淺析穆青通訊如何用意境表現人物

◎李 揚

新聞意境，指新聞作品中有著豐富蘊含和情景相偕的形象和畫面。穆青在文章中所創造的意境，多出現在一部作品的開頭、結尾或文章中的某一部分，起著突出作品主題，增強作品感染力的作用。下面，我們就對穆青通訊作品如何通過意境創造的方法來表現人物進行具體的分析。

情景交融的意境

穆青在創造意境時，就很注意情與景、意與境的相互滲透與和諧統一，從而形成優美的新聞意境，起到為中心人物增色的作用。我們可以將穆青通訊作品中意境的情景交融方式歸納為三種不同的類型：

第一種情景交融方式是景中藏情。在這類意境的創造中，穆青著力于對自然景物的描繪，而將其感情深深隱藏于生動的形象和逼真的畫面之中。讀者從表面看，作者并未言情，但實質上，作者又藏情于景，而且情感富有深致。

《縣委書記的榜樣——焦裕祿》一文，一開頭就有一段這樣的描寫：橫貫全境的兩條黃河故道，是一眼看不到邊的黃沙；片片內澇的洼窩里，結著青色的冰凌；白茫茫的鹽堿地上，枯草在寒風中抖動。整段文字穆青用細膩的筆法描繪了一幅豫東大地的蒼涼之景，字面雖無情，畫中有深情，穆青把對焦裕祿的崇敬之情，深埋于景物的形象背后，對象化到了冰凌、枯草之中。

第二種情景交融方式是情中見景。在這類意境的創造中，穆青十分注重感情的抒發而輕于景物的描繪，有時甚至略去景物描繪。《一篇沒有寫完的報道》中結尾的一段感情抒發，就具有“情中見景”的特色：現在，中國人民正在書寫新的歷史篇章，年近80的共產黨員潘從正又開始了第四次結織新的林網。我國有億萬像“老堅決”這樣勤勞勇敢的人民，他們在黨的領導下，正充滿信心向前看，向前進。人們要使森林覆蓋沙荒的壯麗理想一定會實現。這篇沒有寫完的報道必將有一個美好的收尾。這段文字，基本不見景物描寫，幾乎全是穆青的情感抒發。但當我們了解它們所表現的內容后，眼前便會浮現出異常振奮人心的畫面，這幅畫面，融歷史與現實于一體，充滿了豪邁的激情，催人奮進。

第三種情景交融方式是情景并茂。在這類意境的創造中，穆青時而抒情，時而寫景，時而議論，時而敘述，多種表現手法與情感表達方式相結合，情與景在這類意境中難分高下，達到了渾然天成的程度。《難忘那雙手》中的一幅畫面就達到了這種境界：我慢慢走上一座山頭，極目四望，太行山峰巒疊嶂綿延無盡。在藍天白云之下，遠遠近近一個個山頭默默地聳立在那兒，它們是那么雄偉，那么莊嚴，那么令人神往。我忽然覺得它們不就是我心目中那些默默奉獻自己、造福人民的共產黨員的群像嗎！其中就有老孫釗那高大的身影……作者先描繪一幅群山環抱圖，接著穆青敘述群山與共產黨員，與老孫釗的關系，使整個意境的基調發生轉變，由悲涼轉向雄渾，整個意境也得到了升華。可以說，這段文字處處情態逼現，情景并茂，渾然一體，宛若天成。

韻味無窮的蘊含

穆青通訊作品中的韻味，主要表現在兩個方面：哲理味和情趣味。

哲理味，是穆青在對現實社會觀察、思考中所獲得的一種理解或經驗，同時這種理解和經驗又被藝術化地融進了作品之中。《兩張閃光的照片》中有一段話：我從過去的資料中找出任羊成當年在紅旗渠工地凌空作業的照片，并把它同現在的一張放在一起。這兩張閃光的照片，頓時使我熱血沸騰，心靈感受到極大的震撼。畫面上同一個人，同樣在凌空作業，而時間跨度卻長達30多年……這些既有較強的畫面感，又有很強的哲理味，但這哲理，不是抽象的，而是與照片中凌空作業的畫面交織在一起的，觀之是畫，思之是理。

情趣味，是指通訊作品畫面中蘊含的作者對社會、人生的關照、體驗中所獲得的一種情調或趣味。

穆青采寫的《“光棍村”里的歡樂》一文，充滿了幽默、友善的情趣味，展示了健康和諧的情趣美、意境美。穆青在村子里采訪了一位剛剛結婚的小伙子：那小伙子長得挺漂亮，26歲，家里蓋了3間大瓦房。結婚后生了個胖娃娃。正好他媳婦也在家里，我問她：“是不是跨馬游街時你看上他的?”她羞答答地不回答。旁邊的人都說：“就是，就是！”以上描寫，人物真實傳神，場面生動活潑，意境美妙和諧：一幅幸福美滿的生活畫面浮現在讀者眼前，一種和諧友好的情趣融入字里行間，讀之輕松愉快、情趣盎然。

雖然穆青作品中的韻味，是他對現實社會觀察、思考、體驗中所獲得的一種主觀領悟，但這種韻味的表達，不是主觀抽象的，而是自然而然地融入到了作品人物的行動中，融入到場景的描繪中，是經得起品味和思索的。