服裝表演中舞臺設計的視覺表現

仇蕾 萬興媛

摘要：服裝表演舞臺從最初的沒有專業舞臺發展到普通的“T”型臺，再到如今各種設計，以及運用高科技制作舞臺。本文是以舞臺發展的時間脈絡，對各個時期的舞臺設計特點進行梳理。以服裝表演的視覺表現為主，論述了舞臺設計所帶來的功能性與審美性，并且對舞臺設計的表現形式進行了分析，指出了不同的舞臺設計形式能帶來的多種不同的舞臺視覺效果。并預測了舞臺將要以視覺形式創新作為主導，同時注重設計自身的表現內涵。

關鍵詞：服裝表演;舞臺設計;視覺體驗

一、舞臺設計的誕生

19世紀中葉，店員沃斯發掘了首位“真人模特”瑪麗，直至沃斯時代的到來，標志著用真人模特展示時裝作品的開始。1908年在美國費城舉辦了第一次的時裝表演。但是服裝表演真真正登上舞臺是在1914年8月18日，在當時被稱為世界上最大型的服裝表演，盛況空前。這次展示會共舉行了9場，表演臺達到寬21.4米，長30.5米，不僅如此秀場上還有一條一直延伸到觀眾席的通道，這也是“T”型臺的首次運用，可以說在當時就是一個創舉。隨后20世紀80年代，漸漸出現了H型、U型、S型等各種特殊舞臺表現形式。進入21世紀后，更多的新型視覺體現融入人們的生活，驚艷人們的眼球。

二、舞臺設計的發展及作用

（一）功能性--舞臺的形

對于早期服裝秀來說，最常見的舞臺形狀一般都是延伸式舞臺，延伸性舞臺相較于普通舞臺可以更多方面直觀的表現服裝并拉近了與觀眾之間的距離感。并且他的優點在于他可以是多種多樣的，例如T型、U型、S型、H型、Y型、各類多邊形等等。在2010年，我國時尚品牌朗姿在北京首次采用了“S”型舞臺。

（二）審美性--舞臺的色

在表演空間中，空間整體色彩也是至關重要，而在空間整體色彩中，第一個引人注目的就是背板設計。具有藝術性的舞臺背景給整場表演起到了很好的襯托。在2017年，杜嘉班納的秀場舞臺的背景設計采用了撲克的元素。

（三）視覺性--舞臺的質

服裝演出舞臺的設計不僅要美觀而已，舞臺的質感也同樣營造出不同的視覺效果，所有舞臺道具的材質、肌理經過不斷的拆分、組合都可以帶來全新的視覺形象。在2015年，Armani的中國風秀場利用舞臺道具把舞臺設計成了一片曲徑通幽的竹林。

三、舞臺設計中的視覺創意

（一）舞臺設計的人文文化設計

在文化不斷發展的社會中，曾經的人文文化也深深吸引著現代人們。現在人們不僅只是在乎外層獨特的色彩，更深層次的是是要人們發起心理層面和知識文化的探討。

提到人文藝術就不得不想到我國的古絲綢之路，又有誰能想到在2017年NE·TIGER 品牌將這絲綢之路搬到了21世紀的秀場。秀場現場的背景是古絲綢之路上出現過的“敦煌石窟”“雅丹地貌”、T臺設計的如同當年穿越過的那一片“金色沙漠”一般，呈現出了一種仿佛跨越千年的遙遙“絲路”，整場秀頗有一種異國風情。讓觀眾仿佛身處在了一幅美輪美奐的畫中，又仿佛真正置身于這千年古路之上。

（二）舞臺設計的裝置藝術的設計

在舞臺設計中，設計者會根據服裝主題元素進行各方面的構思，然后做出相應的舞臺設計，在根據最初的初稿設計進行刪減、拆分、整合，做出一個完整的舞臺設計。

提到裝置藝術，讓我印象深刻的就是2015年的Chanel 春夏高級定制秀。整個舞臺的設計以栩栩如生的機械立體剪紙作為布景，首先讓觀眾仿佛置身于一個童話中的花園奇境。噴水壺輕輕一灑，舞臺中央的花朵們隨后競相綻放，在那一瞬間，整個世界已經變為人造生物的小型花海。可以說是一場極其養眼的盛宴。

（三）舞臺設計中多媒體科技的運用

到了如今的創新的時代，舞臺設計不能夠僅僅局限于顏色的鮮艷、道具的襯托。因為多媒體制作功能的強大，因此我們可以借助他的特性，來打造出一種全新的視覺體驗，讓我們享受到獨特的視覺盛宴。

提到多媒體在舞臺的運用，最難忘的應該就是2011年Burrberry在北京舉行的一場盛大的現場直播，整場秀都巧妙的使用了多媒體技術，在這場秀中，秀場內每面墻都裝有巨大銀幕，可以做到各個角度全方面的展示這一場秀。多媒體造出來大量虛擬的雨、霧、雪，用此來表達了英國常有的惡劣天氣。身著Burrberry服裝的虛擬模特們在方格圖案的雨傘下走動，并在這制作出來的虛擬水渦中相互碰撞并且瞬間消失。整場秀的視覺效果讓人嘆為觀止。

四、結語

服裝表演的視覺效果來源于表演與舞臺設計，舞臺設計應當尋求著創新、獨特、新穎，尋求著怎么能夠創造出完美的視覺效果。不同的、獨特的視覺體驗可以吸引大眾的興趣，迎合大眾的審美渴望。所以，只有不斷地用新的意識潮流與科技發展來創新，才能夠有更多的視覺盛宴。

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作者簡介：仇蕾（1998.12-）女，民族：漢，籍貫：江蘇省鹽城市，學歷：本科。

萬興媛（1996.7-）女，民族：漢，籍貫：遼寧省開原市，學歷：本科。