貝多芬悲愴第三樂章分析

【摘要】：貝多芬是德國著名的音樂家，創(chuàng)作的音樂作品對音樂的發(fā)展有非常強烈的影響，甚至被世人稱為“樂圣”，其代表著作非常的多，同時又是古典主義和浪漫主義風格的作曲者，而《悲愴》的出現(xiàn)是在貝多芬眼盲時期，全篇的樂章都在敘述貝多芬對命運做抗爭的英雄氣概，文章就第三樂章的音樂曲式進行分析。

【關鍵詞】：貝多芬；悲愴；第三樂章；分析

悲愴的創(chuàng)作的時間是在貝多芬被耳聾折磨的時期，但是的貝多芬經(jīng)歷了絕望和痛苦，甚至想過以死來解脫，但是最終貝多芬還是決定與病魔作斗爭，因此悲愴的出現(xiàn)將當時貝多芬的音樂帶入了巔峰，成為當時的巔峰之作，在這首音樂中能夠感受到貝多芬的痛苦和戰(zhàn)勝病痛的勝利心情，因此文章就悲愴的第三樂章進行詳細的分析。

一、呈示部

悲愴第三樂章的曲式演奏采取的是奏鳴回旋曲式，這種演奏的方式以四個部分組成，第三樂章的旋律充滿了期待性，直接將深藏已久的情感進行宣泄，與第一樂章的激烈不同，該樂章表現(xiàn)的更多的是柔和、輕巧的感覺。首先是整個第三樂章的第一部分呈示部，該部分的組成部分是樂章中的第一小節(jié)到第七十八小節(jié)，首先在1-17小節(jié)中采用的曲式是c小調(diào)，以跳音的曲式帶入主題，表現(xiàn)了輕松活躍的氛圍；其次，在18-24小節(jié)中，強大的柱式和旋之后，伴隨著的是分解和旋，將調(diào)性從最初的c小調(diào)直接轉(zhuǎn)到了關系大調(diào)E上；然后是25-36小節(jié)和33-43小節(jié)，前者出現(xiàn)了整首曲子的副部主題，后者出現(xiàn)了大量的三連音，更多需要的是雙手之間的配合度，這樣的連音旋律使得整首曲子聽起來更加的有動力感；最后是44-61小節(jié)，這部分的演奏更多的是連接的作用，繼續(xù)用雙手配合的三連音方式進行演奏，將之后的演奏直接推向了高潮 之后再從最高音開始，通過下行音階，結(jié)束這部分的演奏【1】。

二、近似三聲中部

這部分是從整首曲子的79小節(jié)開始演奏一直到120小節(jié)結(jié)束，在這部分演奏部分可以分為兩個層次，其中第一個層次式79小節(jié)到107小節(jié)，這段的演奏，貝多芬使用的是對位法演奏，也就是演奏過程中時而進行雙手同時演奏，時而插空演奏，在整個演奏的過程中給人的感覺更加的立體，甚至從中能直接的感受到貝多芬當時憂愁、悲傷的情緒，然后在后半段的演奏中，進行跳音演奏，使整個部分的演奏更加的活潑；第二個層次是107小節(jié)到120小節(jié)，在這個部分的演奏主要作用就是連接，演奏的過程中力度逐漸的變強，甚至演奏的節(jié)奏也逐漸變得更加密集，使音樂的旋律得到很高的提升，甚至將旋律推向最高音之后，緊接著一連串的三連音彈奏疾馳而下，狠狠的在c小調(diào)的尾七和弦上，直接凸顯了主題，并且與再現(xiàn)部的演奏進行緊密的連接，真正做到承上啟下的作用【2】。

三、再現(xiàn)部

整個演奏中的121小節(jié)就是再現(xiàn)部的進入點，一直到本部分181小節(jié)結(jié)束，都是再現(xiàn)部的演奏過程，該小節(jié)中的前八個小節(jié)主要就是主題的再次體現(xiàn)，雖然主題與之前表現(xiàn)的一致，但是在情緒上有著明顯的變化，甚至更加的激動緊張，之后在134-142小節(jié)部分則再現(xiàn)了副部的主題，除了c小調(diào)的同主音演奏之外，副部主題的演奏卻還是保持原先的演奏方式和風格。然后，從165小節(jié)開始，演奏的旋律中就不斷的出現(xiàn)很多四分音符的斷奏和連線，在整個演奏的過程中，左右手演奏的配合將整個的旋律線連成一條，在表象上音樂的譜子看起來比較亂，但是在旋律線條中卻隱藏著很多的玄機，因此這部分的演奏是整個演奏的重點。

四、尾聲

尾聲的演奏從182小節(jié)開始，到210小節(jié)徹底的結(jié)束，在演奏的過程中前半部分以不間斷性的三連音、強力度記號以及斷奏進行演奏，為尾聲部分有力的結(jié)束奠定了良好的基礎，在尾聲部分的第188小節(jié)中，三連音演奏方法的出現(xiàn)直接將貝多芬的情緒推向高潮，延用斷奏的演奏方法直接一直演奏到192小節(jié)，直到193小節(jié)開始，左手的演奏出現(xiàn)了切分和弦彈奏，直接再一次的將強烈的矛盾感進行了展現(xiàn)，將貝多芬不愿意向命運低頭的形象完美的演繹出來甚至在最后結(jié)束的時候，強有力音階的彈奏就好像是被壓抑很久的心情一下子釋放出來一樣，在貝多芬當時時期，這種方法結(jié)束是非常的少見的，當然這中演繹方法直接說明了貝多芬當時不停釋放自己壓抑的通路的過程，甚至直接以自我感情為基礎進行演繹，不受任何形式上的束縛，敢為人先，將自己情感用音樂進行展示，給音樂發(fā)展史上涂上了一層亮麗的色彩【3】。

結(jié)束語：

綜上所述，貝多芬是非常值得世人敬仰的音樂家，通過對悲愴第三樂章的分析，可以從中看出貝多芬創(chuàng)作的才華，在第三樂章的演繹中將旋律和歌唱性進行了強烈的撞擊，預示著貝多芬當時對未來美好的憧憬，同時也在演奏中展示出了其壓抑性的痛苦，所以在第三樂章的演奏中，快樂與憤怒達到了并存的特點，充分的展現(xiàn)了一個在與命運作斗爭的偉大英雄形象，并且給人們以與命運作斗爭的力量，提高了藝術(shù)的魅力。

參考文獻：

[1]李玉峰. 敲擊命運的琴弦——簡析貝多芬《悲愴鋼琴奏鳴曲》第三樂章的演奏特點[J]. 遼寧師專學報（社會科學版），2013，03：40-41.

[2]龔易男. 《悲愴》第三樂章音樂分析與演奏提示[J]. 音樂時空，2015，02：107+106.

[3]徐曉潔. 貝多芬《C小調(diào)鋼琴奏鳴曲第三樂章》的情感分析與演奏[J]. 大舞臺，2012，01：51-52.