吳冠中繪畫的美學思想探索

劉漪

吳冠中是中國畫壇著名的畫家，美術成就舉世矚目，是學貫中西的繪畫大師，享譽中外。在長期的藝術創作實踐中，其繪畫的美學思想也不斷更新。本文簡單分析了吳冠中美學思想的形成，并從繪畫的形式美、繪畫的意境美、繪畫的抽象美三個方面對吳冠中繪畫的美學思想進行相關探索，僅供參考。

吳冠中作為中國當代畫家的杰出代表，始終致力于研究油畫與國畫的新形式，探索東西方不同文化下的藝術繪畫美學，在油畫民族化和中國畫現代化的發展中發揮了重要的推動作用。同時，作為著名的美術教育家，他培養出許多優秀的美術人才，為中國美術事業發展做出了卓越的貢獻。吳冠中繪畫風格獨樹一幟，在其藝術生涯中也創作出許多經典的繪畫作品，《北國風光》《周莊》《嘉陵江邊》等代表作品都具有獨特的審美特征，蘊含著獨特的美學思想，民族風格和形式美特色顯著。

一、吳冠中美學思想的形成

吳冠中的繪畫美學思想在中國畫壇乃至世界畫壇都有著極大的影響力，其美學思想的形成也受多方面因素的影響，時代背景、求學經歷、自身性格特征以及自身所具有的藝術天分等都是影響其美學思想形成的重要因素。吳冠中對于繪畫藝術的熱愛是發自肺腑的，沒有將藝術創作作為謀生的手段，其擁有良好的藝術天分，始終堅持自由的藝術氣息進行繪畫藝術的創作和學習，并在長期腳踏實地的繪畫藝術創作實踐中不斷更新美學觀念，美學思想逐漸形成。

吳冠中繪畫美學思想的形成與其求學經歷也存在著一定的聯系，吳冠中出生于江蘇省宜興縣閘口鄉一個農村家庭，1934年，其在無錫師范學校畢業之后入讀浙江大學代辦的工業學校電機科學習機電專業相關知識和技能，以求工業報國。1936年，他考入國立杭州藝術?？茖W校，走上了繪畫藝術創作的發展道路，師承潘天壽、林風眠、常書鴻等繪畫名家，學習油畫中國畫和水彩畫，開辟了藝術創作生涯。通過杭州藝術?？茖W校的學習，吳冠中掌握了豐富的繪畫理論和扎實的繪畫技能，并在學校開放學風的影響下，積極汲取中外繪畫藝術的精髓，對繪畫的藝術美有了一定認識，這就為其繪畫美學思想的形成和以后的繪畫藝術創作奠定了基礎。

1946年，吳冠中獲得了全國公費留學繪畫第一名的優異成績，赴法國巴黎高等美術學校留學，進修油畫。留學期間，其對于歐洲繪畫的抽象美、形式美、意境美等有了更加清晰的理解，對于繪畫藝術美也有了更加深入的認知，并深刻地認識到了繪畫民族化的重要性，在汲取西方先進繪畫技術精髓的同時使之與中國傳統繪畫技法融合，創作出一批具有中國民族特色的繪畫作品。1950年留學歸國后，吳冠中先后在中央美術學院、清華大學、北京藝術學院、中央工藝美術學院任教，為中國美術教育事業做出了卓越貢獻。縱觀吳冠中的求學歷程，他在長時間的學習和研究以及創作實踐中逐漸形成了獨特的美學思想和創作風格。

二、吳冠中繪畫的美學思想

（一）繪畫的形式美

形式美是吳冠中繪畫作品的藝術特征，也是其畢生的藝術追求，繪畫的形式美是其繪畫的重要美學思想。吳冠中認為，繪畫美感主要是通過形式來體現的，寫實性的藝術語言在情感表達方面存在一定的局限性，難以充分表達人的情感需要，因此，現代繪畫藝術創作要遵循形式美的藝術法則，要通過形式美來傳遞和表達情感。各種繪畫元素的有機結合可以豐富作品的視覺表現，可以使作品呈現出獨特的視覺美。點、線、面、色等是視覺形態的構成要素，也是表現形式美的基本視覺元素，吳冠中在繪畫作品畫面表現中善于化具象為抽象，通過對形式要素的提取和藝術加工展現植根于形式美中的抽象美。

在藝術創作中，吳冠中注重點、線、面、色等要素的有機結合，遵循形式構成法則，以在展現作品獨有的視覺美的同時也更好地體現出作品的形式美。在國畫現代化發展中，吳冠中對于傳統繪畫構圖形式的程式化問題有了更加深入的認識，傳統繪畫在畫面分割中的單一性對情感表現形成了一定的制約，也降低了作品畫面視覺表現的沖擊力，因此，其在繪畫藝術創作中借鑒了西方的形式美構成法則，按照形式美的法則對形式要素進行綜合的運用。例如，吳冠中的作品《江南憶》畫面極其簡潔明了，其在作品創作中就充分遵循形式美的構成法則，通過對點、線、面、色等形式要素的有機結合和巧妙組織淋漓盡致地展現出江南水鄉的潤澤靈動、幽靜之美，使作品呈現出鮮明的形式美感。透過《江南憶》這幅作品，人們可以體會和感受到吳冠中繪畫形式美的美學思想特征。

（二）繪畫的意境美

意境是中國繪畫的靈魂，意境的創造需要藝術創作者具有較高的藝術修養和繪畫能力，并用心發現生活的美，進而在藝術創作中以心造“境”，寓情于景。意境美是吳冠中繪畫一生的追求，其在繪畫藝術創作中注重發現、捕捉生活中的美，融入自身的情感色彩，在情景交融中更好地表達情感，使繪畫作品的情感更加升華。

繪畫的意境美不僅是吳冠中藝術創作的一生追求，也是其重要的繪畫美學思想，了解環境、觀察取景是其繪畫藝術創作的關鍵環節，再進行綜合想象、挖掘意境，在創作中融入自己的思想和情感，借景抒情，使作品畫面呈現出一種獨特的意境之美。例如，吳冠中的作品《水巷》，其在藝術創作中運用長短不一、具有節奏感的直立線條淋漓盡致地勾勒出江南鄉村民居的質樸之美，使作品畫面展現出江南水鄉的詩情畫意，同時作品中平鋪向前的小河又增添了繪畫作品的深邃之美，營造出江南水鄉寧靜淡泊的意境。

在中國傳統文化的影響下，吳冠中在油畫民族化的探索中把中國傳統繪畫中的意境與西方油畫技法有機結合在一起，并運用簡潔的手法使油畫呈現出獨特的東方神韻、煥發出中國水墨畫的魅力和意境。例如，吳冠中的作品《水鄉人家》寫意傾向十足，其通過運用大色塊的黑白二色以及皴擦手法表現和描繪出鄉間風景的寂靜與祥和，使作品呈現出深遠的意境。

（三）繪畫的抽象美

吳冠中對繪畫的抽象美這一美學思想進行了深入的研究和探討，他認為抽象并不是和現實生活相脫離，和自然物象沒有任何聯系的無形象也存在著較大的區別，抽象應該以現實生活中的原型為基礎，并且具備美的形式，才能呈現出藝術之美。舍象美是吳冠中繪畫的抽象美學思想的基本特征，所謂舍象就是遵循“去其糟粕、取其精華”的原則，舍棄物象多余和繁雜部分，并對物象最具形式美感的精華部分進行提煉和概括。

在吳冠中的繪畫作品中，一團墨就可以在畫面上呈現出一棵樹，一筆色就可以在畫面上呈現出一條魚，點、線、面的有機結合就可以使一座房屋躍然紙上，寥寥數筆就可以創作出經典的繪畫作品，他的繪畫作品具有顯著的抽象美藝術特色。例如，《雙燕》《秋瑾故居》等繪畫作品用筆簡練，抽象有度，在對作品的賞析中，人們可以深刻地感受到其獨特的抽象美藝術特點，這也是吳冠中繪畫抽象美的美學思想的體現。

三、結語

不管是形式美，還是意境美，抑或是抽象美，它們都是傳統美學思想的重要組成部分。在長期的研究和探索中，吳冠中結合時代美學精神賦予了形式美、意境美、抽象美這三種傳統美學思想以新的思想內涵，并以其為重要理論指導藝術實踐，進而在多元文化背景下形成了獨特的創作風格。無論是吳冠中的油畫作品還是國畫作品，都呈現出鮮明的藝術特色，都體現出他繪畫的美學思想。

（河南工業大學設計藝術學院）