從傳播學(xué)角度論電影中的人物敘事線研究

鄒甜

摘要：現(xiàn)實主義題材電影《我不是藥神》講述了主人公程勇對自我存在的求證故事，整部影片聚焦底層小人物，關(guān)注小人物的生存狀況和反映出社會現(xiàn)實問題。影片改編自真實題材，增強了影片的真實性，同時也更能引起受眾強烈的共鳴意識。

關(guān)鍵詞：《我不是藥神》;敘事;人物形象

Abstract：The realistic theme film Dying to Survive tells the story of the protagonist Cheng Yongs quest for self-existence. The whole film focuses on the bottom little people， their living conditions and reflects the social reality. The film is adapted from the real theme， which enhances the authenticity of the film and arouses the audiences strong sense of resonance.

Key words： “I am not the god of medicine”? ;narrative;character image

一、引言

近年來，隨著大量的影視作品誕生，中國電影和電視劇的發(fā)展與當(dāng)初九十年代初時期相比，已經(jīng)在視覺聽覺方面遠遠超出原先拍攝的水平，除了拍攝方面，其劇情發(fā)展的敘事性方面也是成功的很大一部分原因所在。電影《我不是藥神》是國內(nèi)完成度極高且少見的現(xiàn)實主義題材的電影，該片改編自真人真事，以草根形象向觀眾展示小人物日常生活的平凡、卑微甚至閃光點。導(dǎo)演將小人物的細微之處融入敘事中，增強了觀眾代入感，引起共鳴。導(dǎo)演將主要視線聚焦在小人物的表現(xiàn)細節(jié)上，在這當(dāng)中將每個人的性格形象刻畫得非常明顯，將其帶入敘事中，使其有血有肉的敘事，且成功地成了劇情片和商業(yè)片融合的成功典范。

二、基于成長角度分析敘事線中的人物形象

電影《我不是藥神》確立了關(guān)注現(xiàn)實的敘事主題，以字幕的形式說明影片是真實事件，根據(jù)陸勇代購印度仿制藥案改編。電影主題具有強烈的現(xiàn)實針對性，其在人物塑造中的獨特技法更是作品成功的重要因素，是一個非常成功且具有重要啟示意義的作品。

“小人物”是現(xiàn)實主義題材電影中突出塑造的一類群體，現(xiàn)實生活中的陸勇，自己是慢粒白血病患者， 事件出發(fā)點是為同病相憐而幫病友代購藥品。而電影中的主人公程勇，也就是整個故事的主線人物之一，則是迫于父親急需手術(shù)費的現(xiàn)實生活壓力， 為了賺錢獲取利益而走私藥品。兩個人都是為了各自的目的和利益，為了增加電影的戲劇性，影片后期程勇的性格發(fā)生了翻天覆地的變化，這也是基于成長角度來說，敘事線中的人物形象必須要經(jīng)歷成長，才會使觀眾產(chǎn)生思想上的反思和共鳴。首先對于程勇的角色設(shè)定在影片開篇就突出了其中年危機：程勇上有一個生活不能自理、還身患重病的老父親， 老婆和他離婚后帶著孩子嫁給了別人;他開了一家保健品店賣印度神油，屋內(nèi)卻同時供著中國的財神爺神像， 不僅交不起房租， 甚至窘迫到連為兒子買雙球鞋都捉襟見肘，這些細節(jié)之處都突出了程勇十足是一個中年離異落魄男。但即便程勇生活落魄，但他孝順父親，疼愛兒子，鄰里關(guān)系融洽。在父親病倒急需手術(shù)費的情況下，程勇答應(yīng)白血病患者呂受益從印度走私販賣治癌良藥格列寧，在這條敘事線上，程勇踏出了第一步。順利拿到印度格列寧的中國代理權(quán)后，他通過販賣印度格列寧實現(xiàn)了個人經(jīng)濟上的大翻身，突如其來的致富之路由于之后他懼于販賣假藥要坐牢以及假藥商張長林的舉報，出于人物的膽小、怯懦，程勇停止了印度格列寧的走私販賣，改行投資工廠，轉(zhuǎn)身成為成功商人。在同行好友呂受益因支付不起昂貴的醫(yī)藥費而自殺后，程勇內(nèi)心頗感不安，決定重新開始幫助慢粒白血病患者走私販賣印度格列寧，并低于成本價的價格出售，這是對于程勇人物形象的一次升華，也是在虧本賣藥救人的過程中實現(xiàn)自我救贖。

從傳播學(xué)角度來說，程勇在這中間成功地完成敘事性的人物形象轉(zhuǎn)變，對自我存在價值的求證基于不同層次的現(xiàn)實需要。每一個關(guān)鍵點都是人物升華的節(jié)點，也是推動故事的轉(zhuǎn)折點。“滿足——跌落——再次滿足”的敘事節(jié)奏，再配合片中的關(guān)鍵點，讓整個影片的情感收放恰到好處，直擊觀眾內(nèi)心世界。程勇從一個為了賺錢的仿制藥走私犯成為人們心目中救命的“藥神”。電影真實案例改編，讓影片中的主人公可以容納更多的故事情節(jié)和情感沖突，從而使程勇的自我求證富有傳奇性的翻轉(zhuǎn)，程勇這個角色也更為立體豐滿、打動人心。

三、基于循環(huán)敘事中人物前后對比的批判性

在具體的敘事過程中，情節(jié)的因果邏輯是循環(huán)敘事得以實現(xiàn)的內(nèi)在動力，它使敘事序列呈現(xiàn)一種相似的周而復(fù)始的結(jié)構(gòu)。循環(huán)敘事表面上看似簡單重復(fù)，實際上如米蘭·昆德拉所說的：“事情比你想象的復(fù)雜。”

電影《我不是藥神》中，程勇的人物形象在敘事中是雙面性的。其中，在給父親喂飯和掏錢給孩子買運動鞋這兩個細節(jié)，塑造了他慈父孝子的人物形象，相反，程勇有家庭暴力前科，在處理離婚的事項中前妻面推搡律師，呈現(xiàn)出來他身上惡的一面。除此之外，影片中的循環(huán)敘事一方面突出了主人公的自我求證歷程的艱辛不易，另一方面也反映出現(xiàn)實社會的荒誕滑稽，具有強烈的批判意識和反諷意味。其中，電影中有三個情節(jié)的循環(huán)敘事值得注意。一是販賣印度格列寧中從賺錢到損失錢的循環(huán)敘事。從一開始從印度格列寧中賺錢到后面虧錢買藥，片中出現(xiàn)重復(fù)“買藥”場景，但意義卻截然不同。二是“我不下地獄誰下地獄”的循環(huán)敘事。劉牧師決定來幫助程勇，是他以“救人一命勝造七級浮屠”和“我不下地獄誰下地獄”來強行說服劉牧師。三是程勇多次與戴口罩的病友見面。第一次與各個醫(yī)院的病友群主見面時，程勇因病友不愿取下口罩而大發(fā)雷霆，而在最后程勇見到戴口罩的病友是他被判刑、坐在去監(jiān)獄的警車上的時候，病友們主動拉下口罩以真面目示人。病友前后對于程勇這種“拉下口罩”的行為和態(tài)度，充分向觀眾說明了此刻的程勇不再是唯利是圖的市井小販，而是帶給他們生的希望的“藥神”。這三個情節(jié)的循環(huán)敘事在前后對比豐富了人物形象，增強了現(xiàn)實主義題材電影的批判性。

劇中人物的循環(huán)敘事對于人物前后對比具有批判性。小人物的成功塑造顯然更為深刻形象、更能給觀眾帶來真實感，電影結(jié)尾處的字幕“由真實事件改編”這句話，更是加深了觀眾對這部電影的人物形象前后對比的肯定性;基于故事中的人物塑造，敘事線更為清晰明了，在不同的情節(jié)點上也應(yīng)著不同的故事起伏。以人物為中心來聚焦觀眾視線，讓觀眾對其產(chǎn)生一種想“一探究竟”的依賴，且劇本只是故事的一個起點，創(chuàng)作需要超越劇本，使之成為電影。

四、結(jié)語

人物形象的塑造是電影創(chuàng)作的關(guān)鍵，也是整條敘事線中把控節(jié)奏的因素。電影如果要實現(xiàn)創(chuàng)新，則要善于采取打破以往單一的線性敘事模式，運用基于成長角度的敘事線人物形象和循環(huán)敘事的新形式。《我不是藥神》中以一種貼近生活的真實視角去反映人民生活中的真實生活狀態(tài)和最迫切的現(xiàn)實問題，聚焦與鮮明的人物性格特征，同時也通過典型的人物形象點亮了人們的經(jīng)歷。電影中，人物形象的成功塑造離不開典型的劇本人物性格，不僅需要家庭背景的鋪墊烘托，還需要加入一些真實人性的沖突，以此來增強敘事中的戲劇性。由此可知，敘事線不管是在一部電影中起著至關(guān)重要的作用，主人公依據(jù)敘事線推動劇情發(fā)展，一步步走向高潮，讓觀眾在其中產(chǎn)生共鳴，同時獲得市場和觀眾的肯定。

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