髹漆工藝與陶瓷結合的表現探索

關濤?丁玲

摘 要：我國是世界上最早用漆和最善于用漆的國家，髹漆工藝在中國有著悠久的歷史，具有傳統手工藝特色。漆液由于本身的附著特點，塑造了形形色色的不同漆胎的工藝品。本文探討了將髹漆工藝與陶胎相結合的歷史特點，利用現代裝飾的表現語言表達內涵，制作獨具匠心的工藝作品，并對二者結合的發展提出一些粗淺的看法。

關鍵詞：髹漆工藝;陶瓷;陶胎

髹漆工藝在中國有著悠久的歷史，形成了獨特的傳統手工藝特色。古人發現漆液不僅具有黏性，還能制作出不同的漆色，色彩姝麗。人們將它用于工具的粘連、加固，或髹涂于木器、陶器上。在漫長的生產實踐過程中，人們又進一步發現了它的裝飾價值，開始用漆來髹涂和裝飾器物、制作工藝品。漆液與木胎結合后，表面堅固，并具有干燥、防腐、抗熱、耐酸的特點，即使埋藏于地下數千年，木胎化為灰泥，漆皮依然光亮如新。與陶胎結合后，用各種色漆涂飾于表面，打磨推光后的漆面會煥發出絢麗的色彩，光可鑒人，潤若肌膚，恰到好處的觸摸感有別于陶器的“粗糙”，彌補了陶器單一的質感和裝飾語言。本文試圖探討髹漆工藝與陶瓷結合的特點和現代裝飾的表現語言，并對髹漆工藝與陶瓷結合的發展提出一些粗淺的看法。

1 歷史上髹漆工藝與陶瓷的結合

我國自古以來就有漆液髹涂于陶胎之上的生活制品，古代漆與陶的結合大多以通體髹飾陶器或罩漆彩繪的形式表現。從考古資料來看，漢代漆的使用范圍很廣，是漆器發展的鼎盛時期。

西漢出土的漆皮陶壺（圖1），泥質灰陶，通體髹涂以黑漆，漆面上施以紅白二色進行彩繪裝飾。壺口微微向外擴，壺頸向內略收，溜肩鼓腹，壺肩以圓環裝飾，高足平底。壺口以兩道朱紅色帶裝飾，內部用紅白二色繪制一周裝飾紋樣，頸部以八瓣蓮花形狀均分，以黑白二色繪制適合紋樣，腹部裝飾兩條微凸朱紅色帶，色帶內部繪以云紋裝飾。底足以一圈朱紅色帶作裝飾。同時期出土的漆繪陶盒（圖2），泥質灰陶，通體髹涂以黑漆，漆面上施以紅白二色進行彩繪裝飾。該陶盒子母口內斂，直腹斜收，上下圓底。子母口上承以一道朱色凹線分為兩部分，沿口與足繪以朱線，內里用紅白二色裝飾以幾何紋與卷草紋。下承以同樣手法裝飾。

在陶胎上髹飾以漆料，達到了豐富色彩的裝飾目的。翻開歷史的長卷，陶器、漆器、青銅器、木器、紡織品均有相似的造型、裝飾和材料上的借鑒，這種相互交融與探索，伴隨著生產力的發展而不斷演變。

2 髹漆工藝與陶瓷結合的工藝表現探索

陶瓷胎體一般分為陶胎和瓷胎。陶胎較為粗糙，瓷胎較為細膩，無論是陶胎還是瓷胎，在燒造好的未施釉的胎體表面上，都可以達到髹漆的要求，表達出陶瓷難以表現出的裝飾之美。髹漆工藝的制作材料豐富，工藝復雜，表現手法具有間接性和技術性。在二者結合創作的過程中，要充分考慮不同底胎所產生的不同藝術表現效果。陶胎胎體粗糙，有利于漆液的滲入契合，加之其可塑性強，造型天然淳樸，與漆面的平滑細膩形成鮮明對比，相得益彰;瓷胎胎體細膩，未施釉的表面同樣適合髹漆，更適用于標準化、量化的生產。值得注意的是，許多瓷胎表面看上去比較平滑，但實際上在髹涂的過程中容易暴露出瑕疵，直線造型和平面造型容易出現塌陷，需要根據使用的不同類別的漆液所對應的髹漆方法修補和修飾底胎。

用生漆髹涂底胎時，可在干燥箱里以200～250℃的溫度烘烤，緩慢升溫，1小時后能使生漆更加牢固地附著在底胎之上;腰果漆和聚氨酯漆以常用方法髹涂即可，常溫晾干。初次打磨底漆時要干磨，直至漆液緊密包裹胎體之后，方可水磨，防止水磨時有水滲入胎體導致后期漆皮起泡脫落。漆胎做好后，可將髹漆技法直接嫁接于陶胎之上進行創作。

3 髹漆工藝與陶瓷結合的創新發展

《鹽鐵論》中這樣描述：“一杯棬用百人之力，一屏風就萬人之功。”髹漆工藝工序復雜，人工成本高，生產率低，極大地限制了漆器的發展。依附于其他材質的胎骨，既彌補了自身性能上的缺憾，又豐富了裝飾語言和視覺效果。

陶胎可塑性強，造型豐富，價格低廉，可批量生產，大大地縮短了髹漆的制作工期;漆衣色彩姝麗，可操控性強，并且可結合豐富的綜合材料創造出驚艷的神秘之感。二者結合拓寬了各自的領域，相互揚長避短，這種“跨界”的探索使得傳統的髹漆工藝、陶瓷工藝在融合當代的文化、生產需求中，在工藝創新、理念創新的變化中，傳承了中華民族的工藝美術瑰寶，使其文化價值、精神價值得以發揚，更使中華傳統工藝美術文化重新綻放出蓬勃的生命力。