錄音前期話筒的選擇及使用

范鳳娟

前期的錄音工作，在平常人眼里看似非常簡單，只要把話筒架在演員面前就萬事具備，就可以把節目錄制出來了，但是最終錄制的效果如何就有待考究了。作為一個優秀的錄音員，要想制作出一件好的錄音作品，就絕對不能這么草率的開始，它需要在每一個環節中，精挑細選仔細琢磨。所謂的萬事開頭難，對于錄音工作也不例外。錄音工作的開端難點，就在一個小小的錄音設備的選擇上，它就是話筒。話筒的種類多種多樣，它的性能也千差萬別，它的用途也是各式各樣。不同的環境、不同的作品、不同的拾音對象或作品想表達的不同的藝術表現力，都是錄音師選擇話筒時需要考慮的必要條件。這些所有的基礎，就是錄音師對話筒的深入了解。話筒就如同戰士在戰場上手握的鋼槍，只有更準確的了解它，才能更完美的使用它，即便是它的缺點，在你的手里也可以展現出不一樣的風采。

1 了解常用話筒種類

我們錄音過程中最常用的話筒種類有3種：動圈話筒（Dynamics）、電容話筒（Condenser）、帶式話筒（Ribbon）。我們先了解一下這3種話筒的基本原理和特點。

動圈話筒：是是聲波震動引起一個金屬振膜帶動線圈在永久磁鐵內移動把聲能轉化成電能。由于它的振膜太厚，所以響應震動就不可能太快，也就是大概在10KHZ以上的頻響上不太好。它的特點：耐用便宜、好保存、不需要供電。常見用途：現場擴聲、軍鼓錄制等。代表話筒：Shure SM58。

電容話筒：是兩個帶電的金屬板，一個像振膜一樣震動，另一個聲波直接改變電荷量產生電流。它不是靠振膜在磁感線中運動，所以電容話筒響應速度就快，也就是說它的高頻表現好，適合捕捉速度快的聲音，如鼓、镲。電容話筒又分小振膜話筒，（只有一種心形指向話筒）如C-451b；大振膜話筒，則有多種指向性，如C-414。小振膜話筒在低頻處略弱，而大振膜話筒在8Hz～12kHz表現都很好，所以錄人聲很棒。大振膜底噪低，小振膜高頻響應好，無論小振膜還是大振膜話筒它們都需要供電。電容話筒特點：靈敏度高、頻率響應寬，動態范圍大，音質優美，常用于音樂得錄制，缺點就是價格高，而且較嬌貴。

帶式話筒：它的原理跟動圈話筒一樣，只不過是把金屬振膜換成了薄的鋁箔，這就意味著聲波振動反應速度快，高頻頻響好。但由于鋁片太薄，所以輸出信號比動圈弱。特點：有平直的頻響曲線，比動圈話筒有更好的高頻表現，并且無需內部或外部電源，但是太過嬌氣，當氣流過強時或者敲擊過猛時很容易損壞。

2 與話筒緊密結合的話筒放大器

話筒放大器（Microphone Preamplifier），是把話筒很小的電壓增大到一個高電壓的狀態，這就是線信號電平（line level）。這樣的信號就能更好的傳送到控制臺，外置的話筒放大器比控制臺自帶的話放更好些，高低頻比展現的也比較飽滿，頻率響應也更好，聲音更干凈。

話筒放大器上有（Gain）增益控制，有時也叫做（Level）電平，或者（Trim）衰減，用它直接控制話筒信號的放大量。大部分的話筒放大器的增益量是60dB，有個還可以增大到80dB，用于處理鋁帶話筒的低輸出。話筒放大器上還有一個輸入信號衰減的按鍵，對信號衰減10dB～20dB，為了防止話筒信號在話放內過載，這一功能通常用于錄制響度很大的聲音，如鼓。相位開關，則是用來改變話筒位置錯誤或連線錯誤造成的極性問題。HPF高通濾波器，截止頻率通常40Hz～160Hz，用于去除不必要的低頻噪聲，大部分的高通截點都是固定的，有部分是可調的。

通常話筒放大器是支持電聲樂器直接輸入的，比如電吉他，這時的話放就相當于一個有源的DI盒，通常標注為Hi-z高阻。這里的DI盒有兩種，一種是有源DI盒，它提供了增益功能，需要電池或交流供電；另一種則是無緣DI盒，它不提供增益功能，不需要供電，比有源DI盒要便宜，頻響要差些。

正確使用話筒放大器的設置可以獲得最干凈的聲音，使用之前先通過增益調節讓錄音音量的最大部分電平剛剛過載指示燈亮起，然后再往回調節一點，這樣操作會獲得最佳的信噪比。如果調的太低，就可能在其他環節做到增益增大處理，這樣一來隨之帶來的就會同時增大噪聲。有些話筒放大器會有（output gain），如果輸出過高就會造成后面的有些信號部分過載，如果輸出過低，就會造成信號后級輸入增益設置太大，所以我們首先要將輸出增益設置到中間位置，如有過載就降低增益。我們常用的話筒放大器有：Avalon 737。

3 話筒的選擇

話筒不存在萬能話筒一說，也不是一個高級的話筒就能適合任何環境場景錄制，我們不要一味的崇拜哪個大師使用的哪個話筒，一切都源于我們耳朵聽到的為準則。

在話筒的指向性選擇上，并不是非全指向性的話筒就是最好的選擇。全指向性話筒錄音時不會產生近講效應，而非全指向性則更易產生近講效應。全指向性話筒和八字形話筒在好的錄音環境下，能錄制出更平穩的聲音。全指向話筒可以更真實的還原錄音環境。8字型指向性話筒分別從話筒前方和后方拾取聲音，可以錄制兩個對唱歌手，8字型拾音模式話筒通常是鋁帶或大振膜話筒。心型指向性話筒是現在使用最廣泛的指向性，它對話筒正前方的聲音比較敏感，在側面90°的位置拾取的聲音比正面低6dB，它可以降低環境聲和反射會來的聲音。超心性與心型指向非常相似，很容易被混淆，它能夠更有效地消除周圍噪音，但這種話筒后端也會拾取聲音。

小振膜的電筒話筒比大振膜的話筒低頻響應差一些，而且不容易導致音色發生變化，不易受低頻、環境噪音干擾。而大振膜的降噪會更好一些，有更高的靈敏度，對低頻反應較好。大振膜心形話筒通常用于錄和聲，因為這樣的話筒在中頻有輕微的凹陷，高頻則有輕微的提升，這樣錄制的和聲有助于和主唱混合時區分出來。

剛說到的近講效應，可能是話筒距離過近或選擇了非全指向性話筒造成的，出現這種情況是，我們或者拉開話筒的距離，或者換一個全指向性話筒。如果音源的低音不足，那我們就可以好好利用近講效應來增加低頻。

4 錄音室位置的選擇和話筒位置選擇

錄音棚的環境本身對音源的錄制有很大的影響，室內的墻壁、天花板，不同聲音之間的互相干擾，都有可能給聲音的音色帶來變化。根據音源的本質特性，結合錄音棚內部裝修帶來的反射或吸音的特質，選擇一個話筒適合的錄音位置是相當重要的。

在錄音棚內選擇話筒擺放位置時，我們可以一邊拍手一邊走，用耳朵聽，找到一個混響最弱的位置，然后把音源固定在這個位置上可以做適當的微調。如果在邊墻的位置錄音，我們就要放上些填充物或其它軟質材料來吸音。角落的低頻駐波是比較嚴重的，這意味著低頻會被增強，容易產生共振或嗡嗡聲，所以不要太靠近墻面，也不要選擇錄音室內房頂最高的位置。盡量遠離玻璃，因為玻璃會造成大量的反射，它會改變發聲源本身有的音色特質，如果無法避免玻璃，那么將音源與玻璃成45°角擺放，在話筒下方放置一塊兒地毯來減少反射。錄音室的房間太小，房頂太低會造成低頻駐波，如果房間太大，混響則會太多，這時就需要加一些隔音板，人為的改變錄制空間，隔板和人之間的距離在1.2m～1.5m之間即可。

話筒擺放的時候，人站在音源前，聽一下音源音色和當前空間的表現，捂住一只耳朵，用另一個耳朵圍繞發聲體轉一圈找到一個聽起來聲音最飽滿的位置，然后將話筒放在這個點上。如果是立體聲錄制，那么就將兩只手撐住雙耳，在發生體周圍轉一圈，找到最佳聲音點，在做微調。所以在話筒位置擺放的時候不能光看，改變聲音是要靠話筒的擺放，而不是用EQ，移動話筒，當前位置合適，錄制的聲音就會非常舒服飽滿。在最佳錄音點上我們也可以測試不同的話筒，選擇一個你認為還原度最高的話筒來錄音。

在人聲錄制時，當話筒擺放在人嘴唇部位時，這時的嘴唇正對振膜，發出的氣流正好噴在震膜上，這樣錄出來的聲音很容易產生呼吸聲和爆破音，給后期處理增添了麻煩。此時我們可以將話筒遠離人一點來減少噴麥，或者讓歌手的話筒高度放于眼睛部位，并傾向下對著歌手的嘴，話筒和人的距離大約在10cm～20cm之間，與此同時我們也可以擺放一個專業的防噴罩，也能有效地抵消噴音。

一件優秀的錄音作品成功的原因，有一半在于錄出好的音源，高保真的還原它。在好的還原音的基礎上，再運用各種效果去美化它，這樣才會事半功倍。