論動畫設(shè)計中皮影藝術(shù)的應(yīng)用

孫紅娟

摘要：皮影藝術(shù)是我國傳統(tǒng)民間藝術(shù)的一個瑰寶，同時它的存在對推動我國電影事業(yè)的發(fā)展有著重要意義。隨著我國動畫設(shè)計行業(yè)的快速發(fā)展，皮影藝術(shù)已經(jīng)在動畫設(shè)計中得到了廣泛的應(yīng)用，使得很多動畫設(shè)計都可以看到我國傳統(tǒng)民間皮影藝術(shù)的身影，這對促進(jìn)我國動畫設(shè)計行業(yè)的發(fā)展有著很大幫助。

關(guān)鍵詞：動畫設(shè)計;皮影藝術(shù);設(shè)計應(yīng)用

一、引言

傳統(tǒng)皮影藝術(shù)與現(xiàn)代動畫設(shè)計在元素和制作流程上都存在很多相識的地方，甚至可以說現(xiàn)代動畫設(shè)計就是由傳統(tǒng)皮影藝術(shù)發(fā)展而來的。因此，將皮影藝術(shù)引入到動畫設(shè)計與制作中有著重要的現(xiàn)實(shí)意義，不僅可以促進(jìn)皮影藝術(shù)的傳承，同時也能推動動畫事業(yè)的發(fā)展。

二、皮影藝術(shù)概述

當(dāng)代的老一輩人對皮影戲都有著濃厚的感情，由于當(dāng)時人們生活條件較差，很少能接觸到新穎的娛樂項(xiàng)目，而皮影戲在當(dāng)時就是人們生活中最為大的娛樂項(xiàng)目。皮影戲?qū)嶋H上指的就是利用光的投影這一原理在白幕上展現(xiàn)各種影子和動作，并配上相應(yīng)的音樂營造氛圍，帶給觀眾良好的視覺和聽覺感受。通常情況下，完成一部皮影戲要有主唱、皮影操縱者、下檔（配合操縱者）、上檔（負(fù)責(zé)吹嗩吶）、坐槽（負(fù)責(zé)敲鑼和大梆子）等五個人的參與。五個人相互配合，缺一不可。

三、皮影與動畫設(shè)計的聯(lián)系

皮影藝術(shù)與動畫創(chuàng)造在設(shè)計和原理上存在很多類似的地方，都采用了光學(xué)原理，在設(shè)計上都涉及了手工操作。我國皮影藝術(shù)有著更為悠久的歷史，而動畫是隨著科技的發(fā)展新衍生的一種藝術(shù)。兩者都可以給觀眾不同的視覺感受和體驗(yàn)，同時對弘揚(yáng)和傳承傳統(tǒng)文化藝術(shù)有著重要的意義。

（一）表現(xiàn)元素一致

1.顯示平臺

皮影戲表演是立足于幕影原理基礎(chǔ)上的，也是最早將音樂和影子結(jié)合在一起進(jìn)行影視表演的藝術(shù)。法國的喬治·薩杜爾曾在《電影通史》中，將中國的皮影藝術(shù)稱為電影的前驅(qū)，中國人可以將靜止不動的工具通過相應(yīng)的操作使其在銀幕中不斷的變化，而電影藝術(shù)與當(dāng)時的皮影戲有著類似的東西，這也在一定程度上奠定了中國皮影戲在國際電影史上的位置。動畫在制作的過程中主要應(yīng)用的是“視覺暫留”原理，將電影膠片投射在銀幕上，或者依靠電視機(jī)中的顯像管將圖像展示出來。動畫在播放時使用的屏幕與皮影藝術(shù)所用的白色幕影有著異曲同工的作用。

2.顯示元素

皮影展示給觀眾的是靜止或運(yùn)動的影子，并在其中配上相應(yīng)的音樂和臺詞。動畫主要展示出的是動態(tài)圖形，然后配上相應(yīng)的文字、音樂以及所需要的各種背景。皮影藝術(shù)在表演的過程中，操作人員需要控制皮影上的木棍和竹簽，驅(qū)使皮影進(jìn)行各種動作。動畫表演則需要利用各種電腦軟件和相應(yīng)的播放工具來實(shí)現(xiàn)。

（二）制作流程相通

1.皮影戲： 故事——臺詞——制作適合的皮影——畫稿——審稿——雕鏤——敷彩——發(fā)汗熨平——訂綴——影人排練動——樂隊(duì)進(jìn)行伴奏、演出、念臺詞、操作;

2.動畫：故事——劇本——選擇人物——靜態(tài)動畫——動畫——描線——上色——拍攝——后期制作、配音、對白。

（三）功能性質(zhì)類似

皮影藝術(shù)和動畫設(shè)計都具有娛樂功能和審美功能。皮影藝術(shù)在表演的過程中主要是應(yīng)用淺顯和通俗易懂的方式進(jìn)行表達(dá)，可以有效突出個性鮮明的特征和造型，從而給人一種輕松愉快的感覺;動畫創(chuàng)作在表現(xiàn)的過程中需要應(yīng)用到多種表現(xiàn)手法，不僅可以為觀眾提供更多的娛樂性，同時還可以將審美價值、娛樂價值和思想價值融入作品當(dāng)中，使人們在觀看后實(shí)現(xiàn)有效的思考和反思。

四、皮影藝術(shù)在動畫設(shè)計與制作中的應(yīng)用

（一）皮影藝術(shù)造型的應(yīng)用

皮影人偶的設(shè)計過程中，主要使用的三元素就是點(diǎn)、線、面，通過對這些元素的應(yīng)用可以制造出不同形態(tài)的人偶和形象。對此在動畫設(shè)計與制作中也要注意這一特點(diǎn)。

1.造型平面化

對于皮影藝術(shù)來說，其制作方式和表演方式直接影響著皮影的造型效果。在對皮影人物進(jìn)行設(shè)計時，重點(diǎn)都會放在側(cè)面，很少會對正面進(jìn)行設(shè)計，并且在設(shè)計的過程中也會采用俯視設(shè)計手法，以此營造出立體感。

2.造型藝術(shù)化

關(guān)于皮影藝術(shù)中人物形象的設(shè)計主要是采用抽象與現(xiàn)實(shí)結(jié)合的方式，過程中應(yīng)用線條對人物形象進(jìn)行鏤空雕刻，以此將人物的神態(tài)和表情展示出來。在設(shè)計動畫作品中的妖魔鬼怪這一形象時，就可以采用夸張的手法對其勾勒，賦予這些形象鮮明的活力和創(chuàng)造力。如孫悟空和豬八戒等形象，選擇擬人手法然后再其中加入動物特征。

3.造型卡通化

皮影藝術(shù)不僅是世界上最早的電影藝術(shù)，也是現(xiàn)代卡通藝術(shù)的原身。皮影人物通常都要有上身、下身、兩下臂、兩腳和兩手等組成，表演者用自身的藝術(shù)手法將人物特性充分展示出來，以此使其更加具有活力。就人體比例而言，在設(shè)計皮影人物時都會適當(dāng)延長上身與雙臂，這樣做不僅可以凸顯人物夸張的造型，同時還可以給觀眾更好的欣賞效果。由此可見，皮影人物形象與卡通人物形象二者之間有著密切的關(guān)系。

4.造型戲曲化

在對皮影人物形象進(jìn)行設(shè)計時，要根據(jù)我國古代戲曲中生、丑、凈、末、旦的形象進(jìn)行設(shè)計。為了凸顯生、丑、凈、末、旦的形象，設(shè)計人員都會在皮影的臉部和行頭上下功夫，這樣觀眾在觀看的過程中就可以輕松的分辨出人物在劇情中扮演的角色。在皮影演出中嘴巴能否開合是表現(xiàn)人物造型的最大特色。例如如果人物是以生旦角色出現(xiàn)，嘴巴就會呈現(xiàn)出抿口，看似沒有，其實(shí)確實(shí)存在。進(jìn)行動態(tài)表演時，雖然看上去口是沒動，但確實(shí)處于動的狀態(tài)。通過這樣的表現(xiàn)形式，營造出一種若有若無的感覺，這樣才能帶給觀眾更好的感官刺激。

（二）皮影藝術(shù)色彩的應(yīng)用

皮影藝術(shù)對色調(diào)也有較高的要求，通常情況下都會采用暖色調(diào)和純色。在皮影戲中最為常見的顏色就是紅色和黃色，在實(shí)際應(yīng)用過程中互不調(diào)色，并采用濃墨重彩的方法加以固定，以此利用色彩對其進(jìn)行有效渲染。在動畫設(shè)計與制作中，要想更好的凸顯皮影人物的風(fēng)格，便可以從色彩方面著手來進(jìn)行動畫人物的設(shè)計與制作，通過強(qiáng)烈的視覺差異來刺激人們的感官神經(jīng)。在利用皮影進(jìn)行演出時應(yīng)該對自然色彩進(jìn)行科學(xué)的組合和搭配，使皮影人物特色更加鮮明，給觀眾帶來不同的視覺感受。而動畫設(shè)計在保留了傳統(tǒng)元素的同時，還引進(jìn)了很多國際上最為流行的元素。這也是絕大多數(shù)動畫設(shè)計都喜歡應(yīng)用綠色的原因，因?yàn)榫G色可以充分體現(xiàn)出環(huán)保的主題，從而在設(shè)計上都會以綠色作為中心內(nèi)容。例如《千與千尋》這部動畫作品中，絕大多數(shù)觀眾在觀看完影片后都會感受到大自然的美麗和熱情，并且影片中還使用了大量的純色和撞色設(shè)計，從而是整個影片充滿了浪漫和清新的氣息。

五、結(jié)束語

綜上所述，要想使動畫設(shè)計更加新穎和具有特色，就必須要在其中融入皮影藝術(shù)，皮影藝術(shù)是全世界最早的電影的先驅(qū)，只有利用好皮影藝術(shù)才能使動畫設(shè)計更加真實(shí)，從而使更多的人可以接受和喜歡動畫作品。

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