淺論小提琴在獨奏、樂隊演奏中演奏法與演奏狀態的差異性

摘要：小提琴作為當代弦樂器中的重要組成部分，不僅需要演奏者具備高難度的演奏技巧，還需要具備豐富、細膩的表現力，這樣才能夠將音樂中的意境在舞臺中展現得淋漓盡致。小提琴獨奏和小提琴樂隊演奏屬于兩種截然不同的演奏形式，因此在演奏技巧和演奏狀態上都存在著一定的差異。

關鍵詞：小提琴;演奏法;演奏狀態;區別分析

小提琴的演奏形式多種多樣，其中主要包括獨奏、重奏和樂隊演奏等形式，尤其是小提琴獨奏，能夠充分的體現出演奏者自身的個性以及對樂曲的詮釋態度，是一種最具藝術感染力的演奏形式。雖然小提琴獨奏和小提琴樂隊演奏屬于兩種不同的演奏形式，其演奏技巧和演奏狀態都存在著很大的差別，但是兩者之間也存在一定的共性，即是對音樂的強弱意識以及對音準的嚴格要求。

一、小提琴演奏法的區別

（一）左手技巧的區別

不論是在小提琴獨奏中還是在樂隊演奏中，左手的指法至關重要，直接影響著樂曲演奏的效果。在小提琴獨奏中，演奏者為了將音色表現得更加精準突出，所運用的“揉弦”指法完全取決于演奏者對作品的理解，進而采用符合自身演奏習慣的指法進行演奏，而在小提起樂隊演奏中，為了能夠達到小提琴的音色集中的效果，通常情況下演奏者需要聽從樂隊指揮或者首席的意見，盡量地將演奏的指法實現統一性。比如，演奏《貝多芬小提琴協奏曲》開頭樂句，在小提琴獨奏中，演奏者有兩種演奏方法，一種是一直保持在G弦演奏，這種方法可以實現音色前后的統一性;另一種演奏方法是將G弦換到D弦演奏，這種方式有助于對音準精準的把握。而在小提琴樂隊演奏中，為了實現音色的整體性，需要聽從樂隊首席的意見，將指法進行統一，才能在演奏的過程中，實現統一的音色和統一的音樂框架[1]。

（二）右手的區別

在小提琴演奏中，演奏者的右手更注重的是控制著運弓。不論是在小提琴獨奏中還是在小提琴樂隊演奏中，弓法的運用直接影響著整體演奏的美觀性，然而弓法雖然重要，但是在小提琴樂隊演奏中，弓段更為重要，弓段的運用直接體現著演奏樂隊的專業性。在小提琴樂隊演奏中，為了實現音色的統一性，拉弓的長短要突出，在演奏P的地方要用很小的弓段，在演奏F的時候要盡量地拉大弓段，不論是弓段強弱的對比還是忽強忽弱都十分的夸張與明顯，而在小提琴獨奏中，強弱只是一種感覺，因此小提琴演奏者盡量使用完整的全弓，至少是大弓段，這樣才有能充分地表現出聲音的流動性。小提琴獨奏和小提琴樂隊演奏除了技巧不同以外，還有一個明顯的差異就是對音量的控制，在小提琴樂隊演奏中，演奏者需要根據不同的演奏形式對演奏的音量進行適當的調整，一旦演奏者調整不當就會使其彈奏的聲音高于其他演奏者，顯得格格不入，因此為了達到整個樂隊演奏的標準，樂隊中每個人拉出的聲音不能有明顯的突出，演奏者需要緊跟整體的節奏實時的控制自身拉出的音量，而在小提琴獨奏中，可以盡情地釋放自己對音樂的熱情，在確保音準的范圍內可以盡情地夸張的演奏，只需將彈奏出來的聲音控制在專業聲音標準的范圍內即可。因此，不論是對指法、弓法還是運弓的控制，都屬于小提琴獨奏和樂隊演奏中的基礎技巧，只有演奏者擁有強大的藝術底蘊才能熟練準確的確定每一個指法和弓法，這就需要小提琴演奏者對音樂作品的日積月累[2]。

二、小提琴演奏狀態的差異

（一）演奏意識的差異

演奏意識即是指小提琴演奏者在演奏的過程中，為了達到理想的演奏效果，演奏者下意識的控制演奏技巧以及演奏音樂旋律的條件反射行為。培養演奏者的演奏意識不是一朝一夕就能夠完成的，需要其不斷的訓練與練習，獨奏的演奏意識與樂隊演奏的演奏意識有區別但也有共性，其中兩者的共性主要體現在對音樂的強弱意識以及對音準的嚴格要求，而兩者的區別在主要表現于演奏者在進行獨奏時，完全按照自己的演奏意識對演奏技巧加以控制，在樂隊演奏時為了達到演奏技巧的統一性，需要嚴格聽從樂隊首席和指揮的要求。

（二）演奏心理的差異

演奏心理指的是演奏者在演奏中的心理狀態，不論是小提琴獨奏還是小提琴樂隊演奏，每個演奏者的心理狀態存在著一定的差異，這個差異是指演奏者的精神狀態是緊張還是放松，尤其在進行小提琴獨奏時，演奏者的心理多半處于緊張狀態，造成緊張情緒的因素有很多，包括演奏者在臺下沒有練習到位或者對舞臺的恐懼等，同時一般情況下小提琴獨奏需要背誦曲譜，沒有任何提示，對于音色、音調的控制都需要自己根據自身對音樂曲譜的理解進行調整。而在樂隊演奏中，一切聽從樂隊首席和指揮的安排，即使在演奏中出現一些小錯誤都可以借助團體遮掩過去，因此緊張的情緒較于獨奏會稍微緩和一些[2]。

三、結束語

小提琴獨奏和樂隊演奏屬于兩種不同的表演形式，不論是演奏方法還是演奏狀態都截然不同，因此，兩者的演奏魅力及風格各有千秋。然而不論是小提琴獨奏還是小提琴樂隊演奏，要想使演奏的音樂達到預期的效果，都需要演奏者調整好自己的演奏手法及演奏狀態。

參考文獻：

[1]奚臨臨.中國當代小提琴獨奏作品演奏技法研究[J].藝術教育，2019（11）：70-71.

[2]韓巖嶺.音色在小提琴演奏中的地位及作用初探[J].藝術科技，2018，31（4）：69.

作者簡介：李子月（1985.11.16），女，漢族，內蒙古呼和浩特市，大學本科，副高，內蒙古民族藝術劇院交響樂團，國家二級演奏員，研究方向為小提琴。