解析“敘事”蒙太奇在電影中的應用

王婧

【摘 要】采用敘事蒙太奇手法重組后的影片不僅呈現(xiàn)出令人耳目一新的視覺體驗，也具備了新的內涵與情緒表達。本文以蒙太奇的產生及敘事蒙太奇的表現(xiàn)形式為切入點展開分析，最終梳理總結敘事蒙太奇在影片中的運用方法，以便為以后提供經(jīng)驗。

【關鍵詞】敘事蒙太奇;敘述;藝術表現(xiàn)手法

中圖分類號：J932?文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）28-0069-01

一、蒙太奇的產生

1985年12月28日，法國盧米埃兄弟指導的世界上第一部影片在大咖啡館公映。梅里愛發(fā)現(xiàn)電影是一種可以按照作者的意志來觀察、解釋，以至于歪曲現(xiàn)實的新方法。后來，法國的史密斯及同事又發(fā)現(xiàn)了特寫和遠景鏡頭的相互作用，1901年他攝制的《瑪麗珍尼的災禍》突破了電影的戲劇形式，用電影所特有的方式來觀察世界，尋找可以在熒幕上引起觀眾情感反應的表現(xiàn)方式。后來美國人利用這種迥然不同的方法進行影片的制作。1902年，愛迪生公司制片人埃德溫·鮑特《一個美國消防員的生活》創(chuàng)造了剪輯的技巧，格里菲斯發(fā)展了鮑特的剪輯技巧，蘇聯(lián)人把格里菲斯的剪輯方法發(fā)展為一種新的方法，就是現(xiàn)在的蒙太奇。

二、敘事蒙太奇的表現(xiàn)形式

敘事式蒙太奇是以交代故事情節(jié)、展示事件為主要目的的一種蒙太奇表現(xiàn)類型。它按照情節(jié)發(fā)展的時間流程，邏輯順序和因果關系來分切組合鏡頭、場面以及段落，來表現(xiàn)連貫的動作、劇情，使觀眾更加理解劇情和相關內容。這種表現(xiàn)手法是影視中最基本的敘述方法。

（一）順敘蒙太奇

又稱連續(xù)式蒙太奇，一般以一條故事的情節(jié)為線索，按事情發(fā)展的邏輯順序、時間、先后順序，有節(jié)奏地組接鏡頭，進行連續(xù)敘述。例如：在紀錄片《跨越黃河》中，采訪團進祁連山，在移動的卡車上拍攝山區(qū)風光、毛驢和少年，利用順敘蒙太奇的手法，表現(xiàn)了在進祁連山的途中采訪團員的所見所聞。

（二）倒敘蒙太奇

倒敘蒙太奇先交代故事的結局或者故事的結果，再倒回去敘述故事的始末，事情發(fā)展的過程。常借助于后期剪輯中的旁白、疊化、畫外音等方式轉入倒敘。在《天云山傳奇》中，宋薇回憶天云山考察隊的生活以及和羅群相識、相愛直到分手的一段。影片的開始，宋薇和周瑜貞的一段談話，使她意想不到這么多年，羅群還在天云山繼續(xù)受到政治迫害，于是勾起了主人公的一段往事回憶。

（三）插敘蒙太奇

在影片的敘述中，插入有關聯(lián)的其他內容，用來說明背景、交代故事情節(jié)、介紹人物，更好地為觀眾理清楚影片的主要情節(jié)內容和事情發(fā)展的來龍去脈。插敘可以按時間的順序來進行，也可以根據(jù)影片的情節(jié)進行調節(jié)，在許多影片中常出現(xiàn)。但是，插敘形式的回憶不能用大段的回憶，否則會影響影片的整體性，電視劇《大地深情》中，采用“閃回”的方式對往事追敘，歐陽蘭去看望烈士的遺孤，當孩子們誤以為她就是他們的媽媽，向她撲過來時，面對可愛的孩子，想到炮火中犧牲的戰(zhàn)友，歐陽蘭思潮起伏，深深感到自己身上的責任重大。這段“閃回”的處理，表現(xiàn)了歐陽蘭面對向她撲過來的孩子時的思想感受是十分真切感人的。

（四）分敘蒙太奇

把幾個故事或幾條情節(jié)線索分開進行敘述，在表現(xiàn)方法上既可以交替描述，也可以依次表現(xiàn)。這些故事和情節(jié)可以有某種劇情上的聯(lián)系，也可以毫無關系。但是，它們都是從各個不同的方面來體現(xiàn)同一個主題思想。

在《開國大典》中，基本上就是兩條線索分頭敘述的，通過交替的方式表現(xiàn)。在南京中山陵總統(tǒng)府內，蔣介石迫于各種政治形勢，不得不離開總統(tǒng)府;西柏坡，黨中央革命根據(jù)地所在地，軍民大聯(lián)歡，歡歌載舞慶祝勝利;南京黃浦路蔣介石官邸，張向群向軍政要員宣讀引退要文;西柏坡，中共中央領導人聚集在一起，一起展望全國人民大勝利的光明前景。

（五）平行蒙太奇

將兩條或兩條以上的情節(jié)線索并列表現(xiàn)，強調的是同時性，它的表現(xiàn)形式可以采用依次分敘的方式，也可以采用交替分敘的方式，各條線索之間可以共同構成一個情節(jié)，可以不共同構成情節(jié)，但必須統(tǒng)一在同一個主題中。

在影片《突圍》中，有一段罷工運動的領導者，被判處死刑的情節(jié)，是在早晨的五點。被判死刑的工人的老板，正醉醺醺地從一家酒樓走出來，他看看手表，正是四點鐘。而被判死刑的工人，人們正預備把他帶出去執(zhí)行。囚車在森嚴的警戒下，沿著大街行駛。喝醉酒的工廠老板，躺在床上呼呼大睡。他的手表上的長針和短針正慢慢地指向五點鐘，那個工人正在被處以絞刑。這兩個情節(jié)上不關聯(lián)的事情，通過報告執(zhí)行死刑的時間——正向五點迫近的手表，平行地發(fā)展，交替地展現(xiàn)。那個鐵石心腸的老板的手腕上的表，好像和主角的悲劇收場聯(lián)系起來。這一點，就是蒙太奇的效果。事實上，老板是使那個工人受害的罪魁禍首，如今他卻逍遙自在，同情和憎恨的情緒，打動著觀眾的心，給人回味和思考。

在平行蒙太奇中，采用幾條線索并列表現(xiàn)，相互烘托，形成對比和呼應，產生各種藝術效果，造成豐富多彩的劇情。

三、結語

總之，蒙太奇的藝術表現(xiàn)手法，在電影中創(chuàng)造了敘事的連貫性、時空感、節(jié)奏和韻律。隨著科學技術的迅猛發(fā)展，電影、電視劇中蒙太奇將會通過更為先進的設備和技術去展現(xiàn)，蒙太奇的藝術表現(xiàn)手法將更多元化，更受觀眾喜愛，從而使影片達到視覺與感官上的享受。

參考文獻：

[1]陳思善.電視節(jié)目制作基礎[D]，復旦大學出版社，2003.

[2]https：//www.docin.com/p-432289292.html.