傷害自己的利器。每一個事件都不是孤立的，再怎么被呵護的美麗也經(jīng)不起殘酷的現(xiàn)實。

這是電影的第二個反差，也是最核心的一個。它告訴觀眾，情比金堅遇上鑠金之口，也會潰不成軍。愛情可以偉大到讓一對已婚男女冒著家庭破裂的風險，投入彼此懷抱；愛情也可以脆弱到讓兩個氣息相投的人相看兩厭，避之不及。

《如影隨心》改編自安頓的作品《曾經(jīng)的外遇，永遠的同謀》。原著標題更加一針見血地指出了背叛者的心理。他們從背叛婚姻的那一刻開始，其實在內(nèi)心深處就埋下了不安的種子，甚至是對彼此人品的懷疑。

電影的精彩之處不只在于故事所內(nèi)含的反差給人帶來的思考，更在于音樂、色彩與故事情節(jié)的搭配，從這個角度上看，這部電影可以說是一場奪人耳目的視聽盛宴。

柴可夫斯基的鋼琴協(xié)奏曲、意大利作曲家蒙蒂的小提琴曲《查爾達斯》、《卡門幻想曲》，以及意大利作曲家威爾第的大型歌劇《弄臣》，都可以在影片中聽到。其中，歌劇《弄臣》的選段不僅與男主人公陸松當時的心境達到了合一境界，還為電影增添了難得的喜感。

在色彩方面，電影或直接或間接地將莫奈的畫風融入了進去。這位印象派代表人物最值得稱贊的是他的“追光大法”。他作畫時，將多個畫架一字排開，在上面同時作畫。陽光明媚時作這一幅，看到一片白云過來，就跑到另一幅畫架前作畫。而電影《如影隨心》的導演霍建起顯然對莫奈風格十分了解，女主人公文罌可以說就是一幅流動的莫奈畫。唯一不足的地方是，在表現(xiàn)人物陰暗內(nèi)心的時候，電影依舊維持了莫奈式的明麗，沒能充分熏染出故事的悲劇性一面。但總體來講，瑕不掩瑜。

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《愛在午夜降臨前》（2013）

導演： 理查德·林克萊特

編劇： 理查德·林克萊特 / 朱莉·德爾佩 /

伊桑·克 / 金·克里桑

主演： 伊桑·霍克 / 朱莉·德爾佩 /

肖姆斯·戴維-菲茨帕特里克

“愛在三部曲”一直深受觀眾喜愛。前兩部分別講了男女主人公杰西和塞琳娜的相遇以及多年之后的重逢。和塞琳娜的再次相遇，讓杰西重新燃起愛火，決心與妻子離婚，和塞琳娜展開新的婚姻生活。第三部《愛在午夜降臨前》演繹了他們的婚姻生活。由于杰西其實是一個婚內(nèi)出軌者，而塞琳娜是世俗人口中的“第三者”，所以他們婚后會面臨另外的一些生活挑戰(zhàn)，比如如何對待杰西和前妻的孩子。他們的愛情在雞零狗碎的生活面前能否依然堅固。