矛盾空間在海報設計中的應用研究

林佩園 章 立（通訊作者） （江南大學數字媒體學院 214122）

海報設計作為一種宣傳的媒介，主要是將海報中的信息內容傳遞給觀眾，是屬于藝術設計中的一種平面藝術設計。在海報設計中設計者借助不同的視覺元素來表現自己的設計思想，通過一系列設計元素的恰當選取與排列，準確無誤的把信息傳達給觀眾。矛盾空間是視錯覺中獨特的視覺現象，創造性的突破了傳統視覺需求，利用透視法則去營造符合視覺規則的立體畫面，實現二維物體的多維度表達，尋求特殊的視覺刺激，增強海報設計的視覺沖擊力。

一、矛盾空間的錯覺研究

1.矛盾空間

在長期的生活積淀中，人會產生很多的生活經驗，形成一種感覺上的參照。這種參照在人類認識事情的過程中具有影響、修補與印證的作用。視覺本是一種自然、本能、并無對錯的現象，然而，人類在認知過程中容易受到多重因素的干擾，從而產生與知覺與客體相違背，這種錯誤視覺就叫錯覺。1視錯覺分為二維平面空間和三維立體空間兩大類，矛盾空間是屬于三維立體空間中的一種，具有深度、距離、空間等三維空間屬性。作為一種新的藝術創作手段，海報設計本身需要一種與眾不同的魅力，可以帶給觀眾新鮮感。矛盾空間本身特殊的視覺效果恰巧滿足了海報設計需求，特有的、與常理相違背的表現手法可以幫助設計師打破傳統的設計思維，更加充分的表達內容，豐富畫面的視覺效果。

2.矛盾空間的透視特征

美國的魯道夫·阿恩海姆把各種情態特征，歸結為一種“力的結構”。同時說道“我們必須認識到，那推動我們自己的情感活動起來的力，與那些作用于整個宇宙的普遍的力，實際上是同一種力。只有這樣去看問題，我們才能意識到自身在整個宇宙中所處的地位，以及這個整體的內在統一”2矛盾空間的設計作品不是靜止不動的，視覺效果上呈現出一定的動態性，觀眾在觀看時會被作品本身的視覺元素調動起來，結合用戶本身的視覺經驗與生活體驗，形成一種代入感。

3.矛盾空間與觀看者的互動

矛盾空間作為一種特殊的視覺感受，是一種在特定條件下引導用戶在心理和生理上產生錯誤的視覺感受。觀眾往往會被這種“真實”的謊言所引導，不自覺的沉溺在視覺的“欺騙”中。在觀看矛盾空間時，觀眾會努力的把不完整的圖形進行完型化，一旦這種需求得不到滿足，觀眾會一直沉浸在這種追求與被追求的狀態中。格式塔心理學中，這種追求完美的過程被稱為“完型壓迫”。埃舍爾在視錯覺藝術曾經說道：感官與知覺的碰撞，會產生一種明明知道不可信卻沉迷其中的游戲趣味。3這種不符合常理、也無法在現實的世界中再現的現象，可以產生強烈視覺震撼力。

4.矛盾空間體現設計者的創造性思維

前蘇聯的弗·謝·庫津曾經說：“創造性想象是獨立地創造新的、獨創性的映像。”4矛盾空間作為視錯覺表現的一種，強調的是對空間邏輯關系不符合常規的巧妙組合、創造性的空間連接，違背常理的矛盾形態。這種與真實的空間關系相違背的創造性設計可以使海報設計在求新、求變、求異中發揮著至關重要的作用。由于矛盾空間本身的“矛盾”思維，在設計中也是對設計者的邏輯思維能力、推理能力、設計經驗以及事物的洞察力的挑戰，需要設計者對世界有著多角度的審視。

二、矛盾空間在海報設計中的表現形式

矛盾空間的設計過程中，一般是運用常規的透視法則，對其空間關系進行重新的排列組合，去尋找一種悖論的刺激感，從而創造了現實世界中不存在的空間關系。

1.透視關系反轉的設計理念

在矛盾空間中，透視關系反轉主要是以三維空間透視為基本原型，通過視平線的視點、消失的滅點，借助共同的面構成看似合理的矛盾空間。如1987年《福田繁雄招貼展》（圖1）海報設計中，福田繁雄將四個不同形態的人表現在同一個平面上，運用反轉的設計理念，使得整個畫面產生了強烈的矛盾錯視感，為整張海報注入了生命力和張力。

2.結構錯搭的設計理念

矛盾空間中通過線條的取舍，走向，錯誤的連接，在這些規律下形成了一種虛幻與現實共存的空間結構效果，營造出一種矛盾的視覺空間結構同時會產生角度的變化，也必然會導致心理發生變化。如福田繁雄在1994年為自己展覽設計的海報作品（圖2），運用矛盾空間結構的設計原理，將三個完整的圖形結構自然而然的相互錯誤的連接。合理的圖形結構中透露著矛盾感，共同構成了空間上的均衡關系、整體上形成了能動關系，讓觀看者可以接受它們在視覺上形成的可能性。

圖2 福田繁雄個人展海報

3.共生圖形的設計理念

矛盾空間中，將相互平面、相互連接的兩個或者兩個以上的結構疊放在一起，突出交集部分而形成一種矛盾空間結構關系。如埃舍爾1961年《瀑布》（圖3）里兩座峰塔有著令人費解的幾何形體，兩座峰塔通過共生的圖形——小道，形成連接，卻在其過程中產生令人費解的透視關系，畫面利用觀看者一貫的線性思維，在不知覺中代入到一個不可能的空間中。

圖3 埃舍爾瀑布

三、矛盾空間在海報中的設計實踐

1.創作主題

著名設計師靳埭強先生曾說：“一切現代化與國際化應以傳統文化作基本。”

如何創新的運用現代設計思維，對傳統文化進行再設計，展現中國傳統文化的魅力，可以說以及成為了設計師思考的重要課題。5研究大師的形式表達，并將其融入中國傳統文化產物——漢字，將中國漢字以現代化的形式表達出來。此次創作中是以中國漢字為主體，在每個漢字整體結構上，選擇和歸納了矛盾空間的形式語言，并將兩者結合，考慮到漢字的結構與筆畫的可行性與延展性，在筆畫的設計上進行了一些整合與取舍。通過對中國漢字整體的結構、筆畫與矛盾空間的設計與研究，在視覺上營造一種錯視感。提高了字體的震撼力、表現性以及空間性。整個創作為了尋找一種極具現代性的傳統視覺設計，使觀眾可以更加深入的認識到中國傳統文化的可延續性，進一步探索傳統文化的精神內涵與藝術價值在現代海報設計中的運用，中國漢字是一種具有高度感染力與文化性、思想性的產物，將中國漢字進行創意的設計，必然也是一種獨特的視覺效果，使整個海報富有時代感染力同時具有民族性。

2.創作實踐

矛盾空間是一種不存在于真實的空間結構中的，卻融合了科學性、數學性與藝術性的獨特藝術表現形式。從漢字結構的設計角度來看，筆形、結構等通過矛盾空間的形式表達，是可以獲得一種獨特的視覺效果。以合理巧妙的使用藝術設計中的矛盾空間，從而讓漢字不但具有本身的內在含義，讓人們在欣賞矛盾空間時，會被其表現的錯誤邏輯思維所誘惑，自然而然的被其藝術價值的深度體驗所吸引。以下為作者的設計實踐：

上中下結構（圖4），以漢字的壹為例，其在漢字中屬于筆畫偏多的字體，透視的轉換上相對比較復雜，設計時主要采用視覺反轉的表現形式。著重于字體中的視覺核心“回”字結構，以三維空間透視為基本原型，通過視平線的視點、消失的滅點，利用視點的轉移，營造出同一個圖形里不同方位或者塊面的經緯度矛盾感知，在海報設計中形成一種合理與矛盾并存的視覺沖擊感。

圖4 作者設計

左右結構（圖5），以漢字的肆為例。在同一個文字圖形中，主要運用的是結構錯搭的設計理念，利用其兩條相互交叉的線條，將其結構錯誤的連接起來，營造出一種矛盾的視覺空間結構。整體圖形的設計上，主體采用一個包圍的結構，將同方向的點、線、面進行連接，穿插，使局部字形的變化形成了不同方向、不同大小的相互沖突、相互作用的力，達到整體字形空間結構的平衡和穩定。

圖5 作者設計

左右結構（圖6），以漢字的玖為例。主要運用共生圖形的設計理念。將兩個或者兩個以上的結構疊放在一起，突出交集部分。線條的使用時，遵循著“以少勝多”，強調的是通過共用的部分表達本身的含義，在此次設計中，主要解決的是漢字的形態關系、大小關系、主次關系、虛實關系、疏密關系等等。

因此，巧妙的將矛盾空間運用在海報設計中，使海報設計獨具邏輯性和豐富性，營造一種簡潔有力的整體感，進一步增加漢字的形體美感。

圖6 作者設計

四、結語

矛盾空間應用在海報設計中，其獨特的邏輯性、數學性與科學性可以創造出奇特與荒誕感。將現實與虛擬、合理與矛盾，主觀與客觀有效結合在一起，使海報設計富含魅力與吸引力。不僅僅促進了海報設計中創新，拓展了設計師的思維視角，同時大大提高了觀眾透過現象看本質的能力。因此，矛盾空間在海報設計中的應用研究具有重要意義。

注釋：

1.[英]E.H.貢布里希，林夕，李本正，范景中，譯.藝術與錯覺[M].長沙：湖南科學技術出版社，2000年版.

2.[美]阿恩海姆.藝術與視知覺[M].中國社會科學出版社，1984年版.

3.[荷]布魯諾·恩斯特，田松，王蓓譯.魔鏡：埃舍爾的不可能世界[M].上海科技教育出版社，2002年版.

4.[蘇]弗·謝·庫津.美術心理學[M].人民美術出版社，1990年版.

5.史樹青.古瓷收藏三百問[M].長春：吉林出版集團有限責任公司，2006年版.