張大千藝術創作的特征探析

馮翛冉

張大千是中國著名的畫家，在藝術創作上成就斐然，《愛痕湖》《長江萬里圖》《四屏大荷花》等是其代表性作品。張大千是中國最具傳奇的國畫大師，也是中國現代畫家的杰出代表，其一生都致力于探索和研究中國傳統繪畫，對中國傳統繪畫進行了大量的臨摹，汲取了前人繪畫的精髓，進而逐漸形成了自身獨特的繪畫藝術風格，其繪畫作品呈現出鮮明的藝術創作特征。本文簡單分析了張大千繪畫藝術風格的成因，并對其藝術創作特征進行探索，使人更加深入地了解張大千的藝術創作。

張大千是一位傳統藝術的集大成者，被譽為“五百年來第一人”，其游歷世界，學貫中西，見多識廣，宣揚國粹，又被西方藝壇贊為“東方之筆”。張大千的藝術創作在繼承傳統的基礎上大膽創新，進而逐漸形成了獨具特色的潑墨、潑彩的繪畫風格，實現了傳統與現代的完美融合，為傳統筆墨注入了現代風貌。張大千是一位全能型畫家，在中國畫壇最具傳奇色彩，作家畫、宮廷畫等都是其藝術創作的內容，不管是花鳥，還是人物，抑或是工筆等中國畫可以說是無所不能、無一不精，同時書法、篆刻、詩詞等藝術種類也可以說是無所不通。

一、張大千繪畫藝術風格的形成

（一）對古人繪畫技巧的學習和整理

縱觀歷代畫家，無一不是以臨摹為繪畫藝術創作的基礎，張大千也不例外，其注重對中國傳統繪畫進行仿作和臨摹，以學習和整理古人的繪畫技巧和繪畫語言。在學習古人繪畫筆墨章法時，他從勾摹開始，再通過臨摹和背臨的方式強化繪畫基本功的訓練，他對于古畫的學習和仿作甚至達到了以假亂真的程度，許多有名的畫家對其仿作也難辨真假。張大千對于古人的學習從清代的世濤開始，先后對明代、宋代、唐代等時代的古人畫跡進行大量臨摹，在學習、繼承和創新中逐漸形成了自身獨特的筆墨和畫風。

（二）臨摹內容的多樣性

背臨是張大千學習歷代繪畫名家精品和典范的重要方式，是學習其筆墨和章法的重要形式，其提出了“博古通今，切記偏愛”的背臨觀點，意思就是指在觀賞和手臨時要注重臨摹內容的多樣性，切忌因為個人的喜好而一直臨摹和學習一人，以免造成繪畫技巧和繪畫語言的單一性。他的這種“博古通今，切記偏愛”的觀點為繪畫初學者指明了方向，即不能按照自己個人的興趣或者自己偏愛的筆路而選擇學習對象，要廣泛涉獵、綜合發展，以免造成其繪畫創作思維的局限性。張大千的臨摹內容從石濤的畫作開始，諸如宋元諸家、八大山人等的繪畫作品都是其臨摹和學習的內容，臨摹內容的多樣性也使得其能夠兼收并蓄，其在繪畫藝術創作具有開闊的筆路，繪畫語言豐富多樣，這為他繪畫藝術風格的形成奠定了堅實的基礎。

（三）注重對于古人畫跡內涵的體會和感悟

在臨摹和仿作方面，張大千幾乎花費了畢生精力，然而，其并不是一味的機械模仿古人畫跡，他認為在臨摹的過程中要深入了解古人畫跡中所蘊含的深厚內涵，了解作品創作的時代背景和社會環境以及創作者的生平事跡、創作風格等多方面因素，在真正理解古人作品深厚內涵的基礎上進行臨習和仿作，汲取古人繪畫創作的精髓并將其融入自己的藝術創作中，進而創作出具有自身鮮明藝術特色的繪畫作品。張大千的臨摹注重對于古人畫跡內涵的體會和感悟，仿古不學古，在學習和繼承中能夠大膽創新，既能延續傳統，又能突破傳統，這為其形成自身獨特的繪畫風格打下了良好的基礎。

二、張大千藝術創作的特征

（一）陽剛大氣

張大千將潑墨潑彩的繪畫技法融入山水畫藝術創作中，繪畫作品呈現出了雄勁大氣、墨彩飛揚的藝術特色。因此，張大千的藝術創作也呈現出陽剛大氣的風格特征，其陽剛大氣的藝術創作風格特征主要體現在繪畫作品尺寸角度的陽剛大氣、題材選擇的陽剛大氣以及色彩裝飾的陽剛大氣三個方面。張大千在繪畫藝術創作中注重作品尺寸、尺幅以及篇幅的陽剛大氣，對于尺寸、尺幅以及篇幅較小的繪畫作品的喜愛程度相對不高，同時其在繪畫藝術創作中還強調敘事以及視野的大氣，以更好地進行意境的營造。然而，有很多繪畫作品雖然尺寸、尺幅等較小，卻可以以小見大，畫面意境十足，其同樣具有陽剛大氣之美。張大千具有陽剛的氣概和開闊的藝術視野、寬廣的心胸，其在藝術創作中也尤其喜愛選擇陽剛大氣的繪畫題材，以創作出大氣磅礴的繪畫作品。

眾所周知，色彩具有裝飾性功能，色彩的裝飾性也提升了繪畫作品畫面的視覺沖擊力和表現力。張大千在藝術創作中對于色彩的應用更加開放，使色彩對美的表現更加強烈，其繪畫作品中的色彩裝飾也更加陽剛大氣。他在諸如佛像畫、仕女畫等類型的繪畫藝術創作中融入和應用了華麗、莊重的色彩，再加上流暢的線條與精細的工筆，使得其作品呈現出陽剛大氣的風格。

（二）獨特新穎

一幅優秀的繪畫作品不僅僅在于運用了多么高超的繪畫技巧，最重要的是要具有獨特性和創新性，能夠帶給受眾以美的震撼和美的享受。張大千在繪畫藝術創作中對于美的追求是執著的，其注重繪畫藝術創作的獨特性和創新性，因此，他的繪畫藝術創作風格呈現出獨特新穎的特征，其繪畫作品也往往能夠有效吸引受眾的眼球，甚至可以引發受眾的情感共鳴，他的繪畫作品自然也很容易在眾多畫作中脫穎而出。張大千注重臨摹古人的繪畫作品，在對古人畫跡的臨摹中汲取傳統繪畫藝術的精華，這為其繪畫藝術創作奠定了良好的基礎。張大千在對傳統繪畫藝術的臨摹中既能走進來，又能走出去，學習古人又力爭超越，其在臨摹的基礎上不斷進行藝術創新，最終形成了獨特的繪畫藝術創作風格，創作出很多受世人推崇的、獨特新穎的繪畫作品，獨特新穎也成為其繪畫藝術創作風格的顯著特征。

（三）意境豐富

張大千在繪畫藝術創作實踐中不斷發現美、探索美、創造美，形成了獨特的繪畫美學思想和理論，豐富的意境美也是其繪畫藝術創作的一大目標追求。張大千獨創的潑墨潑彩藝術，開創了新的藝術風格，他在繪畫藝術創作中注重意境的營造，強調以神為主，以形為輔，繪畫作品氣韻生動，呈現出豐富的意境美。張大千的繪畫作品不僅陽剛大氣、獨特新穎，還形神兼備、具有豐富的意境，可以給受眾留下無盡的回味，因此，其繪畫藝術創作具有意境豐富的特征。在繪畫藝術創作中，豐富意境的營造并非一朝一夕就可以達到和實現的，張大千在長期的臨摹中掌握了扎實的繪畫基本功，再加上其豐富的閱歷和長期的創作實踐以及自身獨特的繪畫美學思想和理論，才使得其創作出具有豐富的意境之美的繪畫藝術作品，才能使受眾更好地感受到繪畫藝術所具有的無限魅力。

三、結語

對于傳統藝術的延續和創新是張大千藝術創作的追求，長期的藝術創作實踐為其繪畫風格和繪畫思想的形成奠定了堅實的基礎。張大千對于繪畫藝術的執著與勤奮源于其對于繪畫藝術的無限熱愛，其畢生都在對中國傳統繪畫進行探索和研究，孜孜不倦地追求著藝術創作的最高境界，其創作的繪畫作品包羅萬象、造詣頗深，體現出其獨特的藝術創作特征，也展示著其獨特的繪畫理論和思想。

（鄭州大學西亞斯國際學院商學院）