淺述“雄風”壺的陽剛之氣

談偉琴

圖1 雄風

紫砂方器在紫砂壺中有著相當獨特的造型氣質，歷來對制作技藝和工藝水平有著較高的要求，甚至業內還有“一方頂十圓”的說法，當然這并不是說方器一定好于圓器，只是從一個側面反映出了紫砂方器在紫砂制作者心中的地位。一件既美觀又兼實用的方形紫砂壺，要求有著精準的比例，口蓋緊密、塊面挺括、線條利落等等，總而言之要帶有一定的氣勢，整體要顯得有力道。本文就以圖1這件“雄風”壺來談一談紫砂方壺的造型氣質。

紫砂壺要做好，首先需要技藝上達到一定的標準，其次與創作者的審美觀念密不可分。一個沒有美感的創作者是無法讓紫砂作品具備吸引人的特質的，而方器又是從單純的幾何形體衍變過來的，學過數學幾何的人都明白，單純的幾何形體是做不到吸引人的，但某些復雜的幾何造型卻會具有一種獨特的吸引力，可見在塑造紫砂方器的時候也是如此。從單純幾何形體中創造出變化，引導或是過渡到一種全新的形態，方并非僅僅是方，其中還需要包含其他種種元素，這些元素又跟創作的主題相互關聯，由此誕生出的作品才具有吸引人的特質，才能讓人品味出美的感受。

很多人會先入為主的認為，只要是方器都可以是陽剛的，有力的，但事實上，這是有前提的，因為在你欣賞一件紫砂壺的時候，它首先要能夠吸引你，然后你才能從中感受到那種有力、陽剛，而單調無味的方器是不具備那種吸引人的藝術張力的。“雄風”壺在設計創作的時候，就是從吸引力的角度來考慮這個問題的。首先這件作品身筒較高，是一個典型的柱狀壺身，在傳統紫砂壺身筒制作當中，倘若壺身上下粗細均勻，那么這件作品大多不會做的很高，因為一則未必好看，二則從視覺習慣的角度來設計，純粹的柱狀壺身會讓人產生一種形體上的頭重腳輕的錯覺，這在審美上當然是不可取的；而同時在方器的表達中，上下同軸同寬，這會形成一種收縮、不挺拔的形體印象，這與方器天然的陽剛、挺立是相互矛盾的，所以在這件作品上采用了常見的梯方造型，壺身雖然不夠高聳，但卻顯得相當挺拔有力。

同時，由于采用了潤角過渡，整個壺身的挺拔不顯得僵硬，相反還十分的順暢，這一形體印象搭配同樣討巧的流把，就會將那種有力延伸開來，并且更加柔韌；從壺流的線條延續到平肩，讓壺流與壺身界限分明卻又形同一體，整體感十足，壺肩向后延伸，這讓壺把也有了立足的基礎，顯得更加牢靠，而“穩固”恰恰是方器形態中必不可少的一種氣質元素。

“雄風”壺的壺蓋采用嵌入式，并且蓋面帶有明顯的弧度，高高隆起，這樣就顯得身、流、把仿佛是簇擁一般拱衛著壺鈕，醒獅如意的壺鈕，昂揚挺拔，將壺身梯方所形成的向上彈性一方面向下鎮定，另一方面火熱陽剛的氣息又噴薄而出，并且比單純的方形要濃郁純粹的多，這種基于文化上的雄性氣息，使得整件作品的形象一下子便凸顯了出來，醒目而鮮明。

古人云：“膽欲大而心欲小，智欲圓而行欲方”。方圓的變換之間蘊含著做人的哲理，掌握方圓之變，便是洞悉人心變化，明白情感的本質；但古人同時又說“外方內清明，吾與爾皆亨”。人的精神并非是一成不變的，人本身就處于不斷的變化之中，情感的塑造更是如此，人在表達陽剛一面的同時，內心深處必懷有一份柔和。此件作品“雄風”壺在塑造的時候便是如此，形不過界，體不做絕，代表了傳統文化中陰陽相生的哲理，不從外在的造型上追求極致的塑造，而是用一種內斂的，留有余地的想象空間，來填滿作品沒有完全講述的氣質輪廓，讓觀賞者自覺的延伸出藝術作品所孕育的更好的一面。

在紫砂壺藝塑造中，極致的形體表現有時候并非是最佳的選擇，確實當一件作品在設計之初確立了一個主題，會下意識的想要用形體的表現力將這個主題盡可能的發揮出來，將形體做到完美，但這樣就造成一個問題，作品太過淺顯，主題過于明晰的同時，也就缺失了一份藝術感染力，吸引不了更多的情感投入。所以在紫砂創作水平達到一定程度的時候，就要開始考慮更深層次的藝術塑造，將想要表達的東西，掩藏在形體的表象之下，從而用更少的造型制作語言，誕生出更多更有趣的藝術魅力。