舒曼晚期藝術(shù)歌曲中節(jié)奏和節(jié)拍的情感表達作用

〔加〕哈拉爾德·克雷布斯 著 戴 宇 譯 郭 新 校與譯后記

舒曼與貝多芬和勃拉姆斯一樣，早已被公認為19世紀里節(jié)奏和節(jié)拍的開拓者之一。根據(jù)舒曼的著作，可以發(fā)現(xiàn)他對音樂節(jié)奏和節(jié)拍理論很感興趣；他在對其他作曲家的作品進行評論時經(jīng)常談到節(jié)奏和節(jié)拍，顯示出他非常留意這些方面(1)比如，舒曼在對柏遼茲的《幻想交響曲》進行評論的時候，很贊賞其中偶數(shù)和奇數(shù)小節(jié)樂句的靈活組合(比如四小節(jié)的合并樂句和奇數(shù)小節(jié)樂句的并置)。參考羅伯特·舒曼Gesammelte Schriften über Musik und Musiker von Robert Schumann，5th ed.,Martin Kreisig,Leipzig: Breitkopf & H?rtel,1914,vol.1,p.74。舒曼對節(jié)奏和節(jié)拍更多的評論，參見Harald Krebs,Fantasy Pieces: Metrical Dissonance in the Music of Robert Schumann,New York: Oxford University Press,1999,Chapter 1。。但他的興趣并不僅限于理論方面：就像他的音樂所顯現(xiàn)出來的，他將節(jié)奏和節(jié)拍視為具有重要意義的情感表達元素。舒曼對節(jié)奏和節(jié)拍情感表現(xiàn)力的有意識運用，在他的藝術(shù)歌曲里體現(xiàn)得最為明顯。這是因為由于歌詞的存在，可以精確地判斷出舒曼所想要表達的情感。本文將討論在舒曼歌曲中對具有情感表達作用的三種不同類型節(jié)奏和節(jié)拍的運用，聚焦于舒曼的晚期歌曲，因為節(jié)奏和節(jié)拍中的兩種類型在他的晚期音樂中都占主導(dǎo)地位，而且也因為他晚期歌曲與他《歌曲年》(Liederjahr)里的作品不太一樣。

一

先從發(fā)生在舒曼藝術(shù)歌曲音樂表層的“詩歌節(jié)奏的變形(the distortion of poetic rhythm)”說起。詩歌節(jié)奏是一個復(fù)雜的問題，而詩歌節(jié)奏與音樂(尤其是人聲旋律)節(jié)奏之間的關(guān)系是一個更復(fù)雜的問題。雖然對這些問題進行詳細討論超出了本文的范圍(2)對于人聲和……