香港2019春拍天價拍品頻出 億元時代又要重新降臨了嗎

劉龍

近日，隨著蘇富比、保利、嘉德和匡時在香港相繼收槌，2019年亞洲第一個指標拍賣季落下帷幕。長期以來，這輪在3月底舉行的拍賣都被視作全年東亞市場的風向標，而在今年，由于國內宏觀經濟因素的不確定性，從業者對于提前了解風向的意愿也變得比以往更加強烈。

億元拍品頻出

對于關注這輪春拍的人來說，最大的印象恐怕是億元拍品的數量較往年大增，不僅張大千、吳冠中、趙無極實力過億，還有最強黑馬—— 過億殺出，刷爆朋友圈。以往一季只有一兩顆的皇冠明珠，現在多到皇冠上都快放不下了。

但是，在耀眼的高價背后，市場真實行情真如這些億元禮花一樣光彩奪目，億元時代又要重新降臨了嗎？

恐怕未必。

從整體成交情況來看，首輪4家拍賣行在香港共取得52.54億港元的成交額，基本持平2018年春的53.1億。但在看似大同小異的表象下，不同拍賣行間的分化現象卻十分嚴重。

一邊是百尺竿頭更進一步的香港蘇富比，他們在2019年春拍中取得了37.8億港元的歷史第二高成交，同比增長4%。他們有6件拍品過億，整體成交率高達90%，被蘇富比亞洲區行政總裁程壽康稱為“創紀錄的一年”。

另一邊是保利、嘉德和匡時3家國內背景的拍賣行，本季他們在香港分別拍得9.3億、3.72億和1.72億港元，成交額同比分別下跌了25.6%、11.4%和5.5%（由于匡時香港2018年春季未舉行拍賣，因此對比了2017年春拍數據）。

在市場環境不在最佳狀態的背景下，拍賣行之間的底蘊差距被進一步放大。扎根香港46年的蘇富比，憑借著對當下市場熱點和未來方向的準確捕捉，近3個季度均將成交額保持在高位，其中尤以傳統優勢板塊“現當代藝術”成長最為迅猛。

保利和嘉德來到香港雖已是第8年，匡時到香港也有3年，但他們充當的角色更多還是國內拍行與海外交流的橋頭堡。由于國內市場環境的變化，征集難度加大，兩線作戰顯得分身乏術，因而3家國內拍行在本季香港市場的拍品規模以及高價品的投入都有所減少，主要目標仍是以確保北京主戰場的業績為先。

在最能反映市場信心的高價拍品區域，這輪拍賣給出了十分積極的信號。4家拍行估價超千萬的主打拍品幾乎全部順利成交，其中6件過億，11件超5000萬，42件超2000萬港元。

部分有故事、有話題、有傳承的拍品更是引發激烈爭奪。如蘇富比晚拍中的吳冠中《荷花》和KAWS《THE KAWS ALBUM》均是從幾百萬，被競價至過億；而保利香港的“十面靈璧山居珍藏”和蘇富比的“天民樓收藏”的熱絡表現，同樣可圈可點。可見陰霾雖然仍在，但市場并不缺錢，缺少的只是足夠動人的拍品。

現當代藝術：新增長、新市場、新買家

分板塊來看，現當代藝術在香港市場正愈發突顯出主導地位。本季，4家拍賣行的“現當代藝”部分共計成交21.77億港元，同比上漲近20%，并占整體規模的41.43%。其中，香港蘇富比一騎絕塵，斬獲了18.2億港元，占據絕對優勢。

事實上，蘇富比不僅輕松碾壓了所有競爭對手，更不可思議的是其在2018年完成單季業績翻倍之后，更在2019年春拍摒除了一些偶然因素（如趙無極5.1億成交）的影響，繼續以多元化的策略，保持現當代藝術部分的高位運行。

業績飛躍，離不開香港現當代藝術市場環境整體向好的大背景。近兩年，隨著香港巴塞爾藝博會的壯大，以及國際大畫廊紛紛涌入香港，現當代藝術在亞洲的受眾被極大拓寬。拍賣行作為一級市場的有效補充，同步吸引到了更多新藏家。此外，趙無極成交價格的飆升，亦是推高市場整體成交額的一大因素。

但在同樣的市場環境下，其他拍賣行卻并未如此明顯地享受到市場紅利，可見蘇富比的成功還是與其獨特的運營策略相關，策略的制定亦包含了對市場的預判。2018年香港蘇富比的大動作是提拔了新的當代藝術部主管寺瀨由紀，并將“現代藝術”和“當代藝術”分割進行晚拍。分割后的晚拍，在上拍作品總量上較以往大增，策略也變得更加多元化。

如蘇富比現代藝術提出了“戰后亞洲藝術”概念，拓展華人現代藝術線索，并依靠趙無極的神勇發揮，一步步抬高成交額。

在本輪香港春拍中，趙無極依然是現當代藝術市場的中流砥柱。本季香港蘇富比晚拍中，6件趙無極作品共計拍出4.4億，2件過億成交；同時在香港嘉德也有3771萬港元的高價表現。而在5月底，佳士得主打拍品亦是兩件過億的趙無極作品，價格的飆漲令買賣兩端都十分活躍，如無特殊情況出現，這股趙無極熱還將在未來一兩個季度的拍賣中持續。

本季一大引人關注之處，是迎來百年誕辰的吳冠中成為市場不確定因素。其本季高光表現來自蘇富比晚拍中1.3億港元成交的《荷花》，其他在蘇富比和保利香港的拍賣中的吳冠中作品亦有不俗的表現。而隨著拍賣戰火轉燃內地，回到主場的吳冠中作品是否會有更好表現，引入期待。

相較于現代藝術深耕的幾位大師，日新月異的當代藝術市場則有千頭萬緒。但從這一季拍賣來看，亞洲當代的流行名單上依然寫著草間彌生、奈良美智、劉野、郝量等藝術家的名字，國際大畫廊的推動在其中扮演了重要角色。

另一大突出變化，是70后和80后藝術家經歷幾年沉淀后重回拍場。在老一輩藝術家精品多數沉入收藏終端后，搶先占領下一個風口，成為多家拍賣行的共識。不僅蘇富比晚拍中的70后藝術家人次大增，取得佳績，在5月的佳士得春拍中還將有年輕藝術家專場推出，70后和80后藝術家又有觸底反彈的態勢。

而隨著拔尖的年輕藝術家與國際畫廊合作越來越密切，拍賣行也將愈發模糊國籍概念，以代際劃分將全球優秀70后和80后藝術家一起推向舞臺，讓他們同場競技。

此外，西方現當代藝術在香港持續暢銷已成為常態。如蘇富比本季推出的50位藝術家的92件西方當代藝術，成交在90%以上，許多是首次在亞洲亮相，顯示出亞洲買家對西方當代的口味正逐漸變得多元。而通過一系列特別策劃，蘇富比也切中了新興藏家的收藏趣味，如本季大熱的“NIGOLDENEYE？ Vol. 1”，參與買家均是40歲以下的年輕人，并有20%以上新買家加入。

“每一季拍賣中，我們都會緊緊抓住收藏家們的脈搏，準確地了解他們的收藏動向及興趣，因此我們推出的作品既能反映當下市場的動態，也能看到市場未來的走向。”蘇富比亞洲區主席黃林詩韻總結道。提前布局藍海市場以及對新藏家的把握，令蘇富比暫時領跑香港現當代藝術市場。

瓷雜古董：回復理性，周期下行

瓷雜、古董門類在本輪香港春拍中非常活躍，如蘇富比的“天民樓”收藏，保利的“十面靈璧山居收藏”均是拍前備受關注的專場，成交結果也十分熱絡。但從數字角度來看，本輪古董板塊為近5季以來的最低谷，4家拍賣行的成交總額僅為9.7億港元，同比下滑了19%。

下滑的主要原因是高價拍品的缺席，不光沒有億元拍品，甚至只有一件黑馬超5000萬成交。可見古董板塊是對市場環境最為敏感的區域，由于經濟環境的不確定性，多數大藏家在本季選擇了觀望，因而沒有強勢單品入市。

古董板塊歷來是國內拍賣行與兩大國際拍賣行爭奪的重點。以往，蘇富比、佳士得通吃海內外藏家資源，而國內拍賣行則是以華人收藏家資源為基礎，爭取逐步滲透入歐美老牌收藏圈子當中，其中尤以保利香港投入和成效最佳。

本季保利香港的“十面靈璧山居收藏”便是此前努力的回報，這批來源顯赫的瓷器和家具，均是北美著名私人藏家“十面靈壁山居”的珍藏。古董收藏歷來就十分看重血緣、傳承等附加值，因而這個專場效果卓越，不僅不出意料地獲得白手套，溢價也十分高。

如其中一尊歷代極為少見的御制關帝標準造像，拍出5546萬港元，遠超拍前1500萬的估價，是本季唯一超5000萬的古董拍品，專場中其他清三代御瓷和宋元瓷器也有優秀表現。

本季蘇富比主打港島大藏家“天民樓”的御瓷收藏，這批堪稱青花御瓷之冠的私人收藏，在預展至北京和上海兩地均引起極大反響。最終18件精品全部成交，并有5件以超千萬成交，整體溢價率也十分令人滿意。

除明清官窯之外，今年多受追捧的宋瓷審美亦有延續，如蘇富比“六合和熙——重要私人珍藏”中兩件南宋官窯花盆均拍出高價，其中官窯海棠式花盆拍出3851.4萬港元，位列瓷器板塊第二。此外，匡時香港里一件來自犬養毅、羅振玉的北宋汝窯天青釉圓洗亦拍出1452萬港元，遠超估價。

總的來看，古董板塊各門類成交無太多出乎意料之處，好拍品有好價格，雖未出現拍前人們擔心的冷淡行情，但也不復去年熱火朝天的景象，市場回復理性，進入周期中的下行區間。

中國書畫：指向不明的前哨站

從傳統格局來說，中國書畫板塊歷來是國內拍賣行的優勢板塊。不過由于今年國內市場的壓力較大，因此3家拍行在香港的投入并不多，最多只拿一兩件精品鎮場，或是把適合香港市場習慣的進行上拍，保持拍賣的持續性，也并沒有太大野心。再加上3家拍行在香港的策略歷來是秋重于春，所以本季香港書畫板塊的重點大多在香港蘇富比，亮點較往期較少。

從數字方面來看，中國書畫板塊10.5億港元的成交額，同比有近6%的小幅下滑，整體態勢相對平穩。

今年恰逢張大千誕辰120周年，臺北故宮剛為其舉辦了隆重的紀念展覽，因而香港市場熱點也不會旁落。由張學良家族釋出的張大千作品《伊吾閭瑞雪圖》在蘇富比以1.627億港元成交，為張大千個人成交第四位。同場其他張大千作品同樣表現不俗，21件成交17件，溢價頗高。近現代其他亮點包括近期熱絡的黃賓虹、吳冠中等。

更考究眼光的古代書畫多有驚喜，如蘇富比拍場中張弼、李東陽《守南安送行詩卷》以2777.5萬元成交，超估價20余倍；此前少有市場露面的余省《魚藻圖》以2057.5萬順利售出；嘉德香港的藍瑛 《山水雙冊》同樣在激烈爭奪過后，以2980萬港元易手。

總體而言，中國書畫拍賣主場仍在內地，香港春拍給出的信號并不明確，國內拍賣行為了本季春拍，也是厲兵秣馬，相信將會引起一番波瀾。

2019年，共克時艱還是逆勢而上？香港首輪給出信號有好有壞，而真正的大勢，仍要等北京春拍開始，方能見分曉。

摘自雅昌網