探究戲曲花旦的藝術表演特色

摘要：中國戲曲藝術博大精深，是一種來源于生活但是又高于生活的藝術表演形式，將舞蹈、文學以及音樂融為一體，形成了一種獨有的表演方式，深受人們的喜愛。一出精彩的戲劇演出，離不開專業人員的辛苦付出與表演，花旦作為藝術戲曲最重要的角色之一，只有合理的去塑造角色的形象，才能準確的把握戲曲的內涵與意義，為觀眾帶來一場視聽盛宴。本文主要對戲曲花旦的藝術表演特色進行的分析，研究了中國戲曲中花旦的表演特點，簡單的對花旦的表演技巧做出了幾點討論，以供參考研究與分析。

關鍵詞：戲曲花旦;藝術表演特色

花旦多用于女性扮演，塑造的人物性格多以靈動、潑辣角色為主，因為對花旦的表演藝術形式要求較高，所以花旦表演的藝術人員必須有深厚的功底與技巧，才能生動形象的塑造好戲曲當中的每一位角色，以此來讓觀眾都能認識與了解戲曲的魅力。因此 本文下面將對戲曲花旦的藝術表演特點進行進一步的分析與研究。

一、戲曲花旦的藝術表演特色

（一）走臺步

眾所周知在我國的戲曲行當當中，對于基本功的要求是非常嚴格的、甚至可以說是嚴苛的，其中臺步的要求體現了一個花旦表演工作者表演技巧的重要內容，所以作為戲曲中的花旦表演者，工作人員要用自己大部分的時間來進行對臺步的訓練與行走，在演出的背后付出了艱辛的努力，真正將“只有功夫深、鐵杵磨成針”一句體現得淋漓盡致。

因為花旦的表演角色大部分都為女性，所以工作人員就要對女性角色的性格特點進行細致的分析與研究，通常都會采用輕盈的臺步，來展示出所扮演角色靈動活潑的一面。首先，花旦表演人員在平時進行臺步的訓練當中，要確保自己走出的步伐是沒有聲音，是足夠輕盈的，同時 腳步要做到干凈利索，不可出現拖拉、緩慢的情況，之后還要表演出“快 ”，用小碎步以及頻繁交換自己的雙腳來體現出速度。

（二）身段

因為花旦的表演角色大部分都為女性，所以在表演的過程當中要求身段要靈活，要嫵媚、要婀娜，所以當相關工作人員在進行表演的過程當中，要充分的展示出腰肢的松軟，還要展示出腳下的靈活與輕盈。

例如：在錫劇表演作品《爛柯山癡夢 》為例，其中就有花旦女性角色——崔氏，此花旦角色在劇中的性格是功利小人，是“勢利眼” 的代言人，所以相關工作人員就要在舞臺上表現出此角色的性格特點，準確地用自己的專業能力與身段來對人物進行準確的刻畫與表演，但同時也要注意，之所以崔氏會有這種性格特點，其實是因為當時的社會背景而形成的，所以相關表演人員要準確地分析出這一點，并在真實的表演中將崔氏性格中可悲的一面表演出來。正因為錫劇演員對所飾演人物進行了全方位、多角度的分析與研究，才能切實地演繹出崔氏的靈魂特點，同時也突出了這部戲劇的生命力和張力，為觀眾真實的展示出了人物內心的特點與變化，因此戲劇藝術作品的核心價值也就展現了出來。

（三）念白

在戲曲表演當中，自然少不了念白的表演，而從事實上來說，念白可要比戲曲的唱更考驗演員的功力，因為唱腔可以伴隨著音樂的伴奏，而讓演員迅速找到節奏，并進入到戲曲演藝當中去，而念白與之相比就復雜了，通常作為戲劇演員，是要根據自己的文化修養和綜合素質，以及平時豐富的表演經驗，來準確地把握角色的心理變化與特點，之后再對角色的表演、情感與地點進行準確的描述，十分考驗演員的基本功。

戲曲演員在勤奮的鍛煉基本功的情況之外，還要在表演的過程當中將韻白的表演特色和散白的表演方式進行區分，并且保證自己在表演時的吐字是清晰的，能夠讓每一位觀眾都能聽明白戲曲的戲詞，感受到角色的魅力與內涵，并且還要根據自己所扮演角色的年齡特點，來選擇適合角色年齡的表演方式。

（四）水袖

在戲曲花旦的表演當中，自然少不了水袖服飾的裝配與點綴，水袖是寬大衣袖的一種，能讓劇中的角色更能表現出自己的性格特點與傳達角色之間的情意，其重要性不言而喻。

戲劇花旦演員在實際的表演過程當中，運用水袖技巧在舞臺上生動、形象的表演出角色的性格特點與故事的發展走向，不但能夠增強戲劇舞臺的表演效果與張力，還能增加角色的魅力值。

二、結束語

綜上所述，戲曲是一種綜合力較強的舞臺表演形式，要求表演人員有超高的表演能力、豐富的舞臺技巧、清晰的吐字能力，所以每一位戲曲人員必須全身心地投入自己的工作當中，運用合理的表演方式來為每一位觀眾展示出戲劇的魅力與張力，讓觀眾跟著演員的節奏而走，充分地感受到角色跌宕起伏的一生，讓觀眾心里產生共鳴與震撼，促進我國戲曲行業健康、穩定、長期的發展與運行。

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作者簡介：屈曄哲（1996.1.16），女，無錫市錫劇院有限責任公司，花旦，錫劇表演。